郭诩写意：细笔不落纤媚，粗笔不近狂率

郭诩 访道图

郭诩（1456—1532），字仁弘，号清狂道人，江西泰和人。工书画，善山水，尝遍历名山，曰“岂必谱也，画在是矣。”郭诩与吴伟齐名，为吴伟、沈周、杜堇所推重。 花鸟杂画，信手拈来，颇有奇趣。草虫书法工写兼备，其画风在明中期 别成一格。郭诩的写意画，细笔不落纤媚，粗笔不近狂率，神气淌穆，耐人玩味。

他的人物画，内容多为历史人物故事，采用白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而光彩照人，有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画，购之百金”。郭诩作画，多有题跋，诗画结合，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的社会意义。

朱文正公像

《朱文正公像》为郭诩仅存的人像画作品，绘籹年应在明代弘治（1488-1505）年间。画中老人慈祥温和，栩栩如生。其面部及衣纹皆用淡墨线条勾出，唯有眼睛用浓墨，以使面部更为清润。领边袖沿还有头上乌纱皆施以浅墨，与衣纹勾线形成对比，准确地表现了当时的服饰特征，使人物的头部与衣饰有了呼应，老人儒雅的气质跃然纸上。淡淡的着色减弱了黑线与白纸的对比，起到了和谐有致的效果。

明 郭诩 东山携妓图轴 纸本水墨 123.8×49.9 公分 台北故宫博物院藏

东山携妓图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。

郭诩 斋居运甓

郭诩 虎溪三笑

伏羲造人图-明 郭诩 人物图册之一 上海博物馆藏

神农-明 郭诩 人物图册之二 上海博物馆藏

明 郭诩 人物图册之三 上海博物馆藏

求仙图-明 郭诩 人物图册之四 上海博物馆藏

明 郭诩 人物图册之五 上海博物馆藏

明 郭诩 人物图册之六 上海博物馆藏

葛仙吐火图-明 郭诩 人物图册之七 上海博物馆藏

牛背横笛图-明 郭诩 人物图册之八 上海博物馆藏

拜石图-明 郭诩 人物图册之九 上海博物馆藏

塞北图-明 郭诩 人物图册之十 上海博物馆藏

明 郭诩 人物图册之十一 上海博物馆藏

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明 郭诩 杂画册

尺寸：纵28.5 厘米 横46.5 厘米  质地：纸
上海博物馆藏

明 郭诩 杂画册（一）

明 郭诩 杂画册（二）

明 郭诩 杂画册（三）

明 郭诩 杂画册（四）

明 郭诩 杂画册（五）

明 郭诩 杂画册（六）

明 郭诩 杂画册（七）

明 郭诩 杂画册（八）

此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。此选二幅花鸟作品，一为《芦塘芥菜图》，二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力。