《宋词诗译800首》469满庭芳（李清照）

满庭芳

李清照

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

【译诗】杨春林

阁楼藏春意，闲窗锁白昼。

走在画廊里，发现无限幽。

篆香已烧尽，日影移帘钩。

自种江梅好，何登临水楼。

无人可闲聊，寂寞难耐愁。

独自对梅花，何逊在扬州。

梅花色泽美，难堪风雨揉。

谁吹梅花落，横笛曲更愁。

莫怨暗香失，落花似雪丢。

相信梅花迹，情意总长留。

难言我家世，淡月梅枝悠。

枝影且高贵，俊俏显风流。

【简析】杨春林

李清照的这首《满庭芳》词是咏梅词，后人曾补题为“残梅”。此词借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思，堪称咏物词中的佳作。

词的起笔与词题梅好似无关，描绘了一个特殊的抒情环境。词人开篇首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”。小小的闺阁，妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。春光和白昼俱藏锁住了，画堂显得特别深幽。“篆香烧尽，日影下帘钩”。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种高级盘香，它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔说明黄昏将近。从小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形看，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞透露其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”，词意开始转折，进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰。“又何必、临水登楼”。欣赏“手种江梅”，许多往事联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，对赏玩的景物也失去了兴致。“无人到，寂寥浑似，何逊在扬州”。上片结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展过渡到借物抒情，渐渐进入词人所要表达的主旨。何逊是南朝梁代著名的文学家，他对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。清照用何逊之事，按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有共鸣之感。

下片词人充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来，知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵和神韵，形态与品格美的结合。梅花当得起“韵胜”，词人肯定了这一点之后，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“难堪雨藉，不耐风揉”。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，也难以禁受风雨的践踏摧残，这是花的命运。“更谁家横笛，吹动浓愁”。词人由落梅联想到古曲《梅花落》，以此表现落梅引起词人的感伤情绪，造成一团“浓愁”难以排解。“莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留”。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生恨，迁恨于风雨的无情，但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是为了补足“情留”之意。“难言处”是对下片所表达的复杂情感的概括，似乎还有与词人身世的双关的含意。一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。“良宵淡月，疏影尚风流”突出梅花格调意趣高雅，全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲的高尚的精神品格。

参考文献：

1.杨春林译著《宋词诗译》海峡文艺出版社2008年12月第一版。

2.周汝昌等主编《宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2003年8月第一版。

3.王奕清等编撰《钦定词谱》学苑出版社2008年6月第一版。

4.唐圭璋等撰写《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2016年1月第一版。

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作者：杨春林

笔名：大白杨、跨界诗翁

中国金融作家协会会员

广东金融作家协会会员、名誉理事

安徽省诗词协会会员

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出版诗词作品集：

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《春韶集》 《春韵集》

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