赵孟頫笔下的树：如何以篆籀入画？

总第一四四〇期；欢迎关注。

赵孟頫（1254－1322年），工诗文，善书画。山水、人物、鞍马、竹石和花鸟，无不精妙，为元初书画艺坛的领袖。其所提出的“作画贵有古意”和书画同源的理论，更奠定了元代文人画发展的基础。

赵孟頫曾在自己的作品《秀石疏林图》后自题诗：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通；若也有人能会此，须知书画本来同”，以实践论证他的“书画同源”思想的体现。他画树的篆籀笔法圆熟，表现出古木苍老斑驳的效果。枯树的嫩条新梢，笔法快捷，用笔沉著。

下面，小编整理了赵孟頫经典作品中树的形象，一一截取出来，请朋友们细细品味吧——

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鹊华秋色图卷

纸本，设色，28.4×90.2cm，台北故宫博物院藏。此图绘齐州名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没；远处两山苍翠，一山椭圆，一山尖耸，遥遥相对；乡村民居，树木蓊郁，画面蕴含着浓浓的文人气息。

中国传统画作中，对于树干的技法多只用两条线简单的勾勒轮廓，而赵孟頫却开创性的将树干边线与树皮的纹理结合在一起勾绘，用笔似乎旋转，线条往复重叠，增添了树干的质感。

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水村图卷

纸本，墨笔，24.9×120.5厘米，故宫博物院藏。赵孟頫的此幅山水画极其简极，墨点勾画出一幅意境开阔的风景画，山以披麻皴画出，景物以平远的形式展开，树木以浓淡墨轻松勾画。

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双松平远图

纸本，水墨，26.8×107.5cm，大都会艺术博物馆藏。图上近处乱石堆中二棵松树亭亭而立，远处山峦起伏，河面宽阔，一叶扁舟顺流而下，置身于此，甚感开阔悠静。技法上，山石以空勾轮廓，不加皴染，间有飞白，双松以细笔双钩，简约古雅。

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疏林秀石图

纸本，水墨，76×40，台北故宫博物院藏。

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秀石疏林图

纸本，水墨，27.50×62.80cm，北京故宫博物院藏。画面磐石稳固，古木苍劲，梅枝虬曲，木石相辅相成。技法上，画家以飞白之笔法作石，劲挺之笔写竹，笔墨苍劲简逸，文人秀雅之气蕴于笔端。

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古木竹石图轴

绢本，墨笔，108.2×48.8cm，台北故宫博物院藏。图绘古树一已枯槁，杆直顶秃，细枝四散如龙爪；树下湖石一块，石厚角尖，形状奇特；一丛绿竹分布于石头二侧，竹叶茂盛，生机盎然，与枯木的寒意形成对比，也给寒冷的冬天带来色彩。

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