王羲之行书作品《兰亭序》技法解析
楷书的笔法历来被认为是各体书中最为丰富的、最具法度的，如“永”字八法。因为几乎每一笔都讲究起承转合，都要体现抑扬顿挫。就折笔来说就有内搌与外拓之别，所以楷书用笔的丰富性，似乎是无以复加的了。
行书为适应快速书写，在用笔的丰富性上自然要加以削弱，主要是以转笔代折笔。而王羲之晚年的改体在体现行书用笔的同时，丰富了其用笔的内涵，这在他的《兰亭序》中得到了充分体现。
首先，重侧势。南朝刘义庆《世说新语》云：“王羲之书《兰亭》用蚕茧纸、鼠须笔，道媚劲健，绝代更无。”可见是一种弹性极好的笔，属硬毫。用笔中锋的概念，似乎形成于唐宋之后，因那时用笔趋软，执笔较正，之前无用笔中侧之说 ，只讲顺逆、藏露。这是因为晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。在运笔使转过程中，自然会有一种中侧的变化。因为晋人笔力强劲，不存在点画软弱之病。
正如羲之《书论》所云：“先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”对晋人而言，用笔八面出锋不单指行笔的方向，也包括了对笔毫各个面的运用。后来方笔与圆笔之争，也是因为不明白晋唐用笔的特点而产生的。侧势用笔有刷掠的意味，使点画产生振动感，显得生动而有姿态，也使笔力得以充分地体现。因为若用硬毫正锋写字，那是很难有变化可言，也是难以成字的。重侧势也使行书的起笔丰富而生动。
其次，用笔牵引并多用翻笔。在快速书写的过程中，出现点画的牵引是很自然的。牵引使点画的关系更为紧密，也更为微妙多变。《兰亭序》点画的牵引既复杂多变又出以自然，这在其后的书法史中也是极为罕见的。用羲之自己的话说就是：“游丝断而能续，龙鸾群而不争。”(《用笔赋》)当然，单有牵引还不能极其变化，同时还需增加用笔的翻转。
这就是唐虞世南《笔髓论》中所说的：“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也，加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝聚在一起，使笔力得以增强。