这些耳熟能详的题画诗，原作竟然是这样的…… / 开普饭

小学生75首必背古诗里有几首画家的题画诗，其中最有名气的算是元代王冕的《墨梅》和清代郑燮的《竹石》。

先看下面王冕这幅《墨梅图》。

这件王冕的墨梅图比较火。

这幅图选自元代代五家合绘卷纸本，北京故宫博物院藏。

此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。

这是其中第二幅

《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。
　　自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。
　　曾经清人梁清标和清内府收藏，《石渠宝笈·续编》著录。

王冕《墨梅图》题款部分

吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。

至于是“不要人夸好颜色”还是“不要人夸颜色好”，两种都没问题，别纠结！

原作见故宫博物院网站-元-绘画-【赵雍等元五家合绘卷】

再看下一幅：

这是南京博物院收藏的郑燮的一幅《托根乱岩图》轴纸本 106.8×51.7cm。

郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥、理庵，江苏兴化人，曾任山东范县、潍县知县，后辞官归隐。善书画，创“六分半书”．颇具古意；工兰、竹、石，偶作山水、杂花，多以水墨见长，极少著色。画竹，浓淡相宜，干湿并重，得水墨之妙；且下笔遒劲，一气呵成。画兰尚古健，用笔直来直去，挺拔有力，自然传神。

本幅右侧以中锋拖线，侧锋横皴之涩笔画一岩石拔地而起，坚挺劲健，风骨棱棱，正气凛然。下边以淡墨画一块小石头自右向左斜出，与右边竖立之石形成一个夹缝。夹缝中，以较流畅的线条画两竿秀竹泠然直上，一短一长，一低一高，一浓一淡，风神俊朗，清新洒脱。左上方留出一块空间，题诗“咬定青山不放松，立根原在乱岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”署款“孟翁年学老长兄教，板桥弟郑燮”钤印。石与竹，前者坚凝，后者秀逸，聚于右下，散于左上；诗与画在构图上为一开一合，写石一大一小，上实下虚；竹叶自下而上，由浓到淡，既显得由近及远、由老及嫩，且上部的淡叶正与石上的浓墨苔点互相衬托，浓墨苔点又与下面的浓墨竹叶一呼一应，整个布局信手拈来，神完气足。