史上最帅笔法，你掌握了吗？
牵丝，对于书法初学者来说，就三个字：
帅呆了
在书法中，牵丝是除点画外唯一出现的有形曲线。在清代的《续书法论》中有这样的解释：
作书有两转字。转折之转在字内，使转之转在字外。牵丝有形迹，使转无形迹。牵丝为有形之使转，使转是无形之牵丝。此即不着纸处，极要留意。
总之，牵丝除了使书写更流畅快捷，还能影响整行，甚至整篇作品的章法与气质。它主要有三种表现形式，下面，侠客给大家分析一下：
一、起笔
在笔锋快速入纸的瞬间而形成。我们在《兰亭序》中，会发现大量的出现此技法。如“带”字：
此字起笔处露出的牵丝，既丰富了横的形态，又使其更加劲挺。紧接着的几个竖画也是用牵丝起笔，不过它们的形状各异，方向不同，造成多种不同形态的竖画，使这个“带”字更加灵活。
二、行笔
汉字因为有笔顺，在收笔与起笔之间快速形成的“牵丝”。在笔画与笔画之间，使用牵丝会连接，使得整个字看起来更加连贯，甚至在一定程度上，代替了笔画形态的作用。如：
当然，这种形态也存在与字与字之间。大家千万不要以为这是炫技，而是作者在书写时候，由于感情的宣泄，或笔意的风发，有种“根本停不下来”的感觉。
赵孟頫
三、收笔
在书写完一个笔画，或将承接下一个笔画，笔锋快速离纸，就此收笔。一个笔画的收笔，往往暗示着下一个笔画的起笔，通过牵丝的形态和方向，学书者大致能掌握书者当时的运笔线路，大致掌握书者的真实书写过程，从而提高自己的书法水平。如：
品字的末横
苏轼的这个牵丝相当独特
在行书中，牵丝过少，必定影响行气；过多则俗气。如何把握其中分寸，请听下回分解。
体势是指单字的体貌、神态，它是书法的核心。除了传统的用笔轻与重、断与连，还有就是牵丝。
贤哲
尤其在草书中，如上图的“贤哲”中的“哲”字，对于“提手旁”的起笔，由于牵丝的影响，一改楷书中的从左往右上的体势，而是从左上到右下。
孙过庭说：“一点成一字之规矩....”你看，一个笔画的简单改动，势必影响整个字的体势。在不影响汉字可识性的情况下，通过牵丝的连与断，形成单字体势上的错位。
常在河边走，哪有不湿鞋。书家不可能做到每个字都尽善尽美，而通过牵丝，一定程度上则可以弥补措施。
苏轼为了塑造“稍”字的体势，他将该字左部“禾”旁放大且以重笔书写，这样体势靠左。而“晴”字体势则刚好相反。二字明显的不协调。
但通过牵丝的连接，形成了字组，使其重新达到了平衡，正好补救了其中的缺憾。这种情况很多，如下图王羲之的“奈何”：
奈何
此外，牵丝还有一定的“补白”作用，以达到平铺和谐的目的，如下图“有”字：
孙过庭这句话的意思是“在统一中变化，在变化中协调”。
例如，一个字中同时出现多个横，如“隹”。一般我们可以改变每一横的长短粗细，在行书中还可以用牵丝来达到。
如下图赵孟頫的“谁”字，先孤立第一横，以意连方式连接下一横，其余三横以牵丝相连。那为何四横都不以牵丝相连？就体现了牵丝的精髓。
所以，牵丝不是想牵就牵，多了则容易落入江湖体的漩涡
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