鲁迅比文章更“像匕首”5首诗，句句有力字字珠玑，现代无人可及

鲁迅一生将杂文当匕首，剖开社会弊端，创作颇丰，短篇小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》开中国现代小说之先河，散文集《朝花夕拾》散文诗《野草》等在中国现代文学史上皆有重要位置。在这诸多文学成就中，他的诗歌，却少在显学之列。也许跟鲁迅生前，没有出版过专门的诗歌集有关。

但是鲁迅先生的旧体诗，却无论在意境上还是情感上还是在文字辞藻上，无一同样是铿锵有力，读起来为止动容。

一、七言律诗 狂风暴雨中的诙谐、乐观

自嘲（近现代·鲁迅）题注：1932年作

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

这是一首标准的七言律诗，平起平收式，首句押韵，全篇押平水韵【十一尤】，中间二联对仗，千夫指对孺子牛略宽但也算偏正结构的名词工对，其他异常工整。

据《鲁迅日记》1932年10月12日：“午后，为柳亚子书一条幅云：（略）。达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，添成一律以请之。”当天是10月5日，郁达夫在聚丰园宴请兄郁华，鲁迅先生作陪。根据日记中说“偷得半联，添成一律以请之。”可见作诗先有妙句，无论古人今人，凑成一律的情况非常常见。

这首七律，对仗工整，用典较多，押韵严格，黏连无误， 可见鲁迅先生对自己的旧体诗的要求还是很高的。

二、五言律诗 像投枪、像匕首的一首诗

《学生和玉佛》题注：1933年

寂寞空城在，仓皇古董迁。

头儿誇大口，面子靠中坚。

惊扰讵言妄？奔逃只自怜。

所嗟非玉佛，不值一文钱。

1933年北平局势十分危急，国民政府担心北平保不住，故将大量的文物运到南京，《申报》号外：“故宫古物即起运，北宁平汉两路已奉令备车，团城白玉佛亦将南运。”

国民党当局以“战略关系”和“诱敌深入”为借口，放弃北平，既不准大学生爱国请愿，又不准他们逃难。所以鲁迅先生以此为话题，创作此诗予以讽刺。

了解了这个背景，再看这首诗就如同看白话文一样好理解了，所谓的“面子靠中坚”就是指报纸中的中坚分子：“查大学生为国民中坚份子，讵容妄自惊扰，败坏校规”，不准大学生爱国请愿，又不准他们逃难，“不由得让人想起晚清的外交家薛福成对叶名琛有一评价：“不战不和不守，不走不降不死，相臣度量，疆臣抱负，古之所无，今亦罕有。”

三、七言 鲁迅最著名的一首诗

题三义塔

奔霆飞焰歼人子，败井残垣剩饿鸠。

偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。

精禽梦觉仍衔石，斗士诚坚共抗流。

度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

此诗作于1933年。鲁迅做此诗缘起有一故事：1932年日本侵略者发动“一二·八事变”进攻上海，“淞沪会战”爆发，中国上海与南京均遭荼毒。特别是上海一带成为废墟，百姓流离，鸟亦无家可归。日本人西村真琴于战后在上海闸北三义里一带寻得一丧家斑鸠，带回国内抚养。但是不久，此鸟不适应日本环境，以致死去。西村真琴认为此鸟是思念故国而亡，心悯其义，为此鸟建塔立碑以志怀念之意。名此塔为“三义塔”，并向鲁迅索诗纪念此事，鲁迅先生感此作七律一首。

四、五绝 这首五绝是鲁迅最好的诗

题《呐喊》

弄文罹文网，

抗世违世情。

积毁可销骨，

空留纸上声。

“弄文罹文网，抗世违世情”，鲁迅先生以笔做枪，故勤于以文为战，说“弄文”，乃有自嘲之意；“抗世”抗，庇护，救助也；“抗世”即维护人间正道。但是作者得到的是“罹文网”被当局迫害与绞杀；“违世情”，违背世俗之人的意愿。此联对起，写出迅翁所遭受之毁谤与非议。

此联虽调侃，但是内含悲愤。

这首诗言短意长，瘦骨挺立，融悲愤、自嘲、自谦、自信于一体。真有“向前敲瘦骨，犹自带铜声”之力量。

其实鲁迅先生的诗词，单从文笔来说，是写的极好的，语言极精炼，增一个字嫌多，减一个字嫌少；抒情也抒得有克制感，不泛滥。结尾隽永，回味无穷。这样的功力，当今中国的文坛绝对没有一个人有。绝对没有。

身边许多人谈到他，动不动就说他批判国民性，说他的《阿Q》《狂人》《祝福》如何好。

这些确是极好的文章，但我却更喜欢那些表现出鲁迅先生个人内心世界的文章，都是鲁迅内心最深层的东西表达出的产物。

这些文章中能读出无限的孤独、绝望以及恰好与这两者相反的微薄希望，你会看到他从未在绝望中停止挣扎。几篇文章读下来，展现在你眼前的实在是一个伟大不屈的灵魂。我爱鲁迅，也就是因为这样。