黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
徐悲鸿 《男人体》 1924年
传统绘画自宋元以来因袭成风，食古不化，有清一代尤甚。悲鸿老先生吸收外来技法，提倡素描写生，重表现现实生活，提倡创新，开拓洋为中用、古为今用之先声，为一代宗师。造就一批优秀的大家巨匠，其丰功伟绩久已光耀画史。一一题徐悲鸿《古桧双鹤图》
徐悲鸿 《桐荫嬉戏》 68cmX38.5cm 题18.5cmX38.5cm
近代人画猫当推悲鸿最好，其他所谓三大家两大家者，皆自我吹嘘而已。此非大家所为，亦无大家气派，小家子气十足。其实画这种题材作为练习笔墨尚可，以此成家，亦大可不必。一一《两猫》
徐悲鸿 《水墨猪》 局部图
见清人画猪题句曰：“一刀菜。”悲鸿亦有水墨肥猪，淋漓尽致，可见宣纸水墨之功，非如无知者言水墨已至穷遥末路也。一一《肥猪》
徐悲鸿 《日行千里》 设色 纸本 99.2cmX61.1cm
一九九二年秋，有持悲鸿先生巨作三马，索价奇昂。余甚爱之，匆匆临此，只学其笔法，非同于鱼目混珠者流。余以为悲鸿画马，无论墨色用笔、表现方法皆有功于水墨之发展。临摹一遍更见其深厚。一一《三匹奔马》（1992）
黄胄 《峡江行舟》
悲鸿喜用这种纸，蒋兆和也用此种纸，今试之，感到比宣纸容易掌握。但质地粗、墨色稍灰暗，不能画多遍，设色效果不好，水墨还可以。一一《山水》（1964）
