学京剧遇到了瓶颈，就一定要了解反切和京剧字音

（摘自《南山种豆的博客》）

一、什么是反切

古代没有音标，也没有拼音字母，只能用文字作为注音工具，给另外的汉字注音。应用范围最广、使用时间最长的方法是“反切”注音法。

古人的注音方法是逐渐改进的。汉代人为了读懂先秦典籍，一直在探索为汉字注音的方法，曾经有“直音”、“譬况”、“读若”等注音方法。

直音，是直接用同音字来注音。此法最便捷准确，但有很大限制：如果找不到同音字，或者找到了同音字，但是个生僻字，起不到注音的作用。

譬况，是拿一个字作为参照，说明要注音的字和参照字在发音上有什么不同。也可以把两个字（或一字的两个读音）放在一起加以对比，说明其间的不同。

读若或读如，是用一个读音相同或相近的字来提示要注音的字的读音。

东汉末年，发明了反切，汉字注音方法前进了一大步。

反切，又叫“反语”或“切语”，是用两个汉字给另外一个汉字标注读音。被注音的字是“被切字”，注音的两个字是“反切上字”、“反切下字”。关于“反”和“切”的含义，“所谓反切者，盖反复切摩而成音之意也。”古人不了解拼音的原理，认为反切的关键是“反复切摩”，把两个反切字反复连读，最后才能合成一个音节。学会这种方法，对古人来说，不是那么容易的。宋代人说：“文人学士，论及反切，便瞪目无语，以为绝学。”

用拼音的原理来理解反切就很容易了。反切的原理是：取反切上字的声母，取反切下字的韵母和声调，两者结合成另外一个音节，就是被切字的读音。

例如：（引自《韻學驪珠》）

春：樞氲切，即'樞’的聲母 ch 和氳的韻母 ün：讀作 chün；（樞：出迂切，撮口韻。）

秋：妻攸切，即'妻’的聲母 q 和攸的韻母 iu，讀作 qiu；

亭：提形切，即'提’的聲母 t 和形的韻母 ing，讀作 ting；

'春’字的反切音和普通话读音不同，我们这里且不管它，只是关注反切的方法。

反切的产生在中国文化史和语文学史上有很重要的意义。反切解决了在书面上有效的给汉字注音这样一个重大课题，也促成了汉语音韵学的建立。因为有了反切，才知道如何分解汉字的字音，才能产生出韵书。

反切使用汉字做反切字，同一个反切切出的读音在不同方言中得出的读音可能不同。很多古代的反切，按照现代读音去切，也得不出被切字的正确读音。这是反切方法的局限。

现代汉语拼音用拉丁字母做为声母、韵母，并和国际音标相对应，读音就有了统一的标准。

二、京剧字音

京剧的字音是以汉语音韵学为理论基础的，又具有一些适应演唱需要的特点。京剧的字音分字头、字腹、字尾，字头对应声母，字腹、字尾对应韵母，以五音、四呼、曲韵六部为规范。

要唱好京剧的字，了解一些音韵知识是很有好处的。以下对五音、四呼、曲韵六部做一简单介绍：

1、五音：

古音韵学把声母按照发音部位分为唇、齿、舌、牙、喉五音，现代汉语音韵学在此基础上发展为双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音七音。见下表：

双唇音：b、p、m；

唇齿音：f、（v ：方言声母）；

舌尖音：

舌尖前音：z、c、s；

舌尖中音：d、t、n、l；

舌尖后音：zh、ch、sh、r；

舌面前音：j、q、x；

舌根音：g、k、h。

2、四呼：

按韵母分开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，具体解释如下：

开口呼的韵母，是没有韵头，以a、o、e为主要元音的韵母；

齐齿呼的韵母，是韵头或韵腹是i的韵母；

合口呼的韵母，是韵头或韵腹是u的韵母；

撮口呼的韵母，是韵头或韵腹是ü的韵母。

3、曲韵六部：

清代戈载著《词林正韵》，把收音分成六类，即：展辅收音、敛唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵腭收音、闭口收音，俗称“曲韵六部”，现今仍然沿用。

展辅收音：以i收尾，用于怀来辙和灰堆辙。

敛唇收音：以u或o收尾，用于遥条辙和油球辙。

穿鼻收音：以ng收尾，用于江阳辙和中东辙。

抵腭收音：以n收尾，用于言前辙和人辰辙。

直喉收音：指无韵尾的开口韵。用于发花辙和梭波辙，两者均无韵尾，都是开口呼，叫直喉收音。

闭口收音：以m收尾。普通话中只有个别的叹词属于此类。

唱京剧讲究的是字正腔圆，字正，就是字音正确，发音的口型、位置正确，五音、四呼、收音就是对吐字、发音口型、位置的规范。