浅谈古代书画，真伪怎么说？
古书画千百年来利用摹、临、仿、造、代、改款、添款等一切作伪手段,仿造无数赝品,造成真伪杂糅,难识庐山真面目的混乱局面。鉴定工作者要澄清这些是非,鉴定好这些作品的真伪,除了要有广博文史知识,熟悉书、画史,以及书画理论和美术知识外,还得对各个不同的历史时期的主要画家、流派及其作品风格进行系统深入的研究,找出其中的规律和辨伪方法来,以明真相。
清.王鉴仿王蒙笔意山水册页
结构和构图，材料与笔墨，款、印，是形式和形象的关系，更是古董鉴定专家常说的书画鉴定中必备的要素。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难意会。原因很简单，对于“死”的东西，只要有充分的时间，科学的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有钻牛角不解之人。对于“活”的东西，不是时间能解剖其中之秘要。笔墨需要人用激情去感悟，用大脑去理解。当然没有大量的资料，没有渊博的知识，是不可能做到的。每个人的知识与理解程度不同，接受能力亦自然不一。
清.石涛《山水清音图》
浅谈材料
材料指的是书画家创作以外的东西。一线拍行秋拍藏品征选《haozhe00111》 致力于民间藏品出手渠道，正规平台，无流拍费、无鉴定费。具体分纸(绢)质，墨色，颜料，印泥四部分。表面上看，这四点没有多大学说。 其实不然，特别是在鉴定远古书画作品时，材料的区分可以直接对某些膺品作出科学的论断，无须深入。 比如一幅明代的书画，如果发现作品的材料不到年纪，或者是新的， 就根本不用再深入研究，要知道，古人是不会用后人的东西。材料学说基本可以概括成一定义：一点假即全假，也就是说发现材料的其中一点是假的，就可以断定整件作品是假的！至于书画作品残破接笔， 不能笼统概括混合其中，应另开思路科学对待！ 虽说材料一点假即全假，但是，材料真不一定作品真，同时代的仿品，老纸新作等膺品存世量巨大， 只有在肯定材料的基础上，鉴定才有必要深入研究。
清.王翚仿王蒙笔意《溪山红树图》局部
值得补充的是，新手对于一些用老纸，老墨，老颜料，老印泥制造的伪作，会产生一定的疑惑，其实这个疑惑是很天真的， 因为墨， 颜料， 印泥只有在纸质上使用之后，经过长时间氧化，才能真正体现出它的古气，现成使用这些老材料，出来的效果其实和新材料相差无几，是很容易分辨的。 除了同时代的仿品以外，现成的任何伪作是没有古气的。 总之，材料是鉴定的基础，在鉴定过程中，应严谨对待，不可轻视。
结构和构图
赵孟说：“书法以用笔为上,结字亦须用功”。深刻地说明了章法的重要性。从传世来看,书画的结构和构图,每个书画家各有各的习惯。书法中每个字的结体和字之间的呼应行气,由于作者的不同,其风格往往千差万别,从而可为辨真、伪提供可靠的依据。但要区分好一个人早、中、晚期的不同情况,否则会把早年的不成熟,晚年的体衰而出现的某些结体不稳、行气走样之字当作伪品。绘画也有构图问题,它具有时代性和个人风格,比如北宋时期荆、关、董、巨留天留地,可游可居高头大卷的构图,南宋马远“边角式”构图,元代王蒙繁复全景式构图,倪瓒山水画把远山提到画幅中上部或顶端的布局,明代仇英人物画短脸小眼睛,李士达画人脸像皮球,清代王原祁三叠式构图,冷枚《避暑山庄图》鸟瞰式构图,任伯年画用角板块式构图,吴昌硕对角式构图等,都有他们各自的特点,都能为书画鉴定提供佐证。但构图和墨色容易仿得像,因此凭它鉴定真伪的,必须与笔法一并考察,方能得出正确的结论。
浅谈笔墨
张大千仿石涛笔意山水《舟中看山图》
何为笔墨?笔墨是作者创作之心境，笔墨是作品表达之语言。笔墨可以反映出书画的时代气息，个人风格， 鉴定一件作品，首先要熟悉作品的时代气息，进而了解作者的生活年代，活动场所， 然后研究作者不同年代不同的风格，这些知识有些是必须掌握的，有些是可以灵活推理，毕竟中国书画历史悠久，名家辈出， 存世量巨大，任何鉴定家不可能涉足中国书画之全部。
作品的时代气息，是证实作者生活年代，活动场所的前提。我们知道，在中国书画发展史上，同一个时代，不同的地域，都活跃着不同的书画流派，所以，当熟悉了作品的时代气息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融会贯通，从而达到鉴定的真正目的。笔墨是鉴定书画时代气息的法宝，也是鉴定的必经之路，鉴定书画时代气息必须以笔墨入手。
清.髡残山水图轴
款、印辅助作用
一个书画家在自己作品的题记和署款,是表明此画为自己所作,以取信于人。因此书画家本人有作品中题款是确定作品真伪的重要依据。但要说明的是,凭款题辨真、伪,必须与笔法相结合,因为代笔书画往往是款真画代(伪)的作品。书画中画家的钤印,是说明该件作品属于亲笔的凭证,在没有作者本人署名的情况下,印章往往起决定性作用,因此掌握好书画家本人的印章,对字画鉴定起到很重要的作用。鉴定印章真伪的最好办法是比较,即印章真印从印质、篆文、刻法、印色与伪印对比,与真印相符为真,不符的为伪。为达到目的,鉴定家最好能记住主要画家的主要印章,心中有真印的“样板”。
元.赵孟《闲居赋》乾隆玺印
总之书画鉴定是一门比较难的学问,除了掌握上述五把钥匙,还要多看实物,不然只是纸上谈兵,难免受骗上当。此外,还要说明一点,具体操作时,不一定五把钥匙全用上,只要有一把不对路,就可拍板。鉴定学上称为“硬伤”,又称一锤定音。古人云：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索……书画鉴定亦如是也！