苏雪安：余叔岩的《四郎探母》

余叔岩先生

《四郎探母》这出戏，是出头戏里最大的一出，过去的演员，很少从《坐宫》演唱到《回令》的，有之，虽不自余叔岩始，却只有余叔岩唱的次数最多。叔岩嗓子本不太好，他倒嗓以后几乎一字不出，嗓子经过七八年的苦练，才有后来这一点哑嗓。但是不可小看了他的哑嗓子，确是各音俱全，高矮都有，而且善于运用，嗓子虽闷，却及有韵味。以他这种嗓子来说，居然唱全部《探母》，不能不说是奇迹。最奇怪的是《坐宫》的调门，不到六字，《见娘》的调门，就能长到六半，一到《哭堂》，可就跑到软宫调去了!像这种嗓子，内行就叫功夫嗓子，但我以为叔岩所以能顶住大戏，不仅是功夫，可能有些生理上的遗传。因为他祖父余三胜是云遮月嗓音，刚一唱的时候，那个云可厚了，那个月亮几乎全部被云遮住，必要唱过多少句以后，那个月亮才渐渐从云里露出光彩来。就这样越唱越亮，光彩也越大。所以余三胜的唱词少说也总是四五十句一段。叔岩虽然没有这种天赋，但他的嗓子确是越唱越有，不唱就没有。他每逢上演，白天先得吊一两出，到临上戏院之前，还得再来一两出，这样才能到台上指挥如意，所以我说他带些遗传，也可以说颇有祖风。

余叔岩《四郎探母》

叔岩的《探母・坐宫》并不太精彩，原因是刚一上场，他的嗓音还没有唱开，同时大段【慢板】，讲究字正腔圆，不尚小巧，身上又不能太动，所以他有些无所用其长了!《盗令出关》的时候，他就活泼得多。见弟一段【原板】的调门已经是硬六字了，所以第二句就能使观众十分满意。《见娘》一场，当然是最精彩的。因为一段千拜万拜的【二六】，虽有几处拔高，但整个格局带一些【反西皮】的意味，所以调门以高为宜，他就唱到六半调，这段【二六】，“百代”曾灌有唱片，不过他在台上演唱时，还多两句唱词，在“千拜万拜也是折不过儿的罪来”后，有“当年沙滩一阵败，那一场血战神鬼哀”，再接唱“孩儿被擒在番邦外”，由于当年灌唱片有时间限制，余叔岩准备工夫做得足，事先算准时间，所以“马”掉两句。

【1925年百代唱片】

李佩卿京胡、杭子和司鼓

[西皮小导板]

老娘亲请上受儿[回龙]拜！

[ 西皮二六 ]

千拜万拜也是折不过儿的罪来。

　　　　　　孩儿被擒在番邦外，

　　　　　　隐姓埋名躲祸灾。

　　　　　　多蒙太后恩似海，

　　　　　　铁镜公主配和谐。

　　　　　　儿在番邦一十五载，

　　　　　　常把我的老娘挂在儿的心怀。

　　　　　　胡狄衣冠懒穿戴，

[ 西皮快板 ]

每年间花开儿的心不开。

　　　　　　闻听得老娘征北塞，

　　　　　　乔装改扮过营来。

　　　　　　见母一面愁眉解，

　　　　　　愿老娘福寿康宁永和谐无灾。

[反西皮散板]

辞别老娘出帐外，

　　　　　　杨四郎心中似刀裁！

　　　　　　舍不得老娘年高迈，

　　　　　　舍不得六贤弟将英才；

　　　　　　舍不得二贤妹未出闺阁外，

　　　　　　实难舍结发的夫妻两分开。

总的来说，这段【二六】是唱得好的。而每句后面的几个字如“罪来”、“神鬼哀”“躲祸灾”等等都很俏皮，尤其是“恩似海”、“挂在儿的心怀”的唱法，又饱满，又灵活，这几句一定能要上好来。余叔岩《探母哭堂》最为精彩，可以说在整出《探母》里边，以《哭堂》一场为最好。《回令》见太后的【快板】唱到“若问儿臣名和姓，我本是杨……”一句，顺着大二两国舅的发问，起左右两番屁股坐子，都起得很高。这种演法，原是脱胎于谭鑫培，不过谭氏虽然也是两番，可是前后不同，第一番范儿起得高(从中翻到大边)，第二番起得很低，仅仅就原来大边的地位上跑回原处(中间)后，再向小边来一个一般的屁股坐子罢了，但在第二番中，甩发却甩得很急因此看上去也同样紧张。叔岩为了漂亮起见，两边起得一样，当时曾有人讽刺他是“就地十八滚”，不过这也不是持平之论，因为像叔岩这种起法，是很不容易做到的。

张业才编《余叔岩孟小冬暨余派艺术》

中国戏剧出版社

1998年11月出版

京剧道场