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公众号
1. Jean Nicolier 收藏，法国巴黎，1920年代末
2. Héliot家族收藏，法国巴黎，1955年
3. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品通体呈八角形，盘口长颈，腹部往下略收，高圈足外撇。器型端庄俊秀，制作难度极高，通体分六段制成后黏接成型，以堆塑而成的凸起装饰线，横向将瓶身分隔。瓶自上至下有六组斗彩加粉彩纹饰，瓶口描金，盘口处以斗彩缠枝花卉托描金团寿纹。颈部以斗彩绘祥云，每一面皆有五只蝙蝠于彩云间飞扬，上面以粉彩饰灵芝及寿桃，寓意五蝠捧寿、鸿福齐天、福寿双全。肩部绘斗彩加粉彩缠枝灵芝花卉纹，枝叶延绵而生，画面极具生气。祥云设色青花、淡绿、明黄、粉紫等，尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用，使得纹饰更富装饰性。红色蝠翱翔于云间，姿态各异，祥云迤逦，寓意千云祥集，洪福纷至。布局疏朗清新，画笔生动流畅，色彩淡雅柔美，迤逦之中有淡雅，既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美，彰显乾隆时期瓷器的多样化特点。腹部主体部分有八面纹饰，缠枝花卉纹为地，中央位置七彩祥云间浮现暗八仙纹，依次为汉钟离的团扇、张果老的鱼鼓、 何仙姑的莲蓬、蓝采和的花篮、铁拐李的葫芦、曹国舅的阴阳板、吕洞宾的宝剑、韩湘子的笛子。腹部渐下而收，间饰两段缠枝花卉纹，圈足外撇。底施松石绿釉，中心矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。暗八仙纹，寄语长寿，明清瓷器上偶有见之，乾隆斗彩暗八仙瓷例多见于折沿盘，立件甚稀。本品暗八仙形象各异，曲尽其致，其余部分纹饰皆铺缠枝花卉为地，缀以寿字、莲花、寿桃、蝙蝠、祥云等吉祥图案，所以此器不仅暗八仙细腻生动，周边的辅助纹样也精致入微，例如汉钟离的团扇上缀有寿桃，韩湘子的笛子饰有灵芝等，加上颈部每一个面均可见到茂盛丰硕的寿桃、蝙蝠及灵芝，寓意吉祥喜庆，为乾隆斗彩加粉彩瓷器的巅峰之作。1. Christian Holmes 夫人（1871-1941年）收藏2. William H. Wolff, Inc.，纽约，1966年1月3. Mr. William B. Jaffe 收藏，纽约4. Evelyn Annenberg-Hall （1911-2005年）收藏，纽约5. 纽约佳士得，2006年3月29日，Evelyn Annenberg-Hall 专场，编号169（封面）6. 香港苏富比，2011年4月8日，编号31067. 香港苏富比，2017年4月5日，编号3618穿莲龙纹可见于明永乐朝天球瓶，此时龙纹较大，至正德朝，龙纹略小，与本品之饰相近，缠枝花地则更为密致，作于各式器形，包括瓷瓶、盘、盌等，纹饰近类此瓶。长颈胆瓶，多施单色釉，但清代匠人取其器形，却绘穿花龙纹，展时代之风。雍正、乾隆年间，内廷常遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，模古制、仿其饰，而穿花龙纹渊源可溯，源起于盘径较小的明初宣德青花盘，可参考台北故宫藏宣德盘，绘以三龙，皆采侧面行龙之态，傲翔牡丹之间，图载于《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》，台北，2000年，图版2 ；此纹饰继而延续至明中期，见明正德朝一例，出自香港苏富比，2012年10月9日，编号19。雍正一朝慕古集大成，游龙穿花纹在盘、瓶等器成熟烧制，慕古创新，纹饰更加华丽繁琐，青花色泽独成一系。至乾隆早期，此技仍可持续，偶见有保持雍正青花水平者，本品即是一例。本品小口长颈，瓶腹饱满，腹垂如胆。整器绘青花五爪飞龙，姿态各异，气势万千，穿梭折枝繁花之中，枝叶翻转灵动，花朵各具风貌。此胆瓶器形硕大无比，将乾隆帝的思古之情，华丽雄浑之品味，纳于一身。游龙穿花，跃于瓷上，源于十五世纪青花瓷，雍正一朝始见复作，至乾隆时期加以精制。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此瓶钴蓝发色浓艳，纹饰强而有力，以堆栈法画制，仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果，反映出当时瓷匠的高超技术。考之胆瓶尺寸，可分大小二类，本品即属器形较大者。两岸故宫典藏数例胆瓶中，可见如乾隆钧红釉胆瓶、乾隆青花釉里红穿花龙纹胆瓶等，与本品之形制、尺寸相类，可兹对比。纵观传世的清代胆式瓶，以单色釉为最多，青花色者尚并不多见，而如本品造作如此精雅者，更是举世难寻，当值珍藏。1. 法国拿破仑三世皇后、枫丹白露宫的主人欧珍妮·德·蒙提荷（1826-1920年）收藏2. 法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy（1812-1896年），此后家族传承3. 香港佳士得，2008年12月3日，编号25634. 香港佳士得，2011年6月1日，编号3569雍正青花选料精细，工艺严格，“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，成就非凡，有“明看成化，清看雍正”之说。永宣青花的“苍妍雄浑”之品格最得雍正青睐，此器着意不落款，令人极难分辨，是媲美前代之佳作。此器来源有序，尤为难得。早年传为法国皇后欧珍妮·德·蒙提荷 (Eugénie de Montijo)宝蓄，此后入藏于法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy (1812-1896) 收藏，期后由家族传承。直至2011年于拍卖场上释出，佳士得香港，2011年6月1日，编号3569。本品古雅敦实的造型体现摹古精神之一面，其摹取周汉三羊铜壶为范，追求端庄古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示皇家的审美品味，自上而下以青花绘饰六重纹样，分别为浪涛纹、蕉叶纹、缠枝花卉纹、折枝宝相莲花纹、变形莲瓣纹及卷草纹，颈腹之际各饰双道凸弦纹共三组，令造型更见线条之变化和层次之清晰。三羊尊古雅敦实的造型体现摹古精神之一面，而三羊铺首之装饰则寓三阳开泰之意，“羊”与“阳”谐音相通，《易经》中称:“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其含大地回春，万象更新之义，乃嘉庆之征也。北京故宫博物院藏有一件清雍正青花缠枝花三羊纹尊，纹饰搭配、乃至款识写法都与本品如出一辙，也可证本品之珍罕难得。黄地青花者为雍正御瓷名贵之品，始自明代宣德御窑，其中琢器尤为珍罕。作为宣窑可贵之创新，黄地青花属于极其珍罕的品类，原只见于宣窑之盘碗圆器。面对如此独特的品类，以雍正皇帝对宣窑的审美选取标准与摹古之性格必将黄地青花在摹古活动中加以发扬，所以雍正御瓷不独摹仿宣窑黄地青花之圆器，更将其扩大至瓶尊罐的琢器之中，然数量不多，亦异常珍稀。后人陈浏《匋雅》对此总结有言“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”正是雍正皇帝的此番创新才将黄地青花推至第二次发展之巅峰，成为清宫御瓷最尊贵的代表之一。1. H.R.H. Palmer（1898-1970）收藏，编号200
2. 伦敦苏富比，1962年11月27日，编号82及83
3. John Sparks， Ltd.， 伦敦
4. Sidney T. Cook （ 1910-1964 ）收藏，此后家族传承
5. 纽约苏富比，2018年3月21日，编号516 (其中之一)此盘折沿，浅腹，平底，圈足。盘体内壁白釉，粉彩绘制喜鹊登梅图案。盘心绘梅花，喜鹊停留梅枝之上，欢喜啼鸣，梅花争奇斗艳，凌寒盛开。笔致细腻，纹饰讨喜，构图舒朗，取意吉祥。兼具了清雅的审美情趣和美好的民俗寓意。本品布局构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”，即花绘布局将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，使内外图案既独立成章又浑然一体。晚清陈浏所著《陶雅》记载：“庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。”过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境。1. 伦敦苏富比，1987年12月15日，编号201
2. 香港苏富比，1988年5月18日，编号275本品直口，长颈，球形腹，下承内挖式圈足，口沿及足底描金，凸显本品之华丽与高贵，器底及内口施松石绿釉，釉面光润如翠，外壁通体以绿地粉彩为饰，颈部饰如意祥云及缠枝番莲纹；腹部饰缠枝西番莲福寿三多纹；肩、胫部分饰黄地如意福寿纹及变形莲瓣纹。底部书“大清嘉庆年制”六字三行矾红篆书款。通体纹饰勾描细腻，设色丰富，填彩精准而富有层次感，虽繁复华丽，但布局井然有序，繁而不乱，可谓极尽御窑瓷绘之能事。本品整体呈瓜棱形，外撇式如意形口，束颈，弧腹及底内收，至胫部外撇，如意式二层台下承内束式圈足，足端露胎处可见胎体坚白细糯。尊口描金，通体以绿地洋彩为饰，松石绿地匀净明亮，光润如翠。通体上下以洋彩勾描缠枝花卉，花卉枝蔓勾描细腻，舒卷自如，花瓣处施彩厚实，以细小笔触堆砌其上，质感强烈，极富立体感。整幅画面构图严谨，层次清晰，繁而不乱。最为夺目的尊肩部所堆塑的白地胭脂红彩云蝠纹包袱巾。包袱于肩部绾成蝶形花结，袱角自然垂搭于尊体，袱褶、花结、巾纹等刻画细腻，生动异常，宛若丝质包袱系一般，极具写实效果，彰显了乾隆时期御窑高超的制瓷技艺。尊足底松石绿地留白矾红书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。1. Sapjo先生收藏，摩洛哥蒙地卡罗，1982年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显著标志。盘折沿，折沿白地，上面以洋彩绘花蝶纹，十二只色彩斑斓、纹饰不一的彩蝶于花丛间翩翩起舞，盘内壁以粉红彩为轧道，绘西洋风格的缠枝卷草花纹，间饰开光丹凤朝阳纹，两只夔凤双凝而视，气势非凡。盘心绘“山水庭廓”图，画风细腻，构图虚实相生，令人叹为观止。盘外壁白釉，底光素，底心方框内暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书，留有描金。本品盘心画风堪称乾隆御窑之巅峰，所绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天，群山耸峙。湖岸渔舟唱晚，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之中，例如两岸故宫博物院所藏开光山水碗、盘、瓶、罐，至今所见尚有二十余例。乾隆御窑在唐英和驻厂协理老格的主持下，彩瓷的发展，博古采今，兼且引入西洋新颜料和装饰风格，堪称中国陶瓷发展之巅峰，本品即为一例。盘心的洋彩山水，正是唐英《陶成记事碑记》中的“新制山水、人物、花卉、翎毛，仿笔墨浓淡之意。本品堪称代表乾隆粉彩山水楼阁御瓷之典型风格，其时代气息浓厚，绘画特点鲜明。画中殿宇、亭阁、小桥部分皆用细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际“界画大师”袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。例如本品之画意、构图与北京故宫博物馆典藏袁江《山雨欲来图立轴》，《扬州四景册页》颇为相近。1. 东京茧山龙泉堂
2. 纽约佳士得，1992年6月4日，编号256罐身所绘“八吉祥”纹饰，为佛教之八宝，为佛前供器，分别由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转，万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥；伞代表张弛自如，曲覆众生；盖代表遍覆三千，净一切乐；花代表出五浊世而无染；罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，能解坏劫；肠代表回环贯彻，一切通明。1. 伦敦佳士得，1986年12月8-9日，编号422
2. 香港佳士得，2008年12月3日，编号2571
3. 纽约佳士得，2010年9月16-17日，编号1439
4. 十面灵璧山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK391拍品直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆式瓶”。器形端庄大方，较之同时代作品，颈部更为挺立超拔，线条更为细腻流畅，充满上冲的动感。通体施窑变釉，难得的是作品较常见的窑变玫瑰红釉不同，其釉色窑变为天青釉、天蓝釉相间，鲜艳夺目，巧若天成。口唇因釉料垂流自然显出一圈牙黄，对比相宜，奇趣盎然，妙得宋钧釉神韵。瓶内壁施白釉，色泽典雅含蓄，底釉斑驳自然。底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。清代盛世帝王对颜色釉的关切喜爱，乾隆时期御窑厂烧造各式颜色釉之中，最为常见者是霁红和霁蓝，烧制技术相对稳定。而由于烧制困难，窑变釉之例颇为罕见。此器为乾隆朝窑变釉经典代表之作。2. 纽约佳士得，2001年10月16日，编号3753. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK88《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆，北京，2020年1. Anthony du Boulay，《佳士得图说中国陶瓷史》，1984年，页1322.《龙翔九天──元明清龙纹御用瓷器展》，北京保利艺术博物馆，北京，2020年，编号16明嘉靖一朝制瓷工艺中一项难得的成就，就是成功掌握烧制大龙缸的技术。此件嘉靖青花大缸硕大周正，风格敦厚古朴，是以耗时靡费、制作极为复杂而著称的大龙缸中难得的经典作品。大缸体重圆硕，唇口，深弧腹，下敛，平底无釉。瓷质坚硬，釉质肥厚泛青。青花使用回青料，发色蓝中泛紫，为嘉靖“回青”之最纯正者。外壁主体云龙图案，纹饰栩栩如生，画风古拙，气势宏伟，颇具皇家气势。大龙缸是明代景德镇御厂御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，一般器型较大，且结实耐用，不论做为宫廷的粮、油等储存器，还是盛水防火都极为适宜，至今仍有人使用该类器物种荷、养鱼。由于在器身使用青花绘画龙纹装饰，故而得名龙缸。与其它瓷器制品相比，该类器物造型较大，因此也有“大龙缸”之称。嘉庆时期，昌南蓝浦的《景德镇陶录》中记载：一口大龙缸，要用整整十九天时间才能烧制而成。而且御窑厂对龙缸、花瓶类的瓷器挑选极严，上交宫廷的“百不得五”，其余的全部砸碎。明代御窑厂曾经估价，大样瓷缸，每件估银五十八两八钱，二样瓷缸，每件估银五十两。而当时官窑瓷器的平均成本，只有白银一两。由于大龙缸制作工艺复杂，且颇费工时，大龙缸烧制在民间一直流传有极富传奇色彩的故事，如清代年希尧《重修风火神庙碑记》、唐英《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期童姓窑工由于龙缸烧造屡次失败，而舍身跳入窑中，始得大缸烧成的传说。唐英认为龙缸的烧造有赖于童公的骨肉膏血，故为之作传。此缸是目前所见嘉万大缸中尺寸最大者之一，其尺寸与1956年明十三陵定陵出土的明嘉靖青花云龙纹大缸造型、尺寸相类。1. Sapjo先生收藏，摩洛哥蒙地卡罗，1983年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品瓶敞口，直颈，斜肩，鼓腹，圈足。颈左右堆贴仿古螭龙耳各一，白地蓝料彩装点，上面饰有描金佛教“卍”符号。颈内、外满施金地粉彩，口沿下饰缠枝花卉及如意头，瓶颈饰粉彩蝙蝠，口衔如意结，下承双鱼、番莲纹样。腹部中心饰蝙蝠纹，亦口衔缠枝，旁边以四只螭龙环饰，螭龙肢体翻卷于缠枝花卉上，灵动曼妙，颇见柔美之姿。宝相花纹飘逸，遍布其间。其主题鲜明，寄寓福从天降、福运临门，代表美好富贵，万寿无疆，吉庆有余，连绵不绝之意。绘画细致工整，工艺精湛绝伦，金彩匀净厚润，至为可爱，金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍。近足处饰变形莲瓣纹，足内圈亦施金彩，中央描金书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶金地之上，粉彩绘饰，宝相花周身满饰。腹部四宝相花匀距比排，各有双螭龙共奉。螭龙蓝色，张口旋身，倒向蝠纹以对。蝠纹正上，又各作粉红色螭龙双对而视。腹底变形蕉叶纹为饰。整观形制规整，金彩华丽，粉彩绘工精湛。乾隆一朝，彩瓷烧造成熟，已不仅仅满足于常规品种。金地粉彩工艺已达炫技之境。本件作品金彩色泽醒目，金光灼灼，体现了乾隆御窑场烧瓷技艺的高超，也呈现了富丽华贵的特色。其上装饰粉彩，间饰料彩级别极高。金地与彩绘色泽对比明快，更显本品之贵气。本品于乾隆官窑之中堪称别致的粉彩佳器，其形尊贵秀挺，装饰雍容华丽，颈部两侧双耳制成万寿状，颇有清新玲珑之气，万字头下悬绶带，曲线优美，宛若自然之垂落。口部衬以如意云头纹，腹部主体纹饰缠枝西番莲纹，枝蔓柔韧多姿，缠绕婉转，莲花硕大，上饰“壬”字云纹，枝蔓上方各有红蝠口衔绶带如意，展翅翻飞。其主题鲜明，寄寓“福寿双全”“福寿万代”之意。绘画细致工整，工艺精湛绝伦，金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍。此瓶纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征，绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次。底心矾红彩书“大清乾隆年制”六字篆书款。本品器形设计亦颇见巧思，以淡绿釉描蓝料彩佛教“卍”字形为耳，衔挂绶带，色彩鲜妍，以矾红描金涂绘绶带，造型生动飘逸，品格卓越不凡，寓涵“寿”之义。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其粉彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅。纵观清宫所藏乾隆御瓷，运用此式样之耳饰异常珍罕。1. Jacques Saint-Bris先生收藏，法国巴黎，1991年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品罐唇口，溜肩，通身青花为绘“六合同春”图，构图繁而不乱。图中合欢树前瑞鹿回首仰视，与飞翔在天的仙鹤相呼应，另一仙鹤则伫立在梧桐树干上，梧桐枝叶婆娑，生机盎然，虬枝蜿蜒，画面构图饱满，地上迭石错立，翠竹相掩。底部青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。主题纹饰鹿鹤延年，背景饰以松树、灵芝、祥云等自然景物，无不代表了长寿之寓意，推测此器当时用途或用于祝寿。绘画精美细腻，处处一丝不苟，有如瑞鹿，均以极细之笔触反复点涂轻画，将鹿毛质感表现得极为逼真，其情态之写实传神，叹为绝妙，又见苍枝之渲染，迭石之层次，均展示非凡的绘画技巧。所绘青花出色秾妍，于莹白滋润的釉面映衬之下，益见清雅逸致。本品寓意吉祥，以鹿、鹤谐音“六合”，所指天地四方（天地和东南西北）故六合同春寄寓天下皆春，万物欣欣向荣之意。1. Gilbert Crutel先生收藏，法国巴黎，1981年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎
3. 香港苏富比，2016年10月5日，编号116拍品造型丰硕，曲线流畅，白釉莹润。盖钮装饰细致，以莲花形花蕊为盖钮，顶部饰变体莲瓣纹，盖外壁绘缠枝牡丹纹。瓶身间饰三段装饰，瓶颈及肩处斗彩绘缠枝花卉纹，两只孔雀，一公一母，飞翔于繁密花卉之中，闲适舒展。梅瓶腹部饰以四组缠枝牡丹纹，枝蔓繁茂蜿蜒，清新素雅，画面平衡而富有美感，繁而不乱。近足处饰以斗彩变体叶纹一周。其纹样布局妙似十四世纪青花所饰，红花与蔓枝延茎共鸣。全器形制规整，画意疏朗有致，斗彩明丽，搭配和谐，实为乾隆内廷陈设佳作。1. 法国尼斯私人收藏，1995年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品盘折沿，口沿上一圈粉彩绿地缠枝莲花纹，缀以寿桃纹，边沿以金彩为边饰。盘心白地粉彩绘赛龙舟图，细腻精致，龙舟头尾各站立一童子，一指挥，一鸣锣，众多童子于龙舟内奋力划桨。亭台楼阁内及岸边的童子呐喊助威，一派欢快激烈的龙舟竞渡景象。远方层峦迭嶂，近处堤岸楼阁，水中龙舟竞技，岸上儿童燃放爆竹，间以苍松古柏，殿宇楼阁，小桥栏杆，场面紧张热烈。盘外壁绿彩为地，外沿饰以四组缠枝莲及蝙蝠纹，近圈足一圈饰缠枝莲及格菱纹，相互呼应。此类纹饰常见于乾隆、嘉庆朝的折沿盘，盘心施松石绿釉，中心留白并以巩红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。1. 伦敦苏富比，2005年7月13日，编号139梅瓶也称“经瓶”，唐宋时较为流行，既为酒具，亦为赏器。许之衡在《饮流斋说瓷》：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”吉州窑瓷虽以碗类为大宗，但南宋末年至元朝年间亦偶见少量立件。此梅瓶唇口、短颈、丰肩筒腹，平底内削修成圈足。瓶外施褐色釉，配以黄色斑点纹饰，装饰效果强烈。吉州窑创烧于唐而终于元，品种繁多，是一个综合性的窑址。吉州窑瓷器地方特色浓郁，其中以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世，除剪纸贴花外，还有木叶贴花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等装饰手法，皆惟妙惟肖，对后世及其他窑口均产生较大影响。来源：
1. 伦敦苏富比，1992年6月9日，编号134
2. 香港苏富比，2015年4月5日，编号2916
3. 北美十面灵璧山居收藏，编号FR355
梅瓶以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值，至明清渐成为奢华的陈设器。或有漫插梅枝花条，添增雅趣，更以桌几配之，益发相宜。
此件宋代磁州窑梅瓶，器型硕大，线条极为优美。通体满施釉，止于器足，器底露胎，质地缜密。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔。如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋代梅瓶恰如含蓄自若的清雅文士，更显高古的气息。肩部划卷草纹，刻画卷草纹表现出黑白相间的流畅与自然，色调对比强烈；腹部以几何纹装饰，纹饰刻画一气呵成，生动自然。实为较为稀有的品种。此梅瓶高逾四十公分，是所知同类器物中的较大件。
1. 画家Jean-Louis Vergne 收藏，法国沙特尔，1984年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品敞口，浅腹，圈足。盘内外皆以斗彩为饰。除红、绿、黄等主色外，还有釉上青花，加褐彩，使画面愈加富丽醒目，五彩缤纷。整器以斗彩绘龙凤穿花纹饰，飞龙舞凤，构图繁密，画意华美。盘心双圈内饰追龙赶凤，围绕中心间次排列，龙凤各二，四首相对，中间以牡丹花卉间隔开来；内壁亦绘有双龙双凤，龙凤纹随形作环绕配置，周围填花卉，雍容华贵；盘外壁与内壁构图相似，绘双龙双凤，与内壁的龙凤缠枝纹相互辉映。其盘底双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。龙凤纹是明、清瓷器常用的装饰题材之一。龙为百兽之长，凤为百鸟之王，属于神兽瑞鸟。由龙凤组成的画面，称为“龙凤呈祥”，属于内府专用经典的吉祥纹饰。常见御瓷之中多装饰一对或二对龙凤纹，但本品则品格非凡，一器之上装饰六对龙凤纹，有清一代唯见康熙一朝出现，后世清宫御瓷再没见同类烧造。「裴家花枕」
来源：
北美十面灵璧山居收藏，编号KO12
绞胎为唐代瓷器生产中出现的新工艺，流行于唐、宋时期。其工艺复杂，制作难度极高，因此产量、质量均受到限制。但这丝毫没有阻挡住古代人对其妙趣天成的艺术美的追逐，创作出不同种类的精美作品，此枕即为其中代表，流传至今，品相这般完美，极为不易。
此枕形制精巧，呈如意形。通体施绿色透明釉，釉下装饰有黑褐色胎泥绞成的团花，纹饰优美。枕面及四壁有流动感十足的绞胎纹，张弛有度，表现力丰富，装饰意味强。底部流釉处，可见釉层较厚。釉面见细密的开片，釉面柔和光亮，是绞胎器中不可多得的珍品。
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL45瓷枕枕面呈腰圆形，中央微凹，枕面随型开光刻婴戏纹，枕身为浮雕摩羯纹，头尾相连，双目圆睁，鬃毛卷曲，双翅飞扬，神韵非凡。下部为腰圆形枕座，底部掏圆型孔。通体施影青釉，釉色光润淡雅，有青白玉般的质感，釉色青透，莹润古朴。拍品集模印、刻划工艺于一体，摩羯纹线条凝重中不失豪放，枕面模印纹理流畅自如，兼具观赏性和实用性。瓷枕首现于唐代，后为宋代士人所珍，晚明高濂在《遵生八笺》中指出“有用磁石为枕……最能明目益睛，至老可读细书”；又曰：“臞仙制，用纸三大卷，状如碗，品字相迭，束缚成枕，头枕上卷，每卷缀以朱签牙牌，下垂，一曰太清天箓，一曰南极寿书，一曰蓬莱仙籍。用以枕于书窗之下，便作一梦清雅”。可见，瓷枕的质地、工艺、纹饰十分讲究，不仅益于健康，更可养神，其重要性不言而喻。北宋诗人张耒曾作《谢黄师是惠碧瓷枕》：“巩人作枕坚且青，故人赠我消炎蒸。持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊。”即是说明瓷枕的质地，硬且如冰，可消炎暑，使人镇定清凉。来源：
1. Gustaf Lindberg （1887-1961年）收藏，30年代入藏
2. 伦敦苏富比，1978年12月12日，编号151
3. 伦敦苏富比，2004年6月9日，编号164
4. 日本私人收藏
5. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK229
瓶口沿外卷，长颈，溜肩，腹下部渐收，圈足外撇。外壁以白地黑花绘折枝牡丹纹，叶上均有刻划纹，以表现筋脉。工艺较一般白地黑花复杂，制作精细。日本出光美术馆藏有同类器物，参见《中国·磁州窑》，出光美术馆，1994年，图20。
有学者提出磁州窑白地黑花装饰是为了模仿黑剔花装饰而产生的。黑剔花装饰需在素胎上施白、黑两层化妆土，而后刻划花纹并将花纹外的黑化妆土剔去，耗时费力。如本件白地黑花深腹钵先用黑釉画花，而后在黑花上加刻细纹，不失为一种简洁而有效的替代方式。而用画笔写就的图案所体现的笔意更是工整的黑剔花所欠缺的。
L 16.7cm H 9.8cm with stand1. 放山居，艾弗瑞．莫里森 (1821-1897年) 收藏，编号452/7（根据标签）
2. Jacques Couque先生收藏，法国巴黎，1988年
3. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品洗心白釉为地，饰以粉彩双色石榴花纹，花蕊瑰丽饱满，枝蔓婉转舒畅，内外壁皆以松石绿釉为地，以缠枝西番莲纹装饰，口沿两道金彩弦纹，尤显富丽堂皇，华美雍容之感尽显其间。底心以矾红彩书“浩然堂制”四字双行楷书款。带影木座。本品为嘉庆、道光朝堂名款彩瓷佳作，应为宫廷王府定烧上品，敷彩华丽，色泽鲜明，宫廷气息浓厚，彩釉细腻，纹饰华美，洋彩意味浓厚，极具宫廷气息。“浩然堂制”款瓷器传世有一定数量，但多数为单色釉及青花器，彩绘作品较为罕见，如本品般具有宫廷洋彩风格者尤为少见，弥足珍罕，殊堪宝藏。来源：
1. 纽约苏富比，1993年11月29-30日，编号273
2. 北美十面灵璧山居收藏，编号FR441
唇口，口部下沿微凸起弦，腹下渐收，底部内凹形成圈足。器型端庄稳重，胎体厚重坚质，釉色肥厚白净。口沿下绘一周点纹及如意头，腹部中体绘青花缠枝牡丹纹，胫部分绘。画工细腻流畅，笔法飘逸，发色自然。
卷缸亦为「画缸」，为文人墨客书房陈设的大型实用器，器型与鱼缸的区别在于口沿造型和整体器形的不同。
来源：
1. 纽约苏富比，2004年9月22-23日，编号199
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK245
碗束口，弧壁深腹，下承圈足，器型周正文雅。内壁光素无纹，外壁剔刻两层仰莲瓣纹，莲瓣细长舒展。碗壁及足墙满施青白釉，釉色恬静温润，甚适于心，底足无釉，露糊米状胎体。宋代景德镇窑烧制的青白瓷器物，常见的有碗、盘、瓶、壶、罐等，其装饰手法主要为刻花和印花，模印工艺中，纹饰以莲瓣纹最为典型，此碗无论从工艺和烧制技术上均为景德镇窑青白瓷的代表作品。
此吕洞宾仙人造像开脸饱满，头额高锟，顶着道士帽，留有长胡子，弯眉笑目，面露笑容，仙风道骨，神彩飞扬。身穿大袖长袍，黑领青衣，袍子圆形开光画团花纹及卷云纹，与期道教仙气甚为符合。一手卷曲腹前，另一手拎法器。背后悬着宝剑，剑套饰以矾红彩描金龙纹，缀以墨地绿彩，脚踩七色云彩台座。仙人笑容可爱，形态逼真，彩绘精湛，生动传神，极具感染力，展现高超的写实功力同雕塑技艺，为清代雕瓷人物中之精品。「相地张家造」「艾山枕用功」
来源：
1. Eskenazi Ltd.，伦敦，编号3754
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK295
早在宋金时期，磁州窑系就以白地黑花瓷著称，在蒙元时期的北中国，白地黑花已是最风行的装饰手法。工匠先于素坯上施化妆土，其上黑彩描绘纹样，再罩透明釉高温烧成。黑彩黑中泛褐，釉闪黄。绘画笔意洒脱不拘，流畅奔放，极富生活气息。
瓷枕呈长方形，枕面倾斜，中心微凹，枕壁后有排气孔。此枕采用白地黑花的工艺进行绘画装饰。枕面随形开光，内绘「黄粱美梦」图，神态谐趣。笔意潇洒流畅，如行云流水，似水墨写意。整体布局合理，形成了独具特色的白地黑花艺术，对比强烈，感染力极强，风格醇厚朴质。
来源：
1. Eskenazi Ltd.， 伦敦，编号C3942
2. 北美十面灵璧山居收藏，编号EK313
此盏敞口，口下微收，浅圈足。内外施虎皮釉，足底露白色胎。黑色釉面上，棕黄色釉层自口沿向内外碗壁流下，形成水流状斑纹，由内观之呈放射状，色泽如虎皮状，瑰丽润泽，协调而富于变化。
来源：
1. 蓝理捷，纽约，编号4117
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL46
小罐束口，弧壁深腹，下承圈足，器型周正文雅。盖面剔刻莲瓣纹，内壁光素无纹，外壁剔刻两层仰莲瓣纹，莲瓣细长舒展。碗壁及足墙满施青白釉，釉色恬静温润，甚适于心，底足无釉，露糊米状胎体。胎质坚白细腻，釉水白中泛青，造型端庄古朴，小巧可玩。
来源：
1. 纽约苏富比，2005年3月31日，编号37
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK273
出版：
Michaelson，《Gilded Dragons. Buried Treasures from China's Golden Ages》，伦敦，1999年，图录编号76 - 77，页114-115
此钵小巧可爱，直口，鼓腹，矮圈足。内外施满影青釉，釉层较薄，釉色青亮，内里光素。圈足底部有一圈因垫烧而产生的涩圈，几乎露胎。整器轻盈秀丽，质薄坚挺，釉色如玉似冰，清雅醉人，此件湖田窑影青釉钵无论从材质还是工艺上，都可谓影青瓷中的精品，清淡高雅，温润如水。宋代景德镇窑最著名的产品是青白瓷，所施透明釉，釉色青中泛白，近代常被称为“影青”，宋元时则称青白瓷。宋代青白瓷胎细釉匀，温润如玉。造型多样，既有简洁雅致、素面无纹的日用器也有小巧精致的作品，如此组拍品的葫芦形小药瓶等。康熙时期，初创的景德镇御窑厂参考宫廷保存的前朝瓷器为范本，此对碗即依据清宫旧藏明代万历官窑青花器而制。台北故宫博物院即藏有一件万历青花五谷丰登纹碗，纹饰、造型均与拍品相同，参见《福寿康宁—吉祥图案瓷器特展图录》，页113，图39。本品造型周正端秀，胎釉坚润。通体青花装饰，碗心绘正面五爪龙，内壁近口沿处绘折枝灵芝纹；外壁近口沿处饰折枝花卉纹，腹部对称绘四盏风灯，硕然醒目，寓意“五谷丰登”；风灯之间绘四高士，道教色彩浓郁；整器色彩艳丽，构图饱满，绘画流畅，纹饰极富时代特征，属康熙御窑仿万历青花之佳作，成对保存，实属难得。「大清乾隆年制」
此式釉里红青花八仙纹碗为清代官窑经典品种，大口微侈，敞口，弧腹，圈足。器口以青花绘弦纹，外壁用釉里红绘海水纹为底，用青花绘八仙图案，人物生动，姿态各异，八仙或立于法器之上，或骑于神兽之背，手捧随身宝器吹舞，各显神通。八仙祝寿是民间喜闻乐见的装饰图案，具有十分美好的寓意，因而也成为瓷器上常见的装饰纹样。碗心绘海水寿星图，寿星持杖站立，小鹿偎依身旁，期间祥云缭绕，一派祥瑞之气。此碗胎体细腻，釉色莹白，所绘八仙人物栩栩如生，青花发色淡雅，寓意吉祥。器底落青花「大清乾隆年制」篆书款，字迹规整。徐氏艺术馆有同类藏品，可供参考，参见《徐氏艺术馆——陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图86。
本品造型周正，直口深腹，圈足。内壁口沿一周绘卷草纹，碗心绘折枝花卉，外壁绘双凤穿花图案，内简，外繁，恰到好处。整器釉面莹润，青花色泽沈稳妍丽，浓淡有致，绘工精妙传神，翎羽清晰的瑞凤，颇具永乐、宣德盛世威武刚猛之气，为嘉靖、万历时期少见之风格。其鸾凤姿态高贵典雅，悠闲的翱翔，整体布局密而不乱，主题纹饰突出，纹饰寓意吉祥。嘉靖一朝长达四十五年，窑业兴盛，成就斐然，深获世人好评。时人高濂《遵生八笺之燕闲清赏》赞曰：“世宗青花、五彩二窑，制器悉备。”其中青花一项，以色泽浓翠、兰中泛紫之特色独步于有明一代。本品之青花幽静可爱，浓妍泛紫，当为回青所绘，其笔触流畅潇洒，涂抹得当，可见画工深谙回青之料性。王世懋《窥天外乘》曰：“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”来源：
1. Eskenazi Ltd.， 伦敦，编号C3514
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK292
拍品胎体洁白细腻，内外施以青白釉，釉色纯净如水。盖面模印菊花纹，盒身压印出菊瓣状，极富装饰效果和生活情趣。
来源：
1. 北美十面灵璧山居收藏，编号BE21
2. 本·简森东方艺术画廊
展览及出版：
《本·简森东方艺术画廊》，欧洲艺术古董博览会，荷兰马斯特里赫特，2009年3月13日-3月22日，页60-61
器呈瓜棱式，盖面似一只南瓜，并有瓜纽，雅趣可爱，造型极具巧思。釉色晶莹透亮。盖盒成对而出，较为难得。来源：
1. H.E. Alexandre J. Argyropoulos （1940年末希腊驻中国大使）收藏
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL53
撇口，束颈，溜肩，鼓腹下垂，圈足。器身腹部主体饰卷草纹一周。同类器可参阅临宇山人藏磁州窑黑剔花草纹玉壶春瓶。
纵观中国北方磁州窑出品，以此类黑白二色双层剔花器见长。磁州窑白地剔黑彩制法独特，素胎先敷化妆土，再以黑彩勾勒纹饰，剔去黑彩，展现底胎色，再施透明釉烧成。磁州窑剔花线条奔放，配以黑白色调，彷如书画逸品，故备受文人墨客青睐。
来源：
1. 蓝理捷，纽约，编号3076
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL61
本品侈口，折腹，玉璧底，器形端正规整。除圈足外通体施釉，釉色成铁红，如霜盖之熟柿，沈郁古穆，俗称「红耀州」。成对保存，较为难得。
此对盘不饰雕琢，不求奇诡，虽朴实无华，但规矩有度，宋人哲理风范、审美追求、名窑高超技艺水平于此得以彰显。
1. Lucien Thenlot夫人收藏，法国巴黎，1994年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品造型优雅隽秀，直口短颈，左右附饰二耳，玲珑别致，釉质温润莹白，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。所施釉里红一色妍丽，发色于市场流通中为极上品，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。拍品外壁以青花为饰，外壁四组开光内绘高士人物故事场景图。其雪景图，银妆素裹，画意高远，人物神态安详，悠闲自得。拍品青花发色艳丽，画工精细，人物生动，意境清雅，具有浓厚的文人气息，为康熙青花瓷之佳品。1. Lucien Thenlot夫人收藏，法国巴黎，1986年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品造型端庄，胎骨细腻洁白。通体罩施白釉，外壁光素，内壁描绘五彩人物故事图，画片内容取材水浒传，盘心绘“双枪将”董平、“活阎罗”阮小七及“鼓上蚤”时迁，画面布局疏朗，绘工细腻传神，五彩发色鲜亮纯正，艳而不俗，尽得康熙朝瓷器之豪迈格调。盘底青花双圈书“菉漪堂”。“菉漪”二字出自《诗经．淇澳》，有云：“瞻彼淇澳，菉竹漪漪”。南门菉漪堂（即赵氏祖祠），始建于明景泰五年（1454年），是宋太祖赵匡胤之弟匡美（即位魏王）的十五代裔赵隆，为纪念斗门赵氏始祖赵梅南而建。清乾隆 胭脂红地轧道粉彩开光「五谷丰登」元宵节令膳碗1. Alfred E. Guntermann (1943-2013年) 收藏
2. 纽约佳士得，2014年9月14日，编号880
3. 少雪斋，香港“五谷丰登”指各种粮食丰收，寓意国泰民安，是一句常用的祝贺语。“五谷丰登”纹样以“灯”谐音“登”，绘宫灯为主题纹饰，上元即元宵节，又称为“灯节”，故元宵节用“五谷丰登”膳碗。碗敞口微撇，弧腹，圈足，碗底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。外壁饰胭脂釉轧道凤尾草纹为地，间饰缠枝洋花纹，四面开光内以粉彩绘制宝瓶、宫灯、谷穗，并衬以不同祥瑞之物，如磬、如意、佛手果、葫芦等。碗心以青花绘璎珞谷蝶纹，内壁分饰四组青花宫灯纹。据《清宫瓷器档案》记载，乾隆八年十二月初九日，太监胡世杰交御用青花膳碗一件，传旨：“外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样。碗内仍照外面花样，俱要青花白地，年节用'三阳开泰’，上元节用'五谷丰登’，端阳节用'艾叶灵符’，七夕用'鹊桥仙渡’，万寿用'万寿无强’，中秋节用'丹桂飘香’，九月九用'重阳菊花’，寻常赏花用'万花献瑞’。俱按时令花样烧造，五彩要各色地仗，每十件地仗要一色，按节每样先烧造十件。钦此。”色地开光节令膳碗因为乾隆皇帝的风雅所好而创烧，经乾隆、嘉庆、道光三朝，主要用于御茶膳房，为名副其实的御用瓷。且装饰精良，用料讲究，数量非常有限，更是清宫御用瓷器中非常难得的成组成套烧造的瓷器品种。其创烧和断烧时限有明确的档案史料为依据，在清代御窑瓷器史研究中具有重要的学术价值。而“五谷丰登”纹饰组合，更为乾隆首创，前朝未有所见，甚为难得。1. Lucien Thenlot夫人收藏，法国巴黎，1994年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎乾隆朝瓷制烛台分两种：覆钟式座者当用以五供，尺寸多较大；而如本拍品此种尺寸在20公分以内，且下部由灯柱及承盘组成者，或专为清宫书灯而作，专供书斋照明之用，为乾隆一朝独有的文房雅具，深得乾隆皇帝所喜爱。烛台分段烧造，拼接组装而成，有大中小三层圆盘，分别是灯盏托盘，中层蜡盘和底层托盘。中间以线条起伏、富于变化的三截圆柱相贯联，器型线条起伏收放多次，使这件器物极富韵律节奏之美。通体以青花描绘纹饰，自顶盘内的连珠纹起，有卷草纹、缠枝莲、如意云头、海水、蕉叶等十余层纹饰，是一件精心设计、工艺考究之作，烛台胎质洁白致密，青花发色艳丽沉稳，极为难得。「大清道光年制」
八仙祝寿图大碗为清代官窑经典制器，见有青花釉里红和青花釉上胭脂红两个品种，拍品属于后者。
拍品与沈阳故宫博物院藏品品种相同，参见《沈阳故宫博物院藏文物精粹》瓷器卷，上册，页114、115。外壁以胭脂红绘波涛激涌，青花画八仙各持宝物渡海，神态自若，碗心双圈内绘寿星图。青花发色纯正，胭脂红料色泽鲜艳，对比强烈。
Hôtel Drouot拍卖，2018年12月10日，编号205瓶直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。纹饰雍容华丽，通体以蓝釉为地，施以描金纹饰。口沿绘如意云纹一周，颈部上方绘蝠纹，腹部交叉对称间隔绘缠枝莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，布局紧凑，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果，足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华丽，却毫无繁密之感。洒蓝深沈凝重，金彩绚丽夺目。底落矾红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。来源：
1. 蓝理捷，纽约，编号4296
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL65
此件拍品造型饱满，圆唇，直口，短颈，丰肩、鼓腹下收微撇，圈足，罐身敦厚。荷叶式盖，口沿荷叶边起伏平缓。盖面光素无纹，罐通体施米黄釉。荷叶盖罐是中国瓷器中典型且著名的一种器形。荷叶盖罐始见于金代、南宋，盛行于元，衰于明，因盖作荷叶状而得名。器型有大小之分，小者可盛放茶叶，大者用来盛酒或储水、存物。
来源：
北美十面灵璧山居收藏，编号GC3
出版：
Kessler Adam T. 《Empires Beyond the Great Wall, The Heritage of Genghis Khan》，洛杉矶，洛杉矶县自然历史博物馆，1993年
2. 苏芳淑编，《松漠风华：契丹艺术与文化》，香港，香港中文大学文物馆，2004年
盘折沿，浅式，平底。盘心装饰折枝牡丹纹，乃宋金时期流行题材。施彩以绿、黄二色为主，辅以白色。整器配色清新明快，釉光滋润鲜亮。釉下有白色化妆土，外壁施绿釉，器底有支烧痕。
辽、宋三彩多用黄、绿、白三色釉，几乎不见蓝色，施釉不交融，釉色光洁，配色柔和淡雅，内敛而不平庸，风格别具。本品整体品相较好，釉彩鲜艳如初，十分不易。1. Lucien Thenlot夫人收藏，法国巴黎，1992年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎拍品盘敞口微撇，浅腹，腹壁弧收，平底，矮直圈足。满施白釉为地，釉色洁白纯正，釉面莹亮光泽，釉层莹润细腻。盘心及外壁以矾红为地，盘心绘青花鱼龙纹腾跃于红色海水波涛之上，龙纹描绘细致，龙目圆瞪，张口龇牙，龙身弯曲细长，龙爪粗壮尖锐，十分生动。外壁红色海水波涛上，以青花绘海兽图，包括应龙、天马、海狮、海象、海龟、蚌贝等，灵兽奔逐于汹涌的波涛间，瑞兽形态各异，跃然于海水之上，布局有置，活灵活现。“海八怪”亦称“海兽鱼涛”，始于明宣德朝，多以青花与红彩互为衬托，明代后期采用青花一色绘画，延续至清代仍有仿品。纵观整器，数只海中瑞兽或飞腾于空中，或穿浪而出，姿态各异，形态万千，气势逼人。来源：
北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi，编号EK191
此碗敛口，深腹下微收，斜壁，圈足。底刷褐色护胎釉。盏内外壁施以黑釉，釉面析出褐灰色兔毫斑纹。
宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜。用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况，因此黑釉茶盏大受欢迎。特色鲜明的建窑兔毫盏应运而生。此盏为北方窑口仿建窑之佳作，釉面闪现褐色光泽，丝丝兔毫流畅均匀，为宋代上等茶具。
来源：
北美十面灵璧山居收藏，编号QT20
此盏敞口，口下微收，浅圈足。内外施玳瑁釉，足底露白色胎。黑色釉面上，棕黄色釉层自口沿向内外碗壁流下，形成水流状斑纹，由内观之呈放射状，色泽有如玳瑁，瑰丽润泽，协调而富于变化。
玳瑁釉是吉州窑变色中极有特色以及富有美感的一种，以其色形似玳瑁而知名，其工艺为先施含铁较高的釉料，然后随意甩洒较浅色釉料，两种色釉入窑烧制过程中幻化融合，形成千变万化的色斑，传世吉州窑玳瑁釉器除盏外，还有瓶、罐、炉等。故宫博物馆藏一例宋玳瑁釉罐，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996年，页234，图版215。
1. 蓝理捷，纽约，编号3922
2. 北美十面灵璧山居收藏，购自蓝理捷，纽约，编号LL19此碗薄口微敞，斜直壁，底承圈足。通体施青白釉，釉质细润无瑕，釉光莹润透亮。内壁细线刻划卷草纹，外壁刻缠枝纹。胎体纤薄，迎光透视，纹饰内外可见。修足规整，足心留有浅黄褐色垫烧痕。积釉处呈湖水绿色，莹润讨喜，为南宋湖田窑之佳品。
