古人执笔十二法你都懂吗?
关于执笔法。
执笔之法在书法理论中是个讨论的热点:
韩方明《授笔要说》里有“五种把笔法”,林蕴提出“拨镫四字法”,陆希声提出“拨镫五字法”,孙过庭则有“执笔三手”的理论。
戈守智在《汉溪书法通解》里提出了十二种执笔之法。
戈守智(1720-1786)字达夫,号汉溪。平湖人。天才卓越,自幼读等身书,年十九补博士弟子员,经艺外兼工骈体韵语,本邑前辈陆培(南香)十分赏识,于是才名鹊起。当时的著名学者、诗人杭世骏(堇浦)、厉鹗(樊榭)、诸锦(草庐)都折节订交,诗函往来不绝。后屡次考举不中,遂弃举业,溯荆襄,观江汉之壮;北渡扬子,访雉皋紫琅之胜。所至名流倒屣。诗作益富。平生嗜古,遇碑碣辄手自摩拓,归而庋藏于书楼,多至六百余种,榜之曰“帖海”。内阁学士兼礼部侍郎沈德潜(归愚)曾作长歌题赠。
戈守智在《汉溪书法通解》里提出了十二种执笔之法:
一、拨镫法;
二、拨镫枕腕法;
三、平覆法;
四、平覆枕腕法;
五、握管法;
六、单包法;
七、捻管法;
八、撮管法;
九、提斗法;
十、三指立异法;
十一、两指立异法;
十二、握拳法。
// 拨镫法
解析:擫者,擫大指骨上节,下端用力欲直,如提千钧。压者,捺食指著中节旁。以上二指著力。钩者,钩中指著指尖钩笔,令向下。揭者,揭名指著指爪肉之际揭笔,令向上。抵者,名指揭笔,中指抵住。拒者,中指钩笔,名指拒定。〔以上二指主转运。〕
导者,小指引名指过右。送者,小指送名指过左。〔以上一指主牵过。〕卢携曰:腕须挺起,黏纸。则轻重失准。把笔浅深,在去纸远近。太远则浮泛虚薄,太近则曌锋体重。林韫曰:卢肇谓余曰,子学我书,但得其力耳,殊不知用笔之力不在于力;用于力,笔死矣。
虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂焉。又曰:我昔受教于韩吏部,其法曰“拨镫”,今将授子,子勿妄传,推、拖、捻、曳是也,法尽于此矣。陈思曰:镫,马镫也,盖以笔管着名指、中指尖,令圆活易转动也。执笔既直,则虎口间圆活如马镫也。足踏马镫浅,则易于转换,手执管亦欲其浅,浅则易于拨动矣。
董逌曰:邬融尝问怀素:“拨镫何如?”曰:“如人并乘,镫不相犯。”“剜锋事密射如何?”曰:“不可言也。”李后主煜曰:书有七字法,谓之拨镫。自卫夫人并锺、王传授于欧、颜、褚、陆,流于此日,非天赋其性,口受要诀,然后研功覃思,则不能穷其奥妙,安得不密而宝之?所谓法者,擫、压、钩、揭、抵、拒、导、送是也。
此字今有颜公真卿墨迹尚存于世,余恐来学者无所闻焉,故聊记之。钱若水曰:古之善书,鲜有得笔法者,唐陆希声得之,凡五字:擫、押、钩、抵、格。用笔双钩,则点画遒劲而尽妙矣,谓之拨镫法。希声常言:昔二王皆传此法,自斯公以至阳冰咸得之。希声授沙门醿光。刁衍言:江南后主得此法,书绝劲,复增二字曰“导、送”。
今待诏尹希古亦得之,所书遂为一时之绝。李无惑工篆,亦得其法。查道始习篆,患其体势柔弱,希古教以此法,仍双钩用笔,经半年始熟,而篆体劲直,甚佳。唐诗纪事曰:昔二王皆传拨镫法,至阳冰得之,以授希声,希声授沙门醿光。后人为翰林供奉,希声犹未达,以诗寄醿光云:“笔下龙蛇似有神,天池雷雨偏逡巡,寄言昔日不龟手,应念江头洴澼人。”醿光感其言,特为引荐。
解缙曰:用笔之法,虚圆正紧。又曰:浅而坚,谓拨镫,令其和畅,勿使拘挛。真书去毫端一寸,行书二书,草书三寸。掣三分而一分着纸,势则有余;掣一分而三分着纸,势则不足。徐璹曰:置笔于大指中节前,居动转之际,指头宜齐,小指贴内,兼助为力,指自然实,掌自然虚。今人置笔当节,碍其转动,拳指塞掌,绝其力势,况执之愈急,愈滞而不通也。
// 拨镫枕腕法
解析:陈绎曾曰:悬腕者,悬著空中最有力。今代惟鲜于郎中善悬腕书,余问之,瞑目伸臂曰:“胆、胆、胆。”提腕者,肘着案而虚提手腕;枕腕者,以左手枕右手腕。徐渭曰:近来有以左手搭桌上,右手执笔按在左手背上,则来往也觉通利,腕亦觉能悬,此今日之悬腕也。比之古法,非矣。然作小楷及中品字,小草犹可,大真、大草必须高悬手腕,如人立志要争衡古人,都须悬腕,不宜从俗。
// 平覆法
解析:卢携曰:用笔之法,拓大指,擫中指,敛第二指,拒名指,令掌心虚如握卵,此大要也。韩方明曰:昔岁学书,专求笔法。贞元十五年,受法于东海徐公惣。十七年,受法于清河崔公邈,其法平腕双苞,虚掌实指,妙无以加也。解缙曰:拨镫以下莫若平覆,此亦晋法,而宋、元人颇尚之。其法双钩双挑,平腕覆掌,实指虚拳是也。食指、中指谓之双钩;名指、小指谓之双挑。掌覆,故腕平;拳虚,故指实,其大较也。至若运用时,亦当参用拨镫之法。
// 平覆枕腕法
解析:赵文敏曰:古人动称下笔有千仞之势,此必高提手腕而后能之。然余尝见东坡醉墨图于鲜于太常家,公跋尾云:“此余元丰七年作也。”同时题咏甚众。玩其执笔,亦平覆之法,兼以左手垫之。张敬玄曰:楷书只虚掌转腕,不要悬臂,气力有限。行草书即须悬腕,笔势无限。
// 握管法
解析:陈绎曾曰:握管者,四指中节握管,沉着有力,用书诰敕榜疏。韩方明曰:从头指至小指,以管于第一二指节中搦之,书图幛用之,提转甚为怪异。
// 单包法
解析:吾衍曰:写篆把笔,只须单钩,却伸中指在下夹衬,方圆平直无有不可意矣。人多不得师传,只如常把笔,所以字多欹斜,画亦不能直,且字势不活。若初学时,当虚手心,伸中指,并二指于几上空画,如此不拗,方可操笔,此说最要紧。
// 捻管法
解析:陈绎曾曰:捻管者,大指与中三指捻管头书之,侧立案左,书长幅钓字。〔钓疑吊。〕黄伯思曰:流俗言,作书皆欲聚指管端,真、草俱用此法乃善。余谓不然。笔长不过五寸,作草亦不过三寸,而真行弥近,若不问真、草,俱欲聚指管端,乃妄论也。今观晋、宋及唐人图画执笔图,未尝若此,可破俗之鄙说。〔捻管之法,但可书长幅大草,犹张长史以头濡墨,岂有笔法?而醒亦称神,草无一定也,若真行,不可无指法矣。〕
// 撮管法
解析:韩方明曰:撮管,谓以五指撮其管末,惟大草书或书图幛用之,亦与拙管同也。又曰:管亦名拙管,谓五指并其管末,吊笔急疾无体之书,或起藁草用之。今世俗多为五指管书,则全无筋骨,慎不可效也。
// 提斗法
解析:韩方明曰:提斗运肘,作傍署法也,与提管略同。斗大则后以一指拒之,斗小则后以两指拒之,其法顺易而逆难,故不拒不可也。赵宧光曰:提斗书榜字,即撮管法也。撮管不可作小楷,点画多懈。
// 三指立异
解析:文徵明曰:李少卿尝言:“我学书四十年,今始有得,然老无益矣。子其及目力壮时为之。”因极论书之要诀,累数千言。凡运指凝思,吮毫濡墨,与字起落转换,大小向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法。盖公虽潜心古迹,而所自得为多,当为国朝第一。其尤妙能三指搦管,虚腕疾书,令人莫能及也。〔方明诀曰:既以双指包管,亦当五指并执。又拨镫之所以尽善尽美,皆因揭、抵、拒、导指法备具也。若但三指牢执,有何婉转生动之趣?余故不敢阿衡山之所好。〕
// 两指立异
解析:朱长文曰:冯侃能书,得二王之法,然以两指掐笔管而书,凡过笔必两爪迹,可深一二分,斯书札之异者也。〔冯侃,伪蜀士人。〕
// 握拳立异
解析:韩方明曰:捻拳握管于掌中,悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞倚柱书。时雷霹柱裂,书亦不辍,当用壮气率之,然非书家流所用也。后王僧虔用此法,盖以异于人,故非本为也。近有张从申郎中拙然而为,实为世笑也!
清刻本《汉溪书法通解》执笔十二法
嘉定 汪勗(绘图)
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