电影观感五十五——迷雾中的“纯粹”

《神女峰的迷雾》，此片是大名鼎鼎的郭宝昌导演的早期电影作品，刚刚看到郭宝昌的名字，一时没想起来是谁，只觉得很熟悉，忽然想起来电视剧《大宅门》就是他的作品，决定要看一看。

这是一部1980年的老片子，不能用现在的审美标准来评价它，它有着非常非常鲜明的时代印记，应当设身处地地去看待它曾经所起的作用。我看到片头出现抖动的“广西电影制片厂”几个大字时，当年张艺谋、何群等著名电影导演都是从那里成长起来的，据说与郭宝昌的大力支持有密切关系。

影片开头女画家赵欣在山中写生时发现两个男青年斗殴，急忙报警，等警察来了之后却发现两人都不见了。电影利用神女峰自然的山川风光营造出极为朴素的神秘感，其实就是一件比较简单的百姓故事，可是渗透出创作者内心即将喷薄却又深深压抑的千言万语，也能看得出80年代，很多文艺工作者在一片“迷雾”中奋力探索的决心。

青年教师吴新竹与未婚妻出游神女峰的时候，偶然发现一个幽深岩洞里匿藏着失传多年的一套古书。他带回一本去研读，被偷盗团伙的青年陶荣荣发觉偷去。吴新竹准备把岩洞里其余的书取走，不料，陶荣荣暗中跟踪而至，便发生了神女峰的那场格斗。几天以后，人们在江中发现了陶荣荣的尸体，与之斗殴的吴新竹便成为头号嫌疑人。可是，前来认领尸体的陶荣荣之母拒绝认尸，因为怕整日游手好闲、不务正业的的儿子耽误了自己的前途。

陶父陶母过度溺爱陶荣荣导致他走上歧途，是因为在过去十年里，陶荣荣是一个时代悲剧的牺牲品，导致他不再相信从小接受的理想信念，认为人生在世就是享乐，所有人都亏欠自己。

片中的青年教师吴新竹得知自己卷入一场看似扑朔迷离的案情中，第一反应是要逃跑，如果自己是无辜的，为什么要逃跑呢？因为人们对过去旷日持久的荒凉仍心有余悸，中间充满小心翼翼，甚至是现在来看不可理喻的思维方式，在过去都是真实存在的。

姑且这么说吧，片中的人物表演有一种舞台化风格，有一点点夸张，特别是警察们在训练基地练习格斗讨论案情的这段戏，打斗招数套路明显。再就是办案人员到陶荣荣家里执行公务时，舞台表演的痕迹也很重，和现在很不一样，再就是“好人”和“坏人”的形象有一点脸谱化的痕迹，界限过于分明。

电影有一种百废待兴、欲说还休的氛围，比如新时代与旧时代所发生的强烈的思想冲突，让社会秩序回归到正轨上，重新建立人与人之间的信任感，正常地表达男女之间的真实实意，维护社会公平安全，等等一系列充满生活的话题。

创作者借片中角色之口，说出了对整整一个时代所受创伤的反思，越是轻描淡写，越是让人耿耿于怀。案情不复杂，复杂的是人心，那是一个“慢时代”，创作者的平铺直叙里隐含了很多值得琢磨的细节，不像现在社会中各种刺激很强烈，在一种求新求快求变的节奏中，人们的感官越来越麻木。

那时有一些题材的电影作品是依托祖国的大好风光为背景拍摄的，比如说《庐山恋》《神秘的大佛》，还有电视剧《西游记》，都把剧情与自然风光结合到一起。这里面有一种强烈的诗意表达，也就是说需要有人为时代发声，发泄出积压十年的痛苦，只能用较为晦涩的方式去表达。

前一阵尘封十年的电视剧《大明王朝1566》重新回到人们视线，电视剧《白鹿原》复播，人们在强烈呼吁多多创作一些能够反映时代的经典作品，如果说过去是因为时代的原因让人们无法发声，那么现在热衷炒作“大IP”俊男靓女爆屏的结果是整个创作氛围的事，还是自己装聋作哑？

故事最后在警察的努力和人民群众的协助下，抓住了盗窃国家文物的犯罪嫌疑人，有一点感动，被一种纯粹的力量所感动，这正是我们这个时代所需要的。

PS.如果我接受过一些影视评论的训练就好了，有一些想表达的话，不管是理论上的还是个人感受方面的，都有一些词不达意。