散文是一种最自由的文学载体，即不像诗歌那样受到格律的限制，亦不像小说那样受到情节的约束。散文可以随意泼墨，恣意挥毫，天马行空，一泻千里。因此，散文作者相对于小说、诗歌作者的数量上要多得多。一座小城就那么几本文学刊物，每一期散文都爆满。有一位编辑曾经对我说：这年头人的胆子忒大，认识三瓜两枣的就敢下笔写散文……这句话从一个侧面说明散文的盲目泛滥，灾及文坛。从另一个侧面也说明懂散文的人太少，无知者无畏。中国是散文大国，几千年的文化积淀，上乘的散文就《古文观止》那么一本薄薄的小册子。近代以来也就《中国百年散文百篇》那么一本薄薄的小册子。两本小册子加起来也就百十篇精品，百十位作者可数。由此可见，散文的不可逾越性。列宁说得好，越是普及的东西，就越是精华的东西。散文是什么？古人云“非韵非骈即散文”。“五四”以后把散文说成是除诗歌，小说，戏剧以外的一切文体。西方给散文的定义更是广泛，包括：言论，评说，对话，随笔，游记，演说，札记，序跋，书简，日记等。所以说，散文是包罗万象的文体，写天地云雨，写山川名胜，写陈年旧事，写故土人情，写心灵感悟，写时尚新潮……冰心说，散文不散，关键是一个“神”字相系。萧乾也说过，散文的精华在于一个“真”字上，真人，真事，真情。这就是写好散文的真谛所在。当然，好文章必须体现在文笔上，文笔靠天赋，靠勤奋，靠日常的积累和灵性的瞬间喷发。所以说，写好散文并非易事。近代散文大家如鲁迅的犀利，周作人的恬适，徐志摩的清秀，郁达夫的率真，朱自清的隽永，俞平伯的古韵等，现代如沈从文的空灵，冰心的致密，冯至的颖悟，孙犁的澹然，丰子恺的玄妙，何其芳的典雅，老舍的从容等等，都是不可逾越的山峰。当下的散文作者如过江之鲫，然精品寥寥。正如作家苏北所言：每天都有成千上万的人写成千上万的文章，都是平庸之人写平庸之作。因为名家，大家就那么几个，百年一期，千年一遇，这也是没办法的事情。说到经典，读者也自有公论。北大文学院的一位院长曾经强调：散文创作必须把握三个要素：一曰自我性，创作体现“我”的意识，第一人称叙事，第一人称抒情，第一人称感悟。二曰内向性，外物内化，由小到大，哲理性强，折射心灵反应。三曰表现性，真实，自然，若行云流水一般。而要把握这三条原则，关键是要学习，要积累，要自我，要理智，能找到北。专家建议我们的散文作者应该先读点《散文概论》，《散文总汇》，《散文百家谭》，《散文大辞典》等散文专著，然后再下笔写散文，这样的散文或许还能有人看看，否则的话，写出来的所谓散文与小学生的作文有什么两样？或许还不如《优秀小学生作文选》招人喜欢。要知道，曲高和寡是也。
作者简介：
赫崇明，黑龙江省作家协会会员，著有《城桥》《崇明岛之绿》《拾之穗》等小说、散文、译文集。
谷亮：
70后，自由职业者、主持人、教书匠、演员。无科班出身的光环，千禧之年与麦结缘，而立之年方幡然醒悟：此生应属于舞台，遂创立主持工作室。
为了传承主持和声音艺术，开始带成人学生，因成人学生时间无法满足教学的热忱，不惑之年起像带小徒弟一样带播音主持与表演班孩子，成立教书匠谷亮私塾。
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