李安忠 / 开普饭

《画继补遗》记：李安忠，钱唐人，与李迪同时画院祗候。亦画飞走花竹，差高于迪。特工画捉勒，得其鸷猛及畏避之状。

相较于《图绘宝鉴》，庄肃的《画继补遗》所记更为可信。文中“捉勒”，即猛禽捕猎鸟兽。李安忠“特工画捉勒，得其鸷猛及畏避之状。”可惜没有一幅捉勒的图画流传下来，而“捉勒”最盛名者就是李迪的《枫鹰雉鸡图》了，这么牛的画，若是李安忠的捉勒也“差高于迪”，我就得好好想比《枫鹰雉鸡图》更好看的图是什么样子了。

南宋李安忠竹鸠图绢本设色 25.5cmx27cm 台北故宫藏，绘一只楔尾伯劳鸟，静栖于荆棘枝上，描绘十分精致谨实，静而不呆，肥而不臃。图中用笔一气，勾画严谨而略带写意，提按有致，鸟爪、荆棘、竹叶用笔没骨味很浓，谨写相谐。

至于鸟虫勾描、施色，同出于北宋一脉，与李迪实难分伯仲。精于勾描之后，李安忠画中，则多见没骨写略之笔，提按顿挫，不再单限于细笔勾描，更为爽气。隐隐有开南宋末之意笔。

南宋李安忠晴春蝶戏图绢本设色 23.7cmx25.3cm 北京故宫藏，类似标本框、课徒稿。无花卉、其他草虫互动，如黄筌的《写生珍禽图》。十来只品种、动态、颜色、大小各不一的蝴蝶和一只胡蜂同框展览，似在翩飞略有避让而互无干扰、互动。虽是重彩工笔而掩不住浓郁的墨气，蝴蝶纹路勾勒没骨笔意十足。

哺雏图，一只母鸟携虫子归来，给两只幼鸟喂食，压弯了所栖的苇杆。三只鸟描绘得谨实精致，形态生动，趣味黯然，与周遭苇叶所用松动的笔线工写相谐，自成佳趣。

李安忠燕子戏禾图

李安忠善画鹌鹑，故后世多幅鹌鹑图托其名下。宋人常豢鹌鹑以相斗，又因鹌与“安”谐音，有平安之意，故在古代花鸟画作中常见。后世又发展出安居乐业、平安春信等吉寓作品，有诗云“鹌鹑名可喻平安，嘉榖将登瑞露漙”。

明人绘托名李安忠鹌鹑图

丰稔图，拼凑一堂

诗堂（溥儒题）宋李安忠丰稔图真迹妙品上上。李安忠，宣和画院成忠郎。绍兴间赐金带。工花鸟走兽，差高于迪。尤工捉勒山水。传世真迹殊为罕见。此图作秋粳重穗，一雀啄粒坡石溪水，四鹑栖息，一翘首仰望作羡食状。一俛视曲水怡然自得。其二反首互语，啧啧若有声，精神如活，生趣盎然。而赋色雄秀，笔法古朴，直可上追黄赵。迥非宋以后所可企及。平生所见安忠真迹凡三，一双鹑旧藏御府，一鹌鹑图为东邦根津清山庄藏物。今此帧写太平景象，布局清新，寓意颂祷。不仅尽写生之能事而已，故题为丰稔图。上左有宋内府图书印，四周项子京及其它藏印凡八，足证流传有绪，可不宝旃。岁在乙未夏五月，东游日本江户，得见名迹。真宋画之精者，以真书题记用志墨缘。西山逸士溥儒。