王建民‖明清六字联墨赏析
明清六字联墨赏析
明清六字联墨赏析
王建民
1、前言
博物馆资料显示，书写在纸或绢上以供室内悬挂的对联，是明朝中叶才开始逐渐流行的。我们将这种对联称为对联书法作品，今人或称之为联墨。在遗存的这些联墨中基本上是五字或七字的短联，间或为数很少的六字短联。本文是余长期收集整理出来的明清六字联墨，从联文和书法双角度来探寻其双臻艺术性。
2、联墨赏析
例1 明· 赵宧yí光（1559—1625）
超鸿濛而远迹；
侣山水以忘年。
注：赵宧光是宋太宗赵炅jiǒng第八子元俨之后。
简评：
（1）联文
鸿濛méng：迷漫广大貌。远迹，典出汉·贾逵《上书请宥刘恺》。
主谓宾结构。上联的“超鸿濛”（动宾）是后文“远迹”（谓宾）的主语。又按《联律通则》节奏点要求，下联“山水”对上联“鸿濛”，以及“忘年”对“远迹”，合律。
（2）书法
掺以隶意的篆书。仙气十足。
例2 明·张瑞图（1570—1644）
整顿乾坤将相；
归休林壑渔樵。
注：张瑞图为万历三十五年进士探花,官至礼部尚书等。明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名。
（1）联文
大偏正结构，即上联“整顿乾坤”修饰“将相”，“将相”是中心语。下联同结构。合律。
（2）书法
行楷。线条老辣挺拔。
例3 明· 傅山（1607—1684）
性定会心自远；
身闲乐事偏多。
注：明清之际道家思想家、书法家、医学家。
（1）联文
主谓结构。上联“性定会心”为主语短语，其中“性定”修饰“会心”句中“自远”为谓语。下联同结构。合律。
（2）书法
有颜体根基的楷书。雄强。
例4 明· 傅山（1607—1684）
竹雨松风琴韵；
茶烟梧月书声。
注：傅山的上述两副对联都相当有名。
（1）联文
名词三足并列结构。即，“竹雨”、“松风”、“琴韵”三词组并列。下联同结构。合律。
（2）书法
楷书。雄强而不失灵动。
例5 清·郑簠fǔ（1622—1693）
挹文河而澡润；
游书府以摭芳。
注：清代书法家。此为集句联。语出唐韦承庆《灵台赋》。
（1）联文
挹yì：用瓢、勺等取东西（多指流质）。摭zhí：拾取。
主谓宾结构，同例1。合律。
（2）书法
隶书。有《曹全碑》笔意，但这不是郑簠书法的精品。
例6 清·康熙（1654—1722）
君子温其如玉；
大雅卓尔不群。
注：康熙帝，名爱新觉罗·玄烨。顺治帝第三子。清朝第四位皇帝（1661年-1722年在位）。
（1）联文
卓尔，高高直立的样子。
主谓结构。上联“君子”为主语，“温其如玉”为谓语。合律。
（2）书法
楷书。似出苏轼笔意，又承赵孟頫书体，用笔结字肥厚丰满、雍容中正。
例7 清·丁敬（1695—1765）
饮酒敢忘古态；
温经如逄故人。
注：“浙派篆刻”开山鼻祖，“西冷八家”之首。
（1）联文
谓宾补结构。上联“敢忘古态”是谓宾“饮酒”的补语。下联同结构。上联的“忘”可平可仄，下联的“逢”只可平，故失律。
（2）书法
隶书。融《曹全碑》飘逸之笔意。
例8 清·桂馥fù（1736－1805）
同能不如独胜；
大巧屈于熟习。
注：乾隆进士，书法家，文字训诂学家。
（1）联文
主谓结构，同例6。上联“同能”为主语，“不如独胜”为谓语。下联同结构。多处失律，如下联中的“习”字为仄声。
（2）书法
隶书。用笔肥而不臃，深沉厚重，气势雄伟。
例9 清·桂馥fù（1736－1805）
慎言语，节饮食；
永佑庆，长寿康。
（1）联文
三字谓宾结构。“慎”是谓语动词，“言语”为宾语。以下同。“语”为仄声，“庆”亦仄声，失律。
（2）书法
隶书。结字方严广博，气势雄伟浑穆、堂堂煌煌，颇具庙堂之气。
例10 清·钱坫（1744—1806）
独与白云有约；
遥疑积雪生香。
注：钱大昕之侄。乾隆举人，精训诂，工小篆，其左手作篆尤精绝。
（1）联文
主谓宾结构。上联“独与白云”为主语，“有”为谓语动词，“约”为宾语。下联同结构。合律。
（2）书法
篆书。铁线篆，古朴苍厚。
例11 清·赵之琛（1781-1852）
万事最难称意；
一生怎奈多情。
注：清代著名的篆刻家和书画家，西泠八家之一。
（1）联文
主谓宾结构。上联“万事”为主语，“称”为谓语动词，“最难”为状语修饰“称”，“意”为宾语。下联同结构。合律。
（2）书法
隶书。隶从篆出，笔法浑厚严整，笔墨自然生动。
例12 清·赵之琛（1781-1852）
窗中自剪远溪；
花里每寄春秋。
（1）联文
主谓宾结构。上联“窗中”为主语，“剪”为谓语动词，“远溪”为宾语。下联同结构。但上联“远溪”为偏正结构，下联“春秋”为并列结构，词性不对仗。又，上联“溪”为平声，故失律。
（2）书法
大篆。章法纯整，结字洗练。
例13 清·刘墉（1720—1805）
有猷有为有守；
多福多寿多男。
注：乾隆进士，历任体仁阁大学士等职，清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”。语出《尚书·洪范》：“凡厥庶民，有猷有为有守。
（1）联文
猷yóu：谋划。谓宾三足并列结构。即，“有猷”、“有为”、“有守”三词组并列，“有”为谓语动词，“猷”为宾语。下联同结构。上联“猷”和“为”均为平声，下联“福”和“寿”均为仄声，失律。但因为上联是摘句联，据《联律通则》相关条例，尚可。
（2）书法
楷书。用墨厚重，体丰骨健，浑厚敦实。
例14 清·王文治（1730—1802）
活计敲诗读画；
生机养竹栽花。
注：乾隆进士探花，究心佛学。书法家、诗人。有《梦楼诗集》。
（1）联文
谓宾三足并列结构。即，“活计”、“敲诗”、“读画”三词组并列。下联同结构。合律。
（2）书法
行书。笔画廋硬，转少折多，俊爽豪逸。
例15、清·王文治（1730—1802）
晓妍花露临帖；
夜爇兰膏捡书。
（1）联文
爇ruò，烧也。兰膏，古代用泽兰子炼制的油脂，可以点灯。
状谓宾结构。“晓妍花露”作“临帖”的状语，“晓妍”作“花露”的修饰词，“临”为谓语动词，“帖”为上联的宾语。下联同结构。上联中“露”和“帖”分别为仄声，故失律。
（2）书法
行书。气格风神婉美。
例16、清·何绍基（1799-1873）
一阑花气还熏；
无处山光不到。
注：道光进士。诗人、画家、书法家。。有《东洲草堂诗·文钞》等著。
（1）联文
主谓结构。上联“一阑花气”为主语，“还熏”为谓语。下联同结构。但上联未字“熏”为平声，故失律。
（2）书法
楷书。取颜字结体，掺入北碑等笔意，熔篆、隶于一炉。
例17、清·翁同龢（1830—1904）
玉轴图书密阁；
雕鞍第宅清河。
注：大学士翁心存第三子，咸丰状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。
（1）联文
名词三足并列结构。即，“玉轴”、“图书”、“密阁”三词组并列。下联同结构。合律。
（2）书法
楷书。融合颜真卿和北魏碑版，书体淳厚宽博、柔和畅达。
例18、清·徐三庚(1826-1890)
鱼游渊而写乐；
禽止树以时鸣。
注：清代篆刻家，擅书法，篆书尤有特色。
（1）联文
主谓宾结构。上联的“鱼游渊”（主谓宾）是后文“写乐”（谓宾）的主语。下联同结构。又按《联律通则》节奏点要求，“渊”对“树”，“乐”对“鸣”，合律。
（2）书法
隶书。融三国时期孙吴《天发神谶碑》笔意。
例19、清·吴大徵（1835—1902）
结德言而为佩；
援雅范以自绥。
注：同治进士。官员、金石学家、书画家，精于篆书。
（1）联文
佩，古时系在衣带上的饰物。绥suí，安抚。
主谓宾结构。上联的“结德言”（动宾）是后文“为佩”（谓宾）的主语。下联同结构。又按《联律通则》节奏点要求，合律。
（2）书法
篆书。大篆籀文，线条古典。
例20、清·梁启超（1873—1929）
遥山向晚更碧；
秋云不雨常阴。
注：光绪举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。
（1）联文
主谓结构。上联“遥山”为主语，“向晚更碧”为谓语，或者说，“向晚”和“更碧”作并列谓语。下联同结构。“晚”和“碧”均为仄声，故失律。
（2）书法
楷书。根基为欧阳询楷书。结字谨严，笔力险劲，风格高古。
3、结语
（1）资料显示，明代中叶开创了联墨形式，到清朝达到鼎盛时期。联墨是对联和书法各自审美追求中高度发展的产物，是传统对联和书法的双臻结合。
（2）联墨通常以五、七言的短联为主，六字短联甚少应用，显得更加珍贵。
（3）上述适合厅堂悬挂的室内装饰的六字联，基本都是格言联或雅联。
（4）从联文结构上来说，按现代语法分析有：
（4、1）大偏正结构，如例2；
（4、2）三足并列结构，如例4、例17为三足并列结构，例14为谓宾三足并列结构；
（4、3）主谓结构,如例3、例6、例8和例20，其中例9为三字主谓结构；
（4、4）主谓宾结构，如例1、例5、例10等；
（4、5）谓宾补结构，如例7；
（4、6）状谓宾结构，如例15；
可见，按现代语法分析，短短六字联是多么的复杂多变。
（5）从书法的种类来看，有行书、楷书、隶书和篆书，五大书法种类中唯独缺少草书。说明草书当时在联墨书体中应用很少。
尽管六字联墨比起七字联墨在上联中仅仅少了一个字，但其书法章法的迥异，特别是在联文的遣词造句上的变幻莫测，使得联墨的创作更加丰富多彩。
王建民（顽伯），化工工程高级工程师，项目管理专家。现为上海诗词学会会员，上海楹联学会会员，上海老年大学对联课程讲师。上海黄浦区书法家协会会员，上海中华书画协会会员。《诗画天地》优秀签约诗人。著有诗词集《三闲野草》。
顾问：常 江
主编：杨 旭
编辑：李林森 徐文德