秦建鸿 | 满船空载月明归
《路上的一面镜子——文本审美》
（连载二十九）
作者：秦建鸿
第三章 想要有个家
五、不同的结局（上）
满船空载月明归
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——徐志摩
这是一篇小说，更或者说如同一部电影。
三组蒙太奇以“蛇”贯穿，剪辑出一段故事，美的令人心碎。
镜头一：樱桃湖。
“我”——一个五岁的女孩和全家一起出游度假。
父亲开车，途中两条巨蛇横贯公路。
于是，父亲导演了一场车与蛇的搏斗，惊险刺激。
孩子们的尖叫声此起彼伏，像似游乐场过山车。
最终，蛇还是悠悠滑向棕榈树丛堆……
一家人在这场车技表演中，尽显无比的快乐。
尤其是父母间的亲昵，淋漓尽致。
公路上来去自由的蛇，增添喜剧色彩，带给和睦家庭一派欢喜。
镜头二：窗户。
数年后母亲照料五个孩子，日夜操持。
某日，孩子们发现，客厅窗外爬着一条蛇！
爸爸不在，没人敢打蛇。
妈妈和女佣拼尽全力，将蛇夹在窗户之间。
直到第四天，客厅的窗户重又打开。
后来妈妈只是淡淡地告诉爸爸：
“家里需要你的时候，你永远不在。”
此时的蛇，对家庭来说仿佛一种灾难。
所有的隐痛，犹如蛇夹在窗户间，令人窒息……
镜头三：花圃。
一晃又是几年，母亲终于带着年幼的妹妹们离开了家。
父亲还是不常回家。
“我”和弟弟相依为命。
一天，姐弟俩看见花圃里有一条蛇，便竭尽全力攻打蛇。
最后由弟弟将死蛇用镰刀挑起，扔到屋外的树林里。
就在那一刹那，弟弟发出了狼孩般的嚎叫，甚至更糟。
也就在那一刻，姐弟俩长大了。
蛇再一次出现，姐弟俩早已失去童年的欢笑。
无论有蛇，或没蛇，孩子们必须自己面对现实生活。
姐弟俩与蛇搏斗间，突显存在感，他们长大了。
然而更多深藏的，却是一种无助的迷茫。
至此，我们也读出了，一个家庭破裂的故事。
仿佛久远， 却又时新。
曾经有过的欢乐，直至无奈的分离。
这份揪心，熟悉而又陌生。
熟悉就如身边的故事，陌生带着异国女孩的伤感。
美国女作家南希·金凯特在小说《蛇》中，自始自终强烈而含蓄地表述着忧伤的美。
优雅而细腻的笔触，娓娓叙述绵绵无奈的愁绪。
生活如画，浓墨或淡雅。仙境？凡尘？一步之遥，亦梦亦幻。
审美也在此间升华……
公路上的蛇带有浓烈喜剧色彩，窗户间的蛇彰显隐忍痛楚，花圃中的蛇却似一种撕裂。
别样感觉挥成鲜活的生活画卷，不尽人意的日子，审美柔化了粗糙。
尾声——
黄昏，“我”十四岁的女孩，坐在屋前台阶上，看着过往的车辆。
那些接送孩子的母亲们，顺路送邻家孩子回去。
他们彼此道“再见”，那声音在街上来回飘荡，一如世上最伤感的音乐。
十年，弹指一挥间，女孩长大了。
这一声“再见”牵动女孩无尽悠思……
平常的一声“再见”，对一个家庭破碎的孩子来讲，断肠人在天涯。
那份绵绵的忧伤，充满了渴望与希冀。
孩子们渴望每天都能和父母说上一声“再见”，在那声“再见”里有甜蜜蜜的温馨。
道不完的感慨，述不尽的愁绪，融化在这一声“再见”里，余音袅袅……
浓浓亲情，托起一个家，审美化解无奈和惆怅。
秦建鸿教授，上海作协会员。长期从事教学和科研工作，曾担任《读者导报》社记者编辑，负责阅读评论版面的工作。
讲课之余从事美学及社会文化领域方面的研究。
出版专著：《曲阜三孔》、《路上的一面镜子---文本审美》、《自在生活---与美同行》。
发表论文系列论文：文化守恒及其审美。关于文化守恒项目，经多年的致力研究，雏形理论框架。此理论价值普适社会文化现象的研究，提升人的精神内核。
—《END》—