从整体来看，本季北京保利拍卖瓷器数量可观，阵容强大，清三代和老窑瓷均有重磅作品呈现，御制、市场仅存、尺寸最大等象征拍品珍贵和稀缺的词汇高频出现。成交情况也是惊喜不断， 1件过亿元，18件过千万元，高估价瓷器几乎皆得善价。保利春拍瓷器无论体量、等级还是成交，都是今年两岸三地春拍中最强也最出彩的。单品方面，可圈可点的上品佳器非常多。本季瓷器中最闪耀的明星无疑是乾隆御制洋彩雕瓷有凤来仪大转心瓶，连佣以2.6565亿元荣登全球最贵转心瓶榜首，该瓶以百鸟朝凤为主题，为庆皇太后六旬正寿而制，是市场所见尺寸最大的转心瓶。乾隆的品味遇上唐英的才华，此瓶轻松过两亿也在情理之中。1.苏格兰贵族家族旧藏，得自1875年，并由后代递藏另市场上唯一流通的一件青花“永平安颂”高足碗以5577.5万元高价成交。此碗外壁以青花书写藏文“平安颂”经文一周，内壁暗刻浮雕经文，目前所知仅台北故宫、布达拉宫和德国罗默博物馆各有一件，实为稀世珍品。罕见元青花亦有珍品释出，北美十面灵璧山居收藏的元青花水波云龙缠枝莲花纹大罐以3450万元成交。清乾隆 墨地绿彩「富贵白头」双喜图莲托八吉祥纹大盘以2875万元成交，成为拍卖市场上最贵的墨地绿彩大盘，也是同类釉色装饰作品中传世所见最大一例。因篇幅所限，小编只能挂一漏万，在此甄选保利本季春拍成交过千万的瓷器，供藏家鉴赏参考。1.伦敦苏富比，1985年12月10日，编号195永宣御窑为中国制瓷史上的一个高峰，其中又以宣德御窑最令人称道，新式器型、釉色迭出，可谓开前世未有之奇，展现出卓越的创造力，对后世影响深远，明谢肇淛《五杂俎》载：“惟宣窑款制最精，距迄百五十年，其价几与宋器埒矣”，又见田艺衡《留青日札》卷六载“宣窑之贵，今与汝敌…… 今宣窑兴而与汝争价，亦足观也”，足见宣窑瓷器在人们心目中的地位。本件“明宣德 御制青花永平安颂高足碗”，品质精绝，极为珍贵，是为宣窑至宝。碗撇口，弧壁，高足中空，通体施釉肥厚，釉色明润。外壁大幅留白，仅于碗壁中线处以青花书写藏文“平安颂”经文一周，字体工整隽秀，外壁下部绘仰式莲瓣纹一周，青花发色苍雅淋漓，个别笔画可见铁斑沉着，时代特征鲜明。经文内容汉文可翻译为“日平安，夜平安，阳光普照皆平安，日夜永远平安泰，三宝护佑永平安”，该经文为藏地祈颂平安吉祥的重要经典，各大教派均有念诵，藏传佛教信徒认为，“常时行此烧香供施，现世灾难消除，究竟证得四身佛位，利益甚大”。亦有译为：愿昼吉祥夜吉祥，昼夜六时恒吉祥，一切时中吉祥者，祈愿三宝皆吉祥。碗心以暗刻技法于双圈内篆书“宣德年制”四字两行款识，字体结构严谨，笔画酣畅自然，转折处浑圆，婉丽飘逸，雍容规度，与寻常所见楷书宣德年款颇为不同，而与见于个别永乐甜白釉的暗刻篆书“永乐年制”款识极为接近，可见本品当烧造于宣德早期。估价：32,000,000 - 52,000,000 人民币1.（传）Loch勋爵（1827-1900年）收藏2.英国威尔特郡放山居 Alfred Morrison（1821-1897年）收藏5.Jen Chai Art Gallery，纽约，编号A526（戴润斋公司标籤）6.香港苏富比，2010年10月7日，编号2128本品短颈，扁圆腹，形仿先秦青铜壶。有别于一般扁腹壶，颈饰夔龙双耳。通体施浑炉钧釉，贴饰金蝠夔龙，间以带状纹饰，器形设计搭配独特，疑为孤品，暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙，两两双对，也有清代习见纹饰，如祥瑞飞蝠和如意云头，古今俱备，推新而有源。仿古青铜瓷器多施紫金或茶叶抹釉，饰以描金，或加绿彩摹铜锈，但以炉钧釉地仿古青铜则甚罕见。纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。估价：12,000,000-22,000,000 人民币备注：
1· 埃斯肯纳齐，伦敦
2· 香港苏富比，1993年10月26日，编号36
3· 香港苏富比，2005年5月2日，编号641
4· 北美十面灵璧山居收藏，编号EK287元青花传世数量甚为稀少，如此大器更是难得一见。本件青花罐为直口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。通身上下四层纹饰：海浪纹、缠枝莲纹、云龙纹和变形莲瓣纹，构图繁而不乱，层次分明，观之赏心悦目。腹部为主题纹饰，双龙飘逸灵动，矫健曲身，龙身周围祥云朵朵，烘托出双龙苍劲、洒脱、雄伟之势；胫部下承十瓣仰莲纹,内填绘垂云纹和滴珠纹，莲瓣间留出空隙，疏密有致。整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣，时代工艺特征鲜明；青花发色明快艳丽，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。胎体厚重，器底露胎，明显留有制胎时的螺旋纹痕迹，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。估价：15,000,000 - 25,000,000 人民币本品是为乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作。圆口，短颈，丰肩，鼓腹，收腰，圈足。颈部与底胫部饰一周蕉叶纹，瓶腹绘满缠枝莲纹，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间。底部落款“大清乾隆年制”。整器隽秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良莹亮，纹饰层次丰富。釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沈之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。估价：16,000,000 - 26,000,000 人民币4.香港苏富比, 2006年4月10日，编号1520墨地绿彩为雍乾御窑彩瓷之旷世名品，是十八世纪清宫华丽彩瓷发展多元化之体现，与粉彩、斗彩相比，虽无前二者之淡雅柔丽与清新妍美，然其墨地之庄重静穆，与翠丽之绿彩上下辉映又彰显出另一份宫廷独有的华贵，如翡翠镶成。本品是为乾隆朝墨地绿彩瓷器寥寥可数的珍品之一，其体量巨大,为同类釉色装饰作品中传世所见最大一例。盘内与外心敷施墨彩为地，黑亮而匀净，盘壁一周缠枝花卉，并饰以八吉祥纹，画中洞石玲珑，上有花卉二枝横欹而出，在秋风的吹动下，枝干呈随风顺势倾斜。左边绘饰两只富贵白头翁，一只展翅将坠于花蕊之上，正欲张嗉而鸣，另一只则遥遥相对，正欲抖翅。。其画笔清秀细腻，构图颇得虚实之妙，实醉人心扉。当中洞石之绘画水平堪称乾隆御瓷之最，运笔苍劲，绘以细密的皴线体现出洞石的质感，又见玲珑之姿。底施白釉，正中书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，圈足修整细腻。估价：16,000,000-26,000,000 人民币备注：
1· 胡惠春先生家族旧藏；
2· 纽约苏富比，1985年6月，编号37；
3· 张宗宪先生旧藏，香港；
4· 香港佳士得，2006年11月28日，编号1307；
5· 北美十面灵璧山居收藏，编号EK309本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，广底，浅圈足。通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以夔龙纹为主体，龙身矫健蜿蜒，古雅神秘，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象，束腰饰纵向相对如意纹，近足处饰蕉叶纹一周，层层纹饰间以适当留白作为区隔，整体纹饰种类虽多样但合理的布局使得观感清爽有序，没有丝毫繁杂冗余感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整古朴。葫芦尊亦称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。《饮流斋说瓷》之“说瓶罐第七”记载：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”雍乾时期国力强盛，且上有圣主痴迷热爱，下有唐英等人主导设计，瓷器于品种与器形创新甚多，确乃瓷器烧制的最高峰，堪称空前绝后。葫芦尊因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，相较看来圆腹者较多见，如故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等釉色品种。葫芦尊又称“双喜宝珠瓶”，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。相较而言如本品扁腹者则较为少见，传世品凤毛麟角，甚为珍罕。估价：6,000,000-7,000,000 人民币备注：
意大利佛罗伦萨重要私人收藏
本品呈扁圆形，敛口，口底径度相若，圈足砂底。里外施满釉，外部纹饰以釉里红绘两条巨龙，有翻江倒海之势，缸的近底处用青花绘山石，黄绿彩绘海水，釉里红的火珠做陪衬，画面五彩缤纷，气势磅礡。是青花，釉里红，五彩合绘于一体的经典作品。
龙缸烧造一直为景德镇明清两代制瓷业之难题，由于形体巨硕，普通窑炉无法进入，需要专设窑炉为之，名曰“龙缸窑”。但是即使专窑烧造，由于胎体厚实，火力难透，往往在烧造过程中极易疵裂，故出窑之后成功者百中不得一二，历史上关于龙缸旧造无成的记载不止一处，在景德镇被敬奉为窑神的童宾传说就是为烧龙缸而舍身，可鉴龙缸烧制不易。估价：20,000,000-30,000,000 人民币备注：
伦敦苏富比，2013年05月15日，编号222（图录封面）扁壶唇口，直颈，下接扁圆腹，截面成腰鼓形，两侧卷云耳连接颈肩，下承长方形弧角圈足，足墙外撇。通体以釉下钴蓝装饰，口沿回纹一周，颈部及足墙饰卷叶灵芝。器扁腹两侧饰缠枝莲花。扁腹圆面以中央中心圆形凸起，绘仿永宣器之“轮花”纹饰，花心呈六出雪花结晶状，外围回纹及两层花瓣，内层为小叶片门字形莲瓣，外层为八片尖莲瓣，莲瓣内分别饰八宝，足内釉下青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。扁壶扁腹所绘“八吉祥”纹饰，为佛教之八宝，为佛前供器，分别由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘长八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转，万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥；伞代表张弛自如，曲覆众生；盖代表遍覆三千，净一切乐；花代表出五浊世而无染；罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，能解坏劫；长代表回环贯彻，一切通明。青花色泽艳丽，色重处可见细密瘢痕，为刻意模仿永乐、宣德青花晕散之效果。估价：15,000,000-25,000,000 人民币备注：
1· 英国私人艺术品商旧藏，康沃尔，英格兰；
2· 重要私人收藏，购自1970年代；
3· 香港苏富比，2008年10月8日，编号2208；
4· 埃斯肯纳齐，伦敦；
5· 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK352本品直口，细颈，扁圆腹，椭圆形圈足，颈肩处饰如意形双耳。通体釉里红为饰，口沿外饰如意云头纹，颈绘蝠纹，腹部绘九龙图为主题纹饰，九龙穿梭祥云，翻腾江海之上，双目炯炯，五爪分张，恰应乾隆御宇天下，国力隆盛之气象。腹下以海浪一周做边饰。底青花书“大清乾隆年制”篆书款。本品正是唐英《陶成纪事碑》所言“釉里红器皿，有通用红釉绘画者”。运用釉里红线描技法装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿品质精良，存世寥寥无几，本品为当中至为珍贵的一例。检阅清宫档案所载，乾隆皇帝对釉里红瓷器颇为钟情，多次谕旨御窑厂烧造，尤为留心釉里红的烧成效果，根据清宫档案载，乾隆三年（1738年），高宗指“釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造”（见冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页232）。唐英在乾隆四年的一份奏折里曾如此记述“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”釉里红烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的效果，乾隆皇帝专门拿出认为发色理想的釉里红马挂瓶作为唐英烧造的标准，可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，最佳方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。本品出色鲜妍清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注。据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。估价：15,000,000-20,000,000 人民币备注：
1· 香港苏富比，1993年10月27日，编号189
2· 香港苏富比，2019年4月3日，编号3306本品承前朝之遗风，造型高雅隽美，青花呈色艳丽，釉色莹润，纹饰线条流畅，充分展示了清代许之衡在《饮流斋说瓷》中所形容：“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。其口及上部呈圆形，似蒜头口，下部丰腹浑圆，平底，中间束腰类似葫芦，肩部两侧以弯曲的如意形耳连接上下部。通体绘饰青花，由口至足，分别饰缠枝灵芝纹、海水纹、连珠纹、蕉叶纹、忍冬纹、如意云头纹及缠枝莲纹，纹饰层层递进，疏密有致，浓淡相宜。底有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。在《清宫陈设档案》中，可见“内廷外东路宁寿宫区乐寿堂，二百一十四号 葫芦万寿如意瓶 一件”、“养性殿安设。青花白地磁如意耳瓶一件”的记载，乐寿堂为乾隆十五年为给其母庆祝六十大寿所建造，养性殿三乾隆皇帝兴建的太上皇起居宫殿，可知此类如意尊安置陈设在非同一般的宫殿，可知本品非一般器型可比拟。另外，在光绪三十年的《清宫瓷器档案》的收贮记录中“梨花伴月素尚斋东顺山房：芦均釉双喜宝珠瓶八件、 哥窑双喜宝珠瓶二件、青花双喜宝珠瓶二件......”的记载，查阅故宫博物院藏雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等各式品种。可以知道品种为单色釉者居多，而釉下青花者较为少见；器型为鼓腹者较为多见，而如本品扁腹者则较为少见。从制作成型难度而言，本尊线条起伏更大，转折戛然而止，拉坯成器往往十不能得其一，更毋谈窑浴火，历经千度高温，避免形变、开裂、塌底等所不能料及之困难挫折，方能进贡至御前，绽放芳华。由于如意尊造型奇特，非寻常碗盘碟圆器，亦非其他琢器立件，故工匠画师难以在器上作画，施展画技，故此葫芦尊多见单色釉之器物，因浇施浆釉于器物上较落笔作画相对简单，惟有技艺精湛之大师，方能挥毫于器上。本品所绘缠枝花卉，流畅灵动，婉转萦绕，行笔一气呵成，毫无晦涩之气。目前所知，仅见故宫博物院藏有相同造型的雍正朝青花釉里红器、上海博物馆藏有相同类型的仿汝釉器，著名收藏家张宗宪先生珍藏的雍正朝粉青釉夔龙纹品种，传世品中乾隆朝如意尊如凤毛麟角，更可知本品甚为珍罕难得。明 藤田世传 蓝兔毫「天目」茶盏配十四世纪 黑漆嵌螺钿盏托估价：10,000,000-15,000,000 人民币1.足利义政将军（1436-1490）旧藏“东山殿御物”（传）
2.味杏堂（1615?-1690）收藏，京都道正庵主人
3.藤田德次郎收藏，大坂 [藤田伝三郎之次子（1920年代）]
4.伦敦苏富比，2016年11月9日，编号108，成交价：英镑 1，085，000此盏唇口微侈，口沿包镶金属扣，外壁口沿下一圈微束，便于持取，精到考究，乃美观与实用并举之作。内底平，圈足，足心浅挖，足际稍宽，修足规整。里外满施黑釉，外壁釉不及底。接近底足处积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外露。釉面析出蓝色兔毫纹，丝丝绵长，边廓清晰，条达有力，毫色发出幽幽蓝光，沁人心脾。底部露胎处，可见铁褐色胎土，厚实稳扎。下配黑漆嵌螺钿盏托，盏托由圆形盏、圆形外盘和外撇圈足三部分组成。盏托整体以嵌螺钿装饰。建窑黑釉茶盌之赏鉴，与日本茶道宗师与收藏家息息相关。在日本，宋代建窑茶盏广得崇敬爱慕，其日文名称“天目”也随之流传千里，成为现今通称此类黑釉器盏之名。古时，黑釉茶盏多藏于佛寺，用之奉茶以养身心，茶盌质朴素雅，合适作为供佛仪典之器。盏沿下一圈微敛，为持用方便而设，胎厚扎实，保茶汁温热而不烫手，釉黑润亮，托衬宋时点茶击拂茶水后，所得茶面细沫，白黑相映，瞬息美哉。蓝兔毫者，举世稀珍，其釉色盈润光洁，与建窑名品油滴相类，唯纹式有异。细观蓝兔毫纹理，纤俊秀逸，加之蓝色窑变，宛若清清细雨，随天空而起，飘然落，又如屡屡水波，伴明月，邀静夜轻风，拂水过。建窑蓝兔毫，谦素而内敛，黑盏作茶，击拂见白花，清晰可辨，易于观色，宋人尽皆追之。徽宗赵佶，钟迷茶事，曾言道，“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”。镰仓时代，大宋精髓随禅宗东渡，导日人尚建盏、研茶道、修禅门，人尽奉之，以为至珍。估价：12,000,000 - 22,000,000 人民币1.肯里夫勋爵（Lord Cunliffe）旧藏，伦敦，编号TT28此器形制规整古朴，圆口敛腹，后包金属扣，浅足微高，内外均施象牙色白釉。盘心刻划龙纹，刀工古朴雅致，不见滞涩，龙身轮廓线外另加复线以增强立体感，盘龙全身披鳞挂甲，龙有三爪，体态矫健，昂首张口，双目圆睁，其技艺之高，丝毫不逊于同期书画之极精品者。而盘内壁留白，意在突出盘心龙纹，故整体观之，愈见精妙。估价：6,500,000 - 8,500,000 人民币备注：
1.欧洲私人珍藏
2.伦敦苏富比，1998年11月18日，编号856
3.香港佳士得，2011年6月1日，编号3502，成交价：HKD 6，620，000细观此盏，口沿微微内敛，口沿釉薄呈浅褐色，足斜腹内收至圈足。内外壁天蓝釉釉色多富变幻，由青到紫，亦浓亦淡，雅韵幽现。玫瑰紫色浓烈，釉面光亮，器形似皂泡一般，遂得洋名“bubble bowl”。钧瓷之美胜在釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以钧窑挂紫最为典雅，釉彩之绚丽宛若晚霞，而釉质之细润，犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折，因釉本身乳浊粘稠、流动缓慢，极易形成斑斓、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。估价：10,000,000-15,000,000 人民币本品撇口，长颈，丰肩，弧腹，撇圈足。全身纹饰繁缛，自上而下共九层纹饰，通体以青花绘缠枝花卉纹，枝叶曼妙，密而不繁，间或莲瓣开光花卉纹，极为特殊。底饰海浪纹，颇具宣青之妙。底青花书“大清雍正年制”六字双行篆书款。雍正循作前朝名瓷，以彰显辉煌历史。在著名督陶官唐英领导之下，景德镇御窑厂瓷匠，取两宋名窑及明代官窑名瓷为典范，力求烧造出相同水平之器。此时所造之器，并非直接模仿前朝雏本，而是以当时的审美标准，重新诠释古器形及图纹。查阅公私收藏，未见有如本品纹饰之繁缛、造型之巨硕例，应为市场可流通之孤例。此器硕大宏伟，当为雍正御窑所制之佼佼者。估价：10,000,000-15,000,000 人民币此器圆侈口，唇沿，棱角含蓄，斜直深壁，平底。周壁胎较薄，满釉支烧，器物通体施满粉青釉，色泽温润澄澈、柔美绵延，开片冰裂自然相缀，宛若宝玉，简约雅绝，浑然天成。此洗底部有八颗支钉痕，应是支钉支烧而成，官窑从早期尚处于试验不同烧造方式的阶段，其他相类的盘、洗多为圈足无釉，垫烧或圈足挂釉，支烧。此器通罩青釉，色偏粉蓝。缓缓迭施釉层，始达柔光婉约、凝脂温润。胎骨棱角，裹之厚釉，锐角敛藏，柔里蕴刚，邀人抱于掌内，抚弄摩挲。遥想当时烧成出窑以后，冷却工夫掌握得宜，继而润其色，方得如此开片，疏朗自然，彷佛琼玉整块琢成。唇沿高处，青釉流敞，折角处黑褐胎骨若隐还现。此色泽更是使色增层次、形添沉稳。估价： 3,200,000-6,200,000 人民币上海陆永全（1899-1944），陆兆麟（1925-1979）父子递藏，1980年代退还本品口沿外撇，束颈，斜溜肩，肩以下渐收。通体以胭脂紫为地，其上轧道，并绘以缠枝花卉纹，枝叶舒展，整个画面布局繁复，密而不乱。绘画笔触细腻，状物逼真，设色精妍。底施松石绿釉，底心留白，正中落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本品工艺精湛绝伦，体现出乾隆时期高超的制瓷技艺，彰显御窑风范。洋彩器乃御窑督陶官唐英在乾隆六年后所创，以悦圣心，其所撰《陶务叙略碑记》对洋彩有：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”也就是说洋彩应属珐琅彩釉类，并或多或少的模仿西洋画技法。本品所施胭脂红釉创烧于清康熙末年，它是一种以微量金作着色剂、在炉内经800℃左右烘烧而成的低温红釉。由于这种红料是从欧洲转入，故被称为“洋金红”或“西洋红”，又由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”，其呈色根据其烧造时掺入黄金的多寡而有深浅之分，含金量越高，胭脂色越浓，本品色泽沈郁，金含量必然颇高，亦可见其制作之资必然十分昂贵。清乾隆 松石绿地粉彩加金御题诗「韩幹明皇试马图」瓷板挂屏估价：3,500,000-5,500,000 人民币《明皇试马图》出自唐代著名画家韩干之手，据张彦远《历代名画记》载：“韩干，大梁人，王右丞维见其画，遂推奖之。官至太府寺丞，善写貌人物，尤工鞍马。初师曹霸，后自独擅。”由此见韩干以画马著称于世，宋代《宣和画谱》著录其作品52幅，至清代《石渠宝笈》著录于清宫之作品已仅存八幅，而《明皇试马图》便为其中一幅。而流传至今原迹墨稿已不复见，不知所踪，然而收藏于故宫博物院便有四例以《明皇试马图》为蓝本制作的各类材质挂屏，尚可窥视原貌，本品即为宫外唯一可流通之瓷器例。本品呈竖长方形，屏面以松石绿釉为地，上半部描金乾隆皇帝《明皇试马图》御题：戊子年为乾隆三十三年，即1768年。其中钤宝有二，即“乾隆宸翰”、“得像外意”，挂屏中部有御题行书“乌云一朵簇银蹄，画肉还看世鲜齐，底识明皇亲试马，宣和余得瘦金体”。及御题“子子孙孙，永保鉴之”。钤宝有二：“鉴古”、“保泰”。题签：“韩干明皇试马图”，钤双龙印。鉴藏宝玺有：“乐寿堂鉴藏宝”、“古稀天子”、“三希堂精鉴赏”、“乾隆御览之宝”等。收传印记有：“政和”、“宣和”、“宣龢”及鼎式半印，另一半印已残不可辨。主画下半部以粉彩、矾红加金等工艺绘制唐代韩干画《明皇试马图》，画面中雍容华贵的唐玄宗李隆基（唐明皇）头戴巾帽，身着圆领便服骑在一匹花斑马上，马头的左右各有一人牵马引路，侧后方一人跟随，原迹上的历代印记皆一一仿绘，亦镌出“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”等印鉴20余方，宛如原作纸卷一般。由诗、画可知乾隆皇帝题此挂屏意在以古警今，告诫清王室子孙勿忘骑射，不要重蹈前朝积弱衰败的命运。察《清档》可见，乾隆五十五年二月二十六日，刘墉进：“……（交恩泉行宫）御笔题韩干明皇试马图恭制挂屏一件……”；纸本类可见乾隆五十四年雍和宫东书院王连成交“……御题明皇试马图壹卷（戊子新春）”；黑漆类可见乾隆元年汪承霈跪进“（交热河）御题试马图洋漆挂屏一件”。而《陈设档》内见道光十八年，内廷东外路宁寿宫后区东路阅是楼，之贮藏“一百二十五，紫檀旁缂丝试马图挂屏一件（虫吃于三十年十月十五日由懋勤殿进）”、“九十四号，紫檀旁画明皇试马图挂屏壹件”；又见光绪二年，太监范长禄于内廷东路毓庆宫区继德堂内查得“……楠木旁明皇试马图瓷插一件”，此后在宣统二年陈设档内又被再次记载。而所见档案可察洋漆、绢本、缂丝材质明皇试马图，所载瓷例寥寥，可见本品之珍罕。估价：6,500,000-8,500,000 人民币2· 北京翰海，2010年06月07日，编号2951本品撇口，弧壁，深腹，圈足。外壁以洋彩绘缠枝藤蔓洋菊花叶纹，器内矾红彩精绘五蝠纹，底施白釉，正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本品茶盅以洋彩饰花卉纹，巧工精绘，华丽典雅，属乾隆早期珍稀洋彩瓷。“洋彩”，陈浏《陶雅》记有：“有以本国瓷皿摹仿洋瓷花彩者，是曰洋彩，画笔均以西洋界算（透视）法行之，尤以开光中绘泰西妇孺为至精之品”。乾隆时期此类“洋彩”器物多见，装饰纹样多样，绘画风格、施彩、构图技法皆源于西洋艺术，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有珐琅彩和粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等，西洋艺术风格十分浓厚，是中西文化艺术的结晶。此碗缠枝洋花主要饰以深浅青绿、粉红等西洋色调，并以素洁白地衬托；纹饰内洋花蕊心的圆珠均以白珐琅料点饰光点，充分表现了西洋的明暗立体绘画技法。乾隆洋彩瓷，深获高宗青睐，常多见珍藏于紫禁城内廷乾清宫及圆明园之中。享拍全球
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