清代印坛宗师黄士陵的篆刻，兼传统与现代趣味！

黄士陵篆刻章法端严为流派印人之冠。在流派印中，唯有浙派与黄士陵能纯以方笔作朱文印，且量多质佳。这一类朱文印常有出人意料的精彩之作。黄士陵的两字朱文印采用厚边，加强对印面的包容。在这样稳固的形式中，他一方面大胆使用圆曲笔，一方面大量留空。此次来讨论一下他纯用方笔的两字印有何特殊之处。

观察图上2方印章，它们风格近同，留空量都较大。如果把注意力集中于其留空的形状、大小、分布位置及相互对比上，就会发现很多有意味的东西。其特色是篆刻艺术中较为罕见的，至今透出新鲜感。比如“叔 ”（图1）这方印，印面内的留空主要有六块，“ ”一块，“叔”周围五块。这些留空均由文字线条分割而成，都呈方形但形态各异，留空对比层次丰富。正是这些方块状的留空在方形印面内的组合使这方印产生了极具趣味的效果。

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说黄士陵有超前意识或属过誉，但有一点我们可以推断，黄士陵在创作这类印时，在章法设计中把主要的精力放在了留空的分割布置上了，因而才会有这样独具一格的佳作。在齐白石的一些印中，也有类似的处理。

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“朱华”（图7）此印与前面六方印比较，斜曲笔虽然使印面产生了一重变化，但其形式的意味反而差得多了。如果这方印纯以方笔出之，效果恐怕要胜于现在许多。这种变与不变的关系耐人寻味。

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伴随着流派的发展，印人对印面的视觉效果越来越重视，尤以赵之谦、黄士陵、齐白石、邓散木、来楚生为最。黄士陵的这批印不仅产生较早，而且兼具传统与现代趣味，弥足珍贵。

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