杂体诗/福唐体

福唐体

福唐体即独木桥体，主要见于词，其特点是同字韵或换字韵交错，或半片用同字韵，或多数韵为同字。因为黄庭坚始作俑并声明说是学福唐体，故名，因为黄庭坚文名过甚，福唐原诗反而失传了。夏瞿禅先生谓“福建福清县，唐时名福唐，不知是否与此有关”。常见有五种形式：

第一式，隔韵用同字叶韵，如黄山谷《阮郎归·效福唐独木桥体茶词》：

烹茶留客驻雕鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人愁远山。  归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。

这首词咏的是一段茶缘，借茶写情。诗人以烹茶起句，描写一位女子思念情郎，回想相会相欢的情景。结句还是用茶，即“一杯春露”，捧茶劝郎醒酒。词的韵脚都是“山”：窗外山、远山、博山、玉山（指身边醉酒的情郎），前两山远而更远，后两山近而更近，山的远近随情思变幻。全词首尾呼应，情景交融，像品佳茗，回味无穷。元好问《阮郎归·独木桥体》：

别郎容易见郎难，千山复万山。杨花帘幕晚风闲。愁眉澹澹山。   光禄塞，雁门关，望夫元有山。当时只合锁雕鞍，山头不放山。

第二式，上片用同字叶韵，我们把这种叫半独木桥体，如张翥《清平乐·酒后》：

先生醉矣，是事忘之矣。欲友古贤谁可矣，严子真其人矣。  问渠辛苦征鞍，何如自在渔竿。终办一丘隐计，西湖鸥鹭平安。

先生醉也，甚矣吾衰也。万物不如归去也，陶令真吾师也。  篱边菊蕊初黄，为花准备携觞。只恐不如人意，风风雨雨重阳。

第三式，全首用同字叶韵，最多见，后人多仿此体。如黄庭坚《瑞鹤仙》隐括欧阳修《醉翁亭记》：

环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。   游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸觥筹也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

辛弃疾的《柳梢青》，辛酉生日前两日，梦一道士话长年之术，梦中痛以理折之，觉而赋八难之辞：

莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。   劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。

蔣捷《声声慢·秋声 》：

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门，不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？    彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝，多少蛩声。诉未了，把一半，分与秋声。

全词八个“声”字韵一气贯下，一韵到底，而且语言清新自然，简直可抵一篇《秋声赋》。总共写了秋夜中听到的十种秋声：豆雨声、风声、更声、玉佩声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，但声声不离凄凉意，都是词人的苦闷心声。又如，蒋捷的《瑞鹤仙·寿东轩，立冬前一日》：

玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁绳低也。层帘四垂也。锦堂寒早近，开炉时也。香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁，未肯放秋归也。   嬉也。缯波稳舫，镜月危楼，酹琼也。笼莺睡也。红妆旋、舞衣也。待纱灯客散，纱窗日上，便是严凝序也。换青毡、小帐围春，又还醉也。

以后方岳、赵长卿、辛弃疾、刘克庄、元好问等人，都写有这种格式的词，如石孝友的《惜奴娇》：

我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。尽他们，劣心肠、偏有你。共你。风了人，只为个你。   宿世冤家，百忙里、方知你。没前程、阿谁似你。坏却才名，到如今、都因你。是你。我也没星儿恨你。

孙豹人舟中书事，效辛稼轩八难辞而作《柳梢青》：

常在家难。江深千尺，遇顺风难。老健饭难。杜康不死，能解忧难。   买山钱到手难。要野老、同谈笑难。医俗病难，君休妄说，古与今难。

明施绍莘《天仙子·寒夜阅张三影句因得十影》：

瘦竹自摇清夜影。暖睡觉来床鼠影。起和残月小徘徊，独鹤影。似人影。飞雁劈空分地影。   滟滟半池云皱影。静浪一痕檐角影。隔帘霜滑颤风枝，落叶影。动灯影。部伍不齐檐马影。

《长相思·时字调，和闇生作》：

知君时。慕君时。君在人前问我时。寻君不遇时。  感君时。谢君时。珍重尊前看我时。刚才见面时。

怜君时。惜君时。君在东窗浣面时。楼头灭烛时。  别君时。忆君时。空有书来人远时。无书有梦时。

王弇州（王世贞）《道场山词》：

小篮舆踏道场山。坐里青山。望里青山。渐看红日欲衔山。湖上青山。湖底青山。   一湾斜抹是何山。道是何山。又问何山。姓何高士住何山。除却何山。更有何山。

清徐士俊《长相思·春暮》：

桃花飞。柳花飞。九十春光一阵飞。而今何处飞。    莺儿飞。燕儿飞。瓣瓣衔来点点飞。双但总是飞。

陈维崧《醉太平·题孙无言半瓢居》：

颜渊一瓢，先生半瓢。傍人笑问团瓢，是吟瓢酒瓢？巢由饮瓢，先生住瓢。行窝何处非瓢？任肩挑坏瓢。

陈维崧《醉太平·戏咏钱，效宋人独木桥体》：

红闺簸钱，绿窗意钱。姬人小字钱钱，佩男钱女钱。    花骢铁钱，兰橑绮钱。癖同和峤惟钱，问直他几钱。

青苔印钱，朱荷贴钱。空囊谁笑无钱，更漫空荚钱。   文臣爱钱，娼家数钱。世间万事由钱，向天公贳钱。

吹箫乞钱，贩脂鬻钱。西风江岸摊钱，负茶商进钱。   西邻醵钱，东邻打钱。明朝去索碑钱，付黄公酒钱。

篯兮古钱，镠兮后钱。箧中剩五铢钱，是秦钱汉钱。    可儿使钱，阿奴惜钱。逢花休诉无钱，看风吹纸钱。

清顾贞立、万树、董以宁、范苍、王晫、仲恒、董儒龙、汪灏、王一元、徐旭旦、王蔚章、楼俨、潘谦、陈祥裔等都有福唐体词。

清人蒋坦《秋灯琐忆》载：“春夜扶鸾，瑶花仙史降坛，赋《双红豆》词云”：

风丝丝，雨丝丝，谁使花粘蛛网丝？春光留一丝。    烟丝丝，柳丝丝，侬与红蚕同有丝。蚕丝侬鬓丝。

今人福唐体，如段晓华先生《丑奴儿·见梅云兄新作，也效福唐体》：

虫声唱枕何由觅？唱也无心，觅也多心，一朵秋荷雨滴心。   攀天补梦茫茫碧，倦了云心，断了琴心，古砚磨砻眉子心。

重庆刘静君《宴清都》：

寄里安寻我。茫然际，忍又重看今我。蜿蜒来路，霜风袭袂，絮萍知我。灵根浅培于我。慧谷磬，应曾呼我。嗟此生，纠结小我。痴我、旧我、新我。   小我，临在难臻。痴我，叵耐情多羁我。执迷旧我。旧我，总是影随新我。真吾混同假我。幸瑶卷，殷殷顾我。但警心，明月挑肩，清风扶我。

第四式，全首多数韵同字叶，如明曾异撰《一剪梅·中夜无眠，忆亡友赵懋叔、薛元素皆予垂髫同学之伴也。二君与予皆行三》：

少时三友一书堂。赵氏三郎。薛殖三郎。问年上下共排行。伊也三郎。我也三郎。    有时佳夕未联床。我挽三郎。去觅三郎。街头拍板閧俳场。正觅三郎。遇着三郎。

第五式，与二式略同，不同处在上下片各用一字叶韵，我们把这种叫双木桥体，今人李静凤女史《醉太平》便是这种形式：

情深怨深，灯深梦深，海深寻到桑深，怕花深雾深。    倾心印心，尘心道心，水心一朵云心，任惊心恨心。

所有福唐体中以《花草粹编》所收醴陵士人所作《一剪梅·咸淳甲子又复经量湖南》最风趣，不过这种风趣是带血带泪的：

宰相巍巍坐庙堂，说着经量，便要经量。那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。   轻狂太守在吾邦，闻说经量，星夜经量。山东河北久抛荒，好去经量，胡不经量？

　　宋理宗朝，贾似道推行所谓“经界推排法”，在江南之地大摊税收，百姓苦不堪言。“山东河北久抛荒，好去经量，胡不经量？”

也有独木桥体诗，如宋人王义山《五无歌送张参政》：

一钱刘太守，也被一钱污。今日公归去，一文钱也无。临去爱万纸，清哉杜大夫。今日公归去，半张纸也无。清献出蜀日，琴鹤与之俱。今日公归去，琴和鹤也无。东山船载月，皎洁如冰壶。今日公归去，船中月也无。问公和所有，所有与人束。只有一廉字，斯人百世无。

有独木桥诗也有独木桥曲，如清人先著《醉太平·用独木桥体，次答人日见招》：

词场韵人。欢场俊人。狂来放眼无人。管今人古人。   花前老人。尊前故人。春光泼眼撩人。喜相招鄙人。

元代张养浩《塞鸿秋》：

春来时香雪梨花会，夏来时云锦荷花会，秋来时霜露菊花会，冬来时风月梅花会。春夏与秋冬，四季皆佳会，主人此意谁能会？