奚冈（1746-1803），原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，安徽歙县人，后居浙江杭州。其性僻介，不应科举，终生不仕。精于篆刻，刻印尊崇秦汉，摒弃妍巧，“拙中求放，方中求圆”，开创了浙派阳刚一路。工书，四体皆精。善山水、花卉，为“浙中画家巨擘”。
若论在绘画史上的地位，则奚冈应是八家中最高者，无论山水、花卉、人物均达到极高成就，是清中期最重要的画家之一。奚冈山水，得力于黄公望、董其昌及“四王”尤多，或许是一生布衣的无拘无束，那苍秀的笔墨中总是难掩潇洒的自得。
戴熙旧藏《山水廿四帧册》为水墨绢本，尺寸23.5×28 cm，作于1787年。奚冈拟米氏、倪瓒、吴镇、黄公望、王绂、程嘉燧、唐六如、董其昌等诸家画意，成此廿四帧，内容极丰富，构图又绝无重复，奚冈于山水一科之领悟、通融、造诣尽汇于此册。是册曾经戴熙收藏并题签“蒙泉妙迹，醇士珍玩”。册后亦有戴熙族孙戴兆春题跋，细述此册递藏之经过，实属难得。
（一）忆从京口望金焦，两点苍烟挟暮潮。直欲乘风海门去，满船明月卧吹箫。铁生。
（六）山走云奔，孤筇独往。得意在方壶、伯雨间。铁生。
（八）柳岸春风暖，华溪碧水香。桃源真境在，吾欲问渔郎。蒙泉外史。
（十五）水气混空碧，西泠忆昔游。寒声听不住，烟雨一湖秋。铁生。
（十九）柴门静掩雨潇潇，闲写秋山破寂寥。意地忽超灵鹫外，缓拖吟杖过溪桥。
（二十一）管夫人有竹窝图，赵松雪有竹窝记，一时称为二妙。
（二十四）临水数峰无限好，最宜雨里复云中。今朝溪上移舟去，看到斜阳又不同。乾隆丁未十一月雨窗摹古二十四帧自遣。蒙泉外史奚冈并题。
戴兆春题：蒙泉外史画法超逸，不徒以山水见长。是册为先文节公旧藏本，其间如“金焦胜览”、“驴背寻诗”诸页，记幼时曾得寓目。文节公题签尚在，有'珍玩'二字可据也。自遭兵燹，收藏名迹散失殆尽。此册乃流落人间，得展转入君家。殆有神物护持，不可非厚幸耳。少秋仁兄大人出以见示，假观累月，领悟良多，盖不啻旧相识之重晤矣。光绪己亥（1899年）季夏之月，青来戴兆春志于宣南寓斋。
奚铁生山水，温文秀润，富有书卷气，故极为晚清及民国藏家所赏。此册中有仿文（徵明）唐（伯虎）的，亦有仿董其昌、程孟阳、李流芳、邵弥的，至于其所说仿米、仿吴镇、仿管夫人等，其笔意仍不出四王恽南田趣韵。但因为自玩，（见自题）因此兴来趁兴挥洒，兴尽辄搁笔闲置，不计岁月，不论繁简，唯求适性适意，状态好，精神足，灵感多，自然多得心应手之作。更因自存，故多淘汰选剔，精者留，劣者弃，此所以本册洋洋廿四开皆可读可赏，各有机趣也。其中桐荫高士写月下趺坐，静听竹梧萧萧之声，仰观窗外月声之清朗，意境闲逸，是古代文人理想之境。《仿管夫人竹窗图》，笔墨松秀，疏朗灵逸，境界同样幽独岑寂，极得恽南田之深致。《芦塘归鸦》，写江乡平远之景，空旷荒率，所谓“欲寄荒寒”，寄意在云水空濛，枯木鸦陈间。将难状之境，画出远韵来，自是佳品。
