《曹全碑》隶书技法讲座（九）
柔情似水 赵聪 - 琵琶新语
曹全碑隶书技法讲座（九）
《曹全碑》书体工稳匀净，如文人雅士，正襟危坐，而灵秀之气溢于眉宇，其笔画丰润饱满，如珠玉而朗润浑圆。全碑布白空灵生动，神采自然，具有一种奇俏的冷逸之美。汉碑之秀，当以曹全为最。
《曹全碑》的结体特点。
1．字体横向取势。波磔笔画的出现，是隶书成熟的标志。早期隶书没有波磔笔画，此碑的结字充分发挥了波磔笔画的作用，使字势向左右舒展，字形形体呈扁方形。只有少数字是呈纵势的。如：“童”、“学”、“麋”、“粟”等。《曹全碑》还是“雁不双飞”的典范，亦即在一个字的结字上，只用一个波磔笔画。如果用捺画或长撇画，即不用波磔笔画，这就是所谓：“蚕不双设，雁不双飞。”
2. 内紧外放。《曹全碑》字体中宫紧敛，体现“向心”作用。如字中凡有带围框类型的部件（“口”），其左右竖笔均不垂直，而是上开下敛，向中心收缩，以达到内紧的效果。同时，尽量缩短除主笔横与撇捺笔画之外的其它笔画，以突出波磔画和长撇、捺画的尽情舒展，达到内紧外放的效果，这也是使《曹全碑》形成清秀飘逸风格的一个重要因素。（如：“景”、“慕”、“夷”、“史”）
3. 稳中求变。《曹全碑》字体大都保持中和之美，撇捺左右舒展，不偏不倚，字体平稳。但为了稳中求变，在字中注意上下左右两部分的错落变化。如：“人”、“完”两字，均缩短左撇，拉长右捺，这既考虑了笔画上的主次，又加大了变化效果。“不”、“谚”两字夸张了左半边，收紧了右半边。“史”、“夷”则收紧了上部而舒展了下部。“载”字的“戈“笔及“欢”字的“欠”旁都极有特色。
4. 结字多篆意。如“曹”字上部为两个东字，这直接源于篆书，尚未简化，保留着古意。“致”字的右旁，“慕”字的心底，“乡”字尚未简化，保留着古意。“致”字的右旁，“慕”字的心底，“乡”字的左旁，“万”字的草字头，都有一定的篆意。由此可见，隶书通篆，隶书就显得高古。要学好隶书，必须学篆，才能更加深味隶书笔法及结体的来源。
5. 布白匀称。此碑大部分结体上的笔画安排保持了空间分布的匀称，如多个横画或多个竖画的排列，均把空间等份分割，保持空白匀称。从整体布局来看，字距大于行距，字体排列疏朗，使每个字都能尽情舒展笔画，笔画多、字形长的字不显拥挤；笔画少、字形扁的字不显孤单。在整体布局匀称的基础上，出现个别字的不匀称，正可谓稳中求变、正中有险。
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