话说绝句爱情诗(10)

转自：汉景天的博客

（10）

也许这爱情便是相知不一定能相处、相爱不一定能相聚，相处相聚甜蜜易逝、离思牵忆惆怅难遣，忧愁总比欢乐多。唐代诗人吴融的一首七绝《情》便这样吟道：

“依依脉脉雨如何？

细似轻丝渺似波。

月不长圆花易落，

一生惆怅为伊多。”

吴融此诗首句由题目写入：情，自当是指男欢女爱之情，这男女欢爱之情到底怎么样呢？好比“依依脉脉”之雨。首句以借喻设问。次句接着回答说，细长就如同轻丝，渺远又如同水波。这是说，爱情细柔但不易断丝，爱情飘渺但波纹长在。牵丝荡波，正所谓扯不断、理还乱，斩不绝、吹尤生。这是爱情易生难灭。第三句再以明月和鲜花的物象比喻爱情，月有阴晴圆缺，花有盛衰开落，人生也有悲欢离合，爱情不会有一帆风顺和永恒快乐。这前面三句是以自然景象的情性、物态来作比喻，有了这些充足的意象支撑，结句的感叹便似顺水推舟一般地一推而出了。“一生惆怅”，指自己这一辈子最烦恼的最苦闷的。“为伊多”，伊，就是前面说的爱情。结句感叹自己一生为爱情所经历的苦难太多，显得深婉而略见悲伤。

这首诗，没有过多地发议论讲道理，而是采取多种意象的比喻，把一个抽象的情感说得伸手可触摸、展目能看见，这便是巧用比兴的优点。比兴，是诗歌写作最常用的两种方法。“比者，比方于物也；兴者，托物于事也”（郑众语）。比，就是比喻。比喻可有明喻、暗喻及借喻三种不同的方法。以吴融这首诗为例，把“以彼物比此物”之间用上“若”、“如”、“似”、“像”等比喻词的叫明喻，“细似轻丝渺似波”便是明喻；不用比喻词但同样表示相比关系的叫暗喻，“依依脉脉雨如何”便是暗喻；用比喻代替正文即只借用“彼物”而不道出“此物”的叫借喻，吴融全诗只借用“雨”、“月”、“花”而不直言“情”便是借喻。兴，则是由一物联想到另一物，其中也有由事物的某些相似之处用以比拟而引发联想的意味，但“兴者，起也。”是所以兴不同于比，所谓“比显而兴隐”（刘勰语）。诗歌写作要用形象思维，用比兴创造形象，既鲜明生动，又贴切事理。所以，写诗，离不开比兴两法。

清代女诗人陈淑兰有一首爱情诗便是用“兴”的方法写成，这首诗题为《夏日书帐》，其诗曰：

“帘幕风微日正长，

庭前一片芰荷香。

人传郎在梧桐树，

妾愿将身化凤凰。”

此诗前二句写的是夏日的景致。当时，诗人伫立于室内，隔着窗帘向庭院呆望，一时触动心思，遂写下这首诗。诗人看到什么呢？“芰荷香”。芰荷，指菱叶与莲花。显然，这菱叶与莲花便是“兴”之托谕物。后二句是诗的意旨所在，即由“芰荷香”起情而“依微以拟议”者。刘勰在《比兴》篇解释“兴”的用法时说：“观夫兴之托谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“兴”怎么能使“称名也小”的事物寄寓“取类也大”的情理呢？当然是要从两种事物的微妙之处取得联想。因为听说情郎化身为梧桐树，女诗人便说要化身为凤凰栖息在梧桐树上。这表达的是相爱情深的一片痴情。那么，由“芰荷香”引出凤凰栖梧桐的痴情，诗人是怎么联想的呢？原来，莲者怜也，谐音。怜者爱也，古文同义。古诗中言可怜者大体均为可爱之义，如李白《清平调》“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”王维《戏题盘石》“可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。”由莲到怜再到爱情的联想，这便是“兴”的托物“起情”过程。

陈淑兰是乾隆年间诗坛盟主袁枚的女弟子。她与邓宗洛结婚后，夫妻相亲相爱，感情极深，时常寻张索句，相与切磋，生活美好。只是丈夫的才情不如妻子，又因科考屡试不中，抑郁不得志，竟投水自尽。陈淑兰悲伤至极，引颈投环，被家公救下。由于他与丈夫没有子女，所以便过继了一个儿子，不料在安葬了丈夫之后，便又一次投环自杀。在书桌上，人们发现了她的遗言：“有子事翁，吾心安；郎柩既行，吾不独生矣！”这个只为爱情所生的痴情女子，终于实践了“凤凰栖梧桐”的誓言，也是古代爱情诗史中闪光的一页。

明代诗评家陆世雍说，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限”（《诗镜总论》）。古代的爱情诗，通常是不言情而写景，情融于景中；或则不言情而叙事，情隐于事里。这种含蓄而深婉的手法，最得这“吞吐深浅，欲露还藏”的神韵。例如唐代韩偓这首《已凉》便是不言情而写景：

“碧阑干外绣帘垂，

腥色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，

已凉天气未寒时。”

这首七绝尽以白描笔法摹写景物。随着画面的一一展开，我们看到一处华丽、典雅、高贵、考究的卧室：雕栏彩绘，绣帘飘垂，腥红色的屏风画着精美的花卉，用龙须草编织的席子上叠放着方整的锦褥，时值初秋，还未到寒流降临的时候，但已感觉到丝丝凉意。画面不见人，诗文也不着一“情”字，只是在这深闺中，笼罩着一股凄清冷艳的气氛。细细品来，一个空闺女子陷于相思愁苦的形象似乎若隐若现地伫立在绣帘一侧，读者尽可发挥自己的想象力，去把作者省略不讲的情节还原出来，去把诗人有意藏匿的情感挖掘出来。这是不言情而情借景生的范例。

再来看一首情隐于事的诗作。明代孝宗弘治初年以才选入宫的仕女沈琼莲，曾因面试写出杰作而擢居第一被授予女学士，其一首《宫词》如此咏道：

“豆蔻花封小字缄，

寄声千里落云帆。

一春从不寻芳去，

高叠香罗旧赐衫。”

豆蔻，也叫草果，一种多年生常绿草本。豆蔻花，常被人用来暗喻青春年少，这里指未嫁少女。小字缄：缄指书函，小字特指少女写的娟娟秀迹。这首句是说，曾经写过一封书信，信上画有一朵豆蔻花。次句接着说这封信寄到很遥远的地方去。为什么写信？画了豆蔻花的信为何要寄到千里之外？信到底写给谁？那人是否收到这封信？读了前二句未免便要生出这些疑问来。第三句并没有回答这些问题，而是另起话题，转而说，今年的这个春天，一天也没有到郊野去踏青。这当然是指自己进宫后就困于高墙之内，失去了外出的人身自由。结句应该给出答案了吧，可读后仍不得要领。结句说什么呢？结句说，她把一件别人以前送给她的香罗衫小心翼翼地收藏起来。

这首《宫词》前后四句尽叙事。写信，寄信，困守深宫，珍藏衣物。全诗无一字言情，而情就隐于事中。我们来细细品味作者隐藏的是什么情感吧：写信而画上豆蔻花标识，显然是暗示自己是一个未嫁的少女。特意要向对方表明这一点，说明信是写给自己爱上的男子的。信寄到“千里之外”，表明那男子远在外乡。既然情郎隔得遥远，自己进宫之事可能也无法向他告知。而自己一入宫门就再也出不去，这女子思念情郎的心情便一想可知了。但见她，时而把那男子先前送给她的一件穿旧了的香罗衫拿出来看，时而又急急忙忙把它珍藏起来。这说明，身入深宫的多情女依然深爱那位男子，其一颗眷恋不已思念无涯的苦心无处安放的情景，清晰可见。

此诗写得情调柔婉，韵味隽永，果然是“吞吐深浅，欲露还藏”的好笔法。（未完待续）