中国文物活起来的阳光之路：科学确真，明智确权，规范交易
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第一步，重塑公信力：不问来源，不问出处，科学确真
盘活散落在民间的古代艺术品，推动古代艺术品的产业化发展，首当其冲的问题就是如何对民间收藏的古代艺术品确真。
这是因为，如果艺术品不古，缘何称古代艺术品？不是古代艺术品，又缘何以古代艺术品的产业化自居？
撇开八千万民藏大众对藏品的自我认知不论，仅据官方有广泛影响力人士掷地有声的说法，散落在民间的古代艺术品至少也有五百万亿之巨。
但曾几何时，同样是代表官方或至少表象上是代表官方的那些烂大街的所谓砖家们，却异口同声地坚称民间收藏的古代艺术品百分之九十五以上都是赝品、不屑一顾。
对于这一说法的背后隐涵着什么样的猫腻，可存而不论，但我们必须要弄清楚的是，八千万民藏大众手中的藏品究竟是不是古代艺术品，仅凭早已全面沦陷、弥烂大街、臭不可闻的所谓砖家们言说无据的传统眼鉴，就可以定论吗？这样给出的判断还有人会相信吗？
从曾经令几乎所有业内人士高山仰止的前辈史树青老先生开始，到前仆后继的所谓鉴宝砖家，再到打着各种旗号的鉴定机构，包括那些代表国家的抑或是有司法权威认证的鉴定机构开具的古代艺术品鉴定证书，还有人会相信吗？还有人会以之为据掏钱买单吗？还有人会以之为据抵押贷款吗？还有人会以之为据接受其抵债吗？
简言之，经过这样鉴真的古代艺术品的持有者能在需要的时候以之为据将其变现抑或折价变现吗？如果不能，这样的鉴真证书还有其存在的意义吗？
既然如此鉴真的民间古代艺术品没有证据确凿的可信性，那以同样方法鉴真的官方包括官方博物馆的藏品，就有证据确凿的可信性吗？
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造成今天古代艺术品鉴真的可信性全面沦陷、断崖式崩塌的罪魁祸首不正是言说无据的传统眼鉴吗？而使传统眼鉴成为罪魁祸首的不正是把传统眼鉴玩弄于股掌之上的砖家们吗？
由于人心起了猫腻，导致本来无辜的传统眼鉴因此而蒙尘，直至完全丧失了千古以来古代艺术品鉴真的功能。
在这样的背景下启动古代艺术品的产业化进程，除了从构建公信力无可置疑的确真平台起步，对所有已经面世的古代艺术品来一次彻底的正本清源，不问来源，不问出处，全面检测，以验明正身、还原古代艺术品勿庸置疑的本来面目外，我们还有别的出路可走吗？
我们无意抵毁传统眼鉴的确真能力，撇开其可信度不谈，毕竟在文明尚不昌盛的刀耕火种年代，传统眼鉴陪伴我们走过了古代艺术品鉴真的漫漫长路，但奈何人心不古已远甚当年，在诚信荡然无存、被丑陋灵魂污染了的传统眼鉴已成为文藏领域祸乱之源的当下，要构建公信力无可置疑的古代艺术品确真平台，除了用科鉴为主、眼鉴为辅以最大限度地排除人为因素的干扰外，我们还有更好的解决方案可选吗？
至于从构建科鉴为主、眼鉴为辅的古代艺术品确真平台起步的可行性，可参见附文《古代艺术品产业化的唯一出路：从构建公信力无可置疑的确真平台起步》，在此不作赘述。
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第二步，大赦天下、明智确权，信息共享、区块互联
解决了民间古代艺术品的确真问题，接下来需要直面的问题可能就是古代艺术品的确权了。
说到古代艺术品的确权，我们总有一种如鲠在喉、不吐不快的感觉：本来就是各回各家、各找各妈的事，哪里还需要什么确权呢？
古代艺术品的确权之所以能作为一个问题提出来，完全是拜文物法制定者的先贤们所赐。
多少年来，关于收藏先祖遗存合法与否的问题，一直都是笼罩在八千万民藏大众头上既说不清、道不明，又挥之不去的阴影。
我们真不知道这些制定文物法的先贤们当初是怎么想的：到底是要保护先祖遗存的收藏与传承，还是要毁灭先祖遗存的收藏与传承？
但文物法实施的结果证明，它不但没有对古代艺术品的收藏与传承起到应有的保护作用，相反却对造成先祖遗存的损毁与流失，尤其是对利益集团藉助言说无据的传统眼鉴祸乱古代艺术品市场、将八千万民藏大众打入人间地狱，绝对有不可推卸的溯源之失。
民间收藏与传承先祖的文化遗存古来有之，什么时候有过于法不合之说？且历经千百年的沧海桑田、物是人非，其源流和出处，还有谁能真正说得得清楚？所谓的流传有序又有哪个不是人为编排的虚幻故事？别说是物，就算是戴罪之身的人在无据可考的现实面前也只能以无罪论处，不是吗？
人非圣贤，难免有失。文物法在成文后的实施过程中出现于理不合之处，完全可以理解，但如果视若不见，甚或是有意拖延、任由其带病运行，就难免会别有用心了。
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自改革开放以来，八千万民藏大众绝对是藉助大破土、大开发等大面世的海量古代艺术品收藏和守护的居功至伟者，纵使我们不去感恩戴德、不去为自己曾经的不义之失而悔过，起码也应该知道惟有以无罪推定为原则，对民间收藏的古代艺术品确权，才是于收藏与传承最明智的选择吧？若非如此，我们还配代表国家肩负文藏行业的管理之责吗？
盘活民间古代艺术品的目的，就是要推动古代艺术品的产业化发展；要推动古代艺术品的产业化发展，就必须以营造公平竞争的市场运营环境为前提；而要营造出同品同名、同质同价、公平竞争的市场运营环境，就必须从古代艺术品的确真起步。
至于对确真后的古代艺术品的确权，则完全可以委托经主管部门指定的古代艺术品确真机构代理，各回各家、各找各妈。
实现了古代艺术品公信力无可置疑的确真与归属明晰的确权，即具备了古代艺术品产业化运营技术层面的初始条件。若能再借助大数据、云时代、互联网和区块链等数字化技术，就能开放所有进入产业化运营的古代艺术品全方位、高透明的信息平台，为营造古代艺术品产业化开放、透明、阳光的运营环境，奠定完备的信息浏览与查证基础。
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第三步，规范交易、照章纳税、合法运营：奔向光明
现代科鉴有诸多传统眼鉴所无法比拟的先天优势，比如它不会随心所欲、不会暗藏玄机、不会被玩弄于股掌之上；它可以全程监控、可以重复测试、可以比对验证、可以跨时空检测、可以进行永久性追溯。一言以蔽之，它可以最大限度地做到公信力的无可质疑。
这就是所谓的划时代意义的进步！
现代科鉴还有一个传统眼鉴无法比拟的优势，就是它可以多技术并举、相互印证和留下明确、清晰、确凿的检测证据。已通过科鉴为主、眼鉴为辅确真平台检测的古代艺术品，就如同获得了全息化、高保真的身份证明，既能如影随形地为古代艺术品提供佐证，也便于全方位地对古代艺术品进行跟踪求证和追加求证。
以往的古代艺术品交易，完全凭借各自的眼力，责由己负，成交后概不退换是业界默认的行规。这样的约定俗成和狭隘的小生产性质的传统交易方式，是与基于公平竞争原则的现代产业化运营的生态环境格格不入的。
我们不难想像，一个除运营商和专业人士如八千万民藏大众外，只有少数具备赌博心理和冒险精神的人才可能会涉足的领域，是无论如何也形不成产业化运营发展格局的。纵观古今中外古代艺术品交易的历史流变，就是明证。
因此，正本清源，从古代艺术品确真起步，大赦天下，赋予所有进入产业化运营的古代艺术品以合法身份，尔后以诚信为本，规范交易、照章纳税、合法运营，是重构现代社会条件下古代艺术品产业化发展全新格局的重要基础。
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