什么是“使转”的“使”？——钟繇与王羲之的差异

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書法二級課程「筆勢」

第十二集｜豎筆勢和奮筆勢釋義

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｜筆記｜

L2-12 豎筆勢和奮筆勢釋義

“五勢”，前面三個都講過了。钩裹势和衮笔势是“转”，钩努势比较特殊今后再讲。

今天讲剩下的两个，竖笔势和奋笔势，这两个都是直线条连续书写，属于“使”。

讓我們回顧一下，“使轉”的概念是唐朝孫過庭提出來的。他在《書譜》中說，“使，謂縱橫牽掣之類是也。”意思就是橫豎牽連著書寫。

在一級課程四十七課中我講解過，“縱橫牽掣”有兩種情況：一種是以橫筆開始，橫豎橫豎；另一種是以豎筆開始，寫起來就是豎橫豎橫。如果各位都記得這些，今天這堂課就容易了。

1.豎筆勢

一，先講豎筆勢，《玉堂禁經》的記錄是這樣的，首先筆勢形狀是一豎，然後講筆勢名稱：“四曰儓筆勢”。“儓筆勢”這是什麼意思？“儓”是罵人的話，古代最低層的奴僕稱之為“儓”。《廣雅》說“儓，丑也。”《方言》說“農夫之丑稱也，南楚凡駡庸賤謂之田儓。”這一 來“儓筆勢”就不好解釋了。

《玉堂禁經》叫“儓筆勢”，但《翰林密論二十四條用筆法》叫“豎壹法”。這個“人旁臺”字是單人旁一個大寫“臺”字。《翰林傳授隱朮》叫“一筆勢”也是寫這個“人旁臺”。

這三本書中的名字，出現了這樣三個字。第一個“儓”是古代罵人的話，當然不對頭。第二個， 單人邊一個“壹”字，字典中沒有這個字。所以我取第三個“豎”字，古時候跟這個字相通，這個字就是豎立的意思，讀音等於“樹”。我想《玉堂禁經》最早就是寫了這個“豎”(下面通用字)，因為形狀跟前面兩個字很相似，結果出現了誤寫。

所以《玉堂禁經》“五勢”之四的名稱，應該是“四曰豎筆勢”，而不是“儓筆勢”。因為出現了錯字，這一次我要把這個名稱改一改了，我們現在就用“豎筆勢”。

接下來講寫法：“須擡筆勢豎策之。”注意這個“擡”是提手旁的，跟剛才那個不同。現在通常寫作“抬”。這句話《玉堂禁經》各種版本都不一樣，詳細考證這裡就不多講了。我現在取《翰林傳授隱朮》為準，“豎策之”就是豎筆開始以策繼之。在“永”字八法中，“策”就是用側鋒寫的橫筆。那麼“抬筆”是什麼意思呢？我等下講。

最後一句話舉例：“鐘法'上’字用之。”豎筆勢就是鐘繇寫“上”字用。

趕緊找一下，鐘繇怎樣寫“上”字？鐘繇《賀捷表》有“上”字，很明顯，這“上”字先寫一豎，第二筆好像是一啄，最后是一横。把筆鋒走過的大圈寫出來，應該是這樣的。

為什麼《玉堂禁經》不以王羲之的“上” 字為例呢？王羲之寫“上”字，走勢往往和鐘繇不同。他先寫上面那一橫，然後寫豎，最後寫下面這長的一橫，次序和鐘繇不一樣。現在流傳據說是張旭寫的《古詩四帖》，“上” 字的寫法就和王羲之相同。

回過頭來看《玉堂禁經》所說“須抬筆豎策之”，就容易理解这个“抬笔”的意思了。“抬”就是提高的意思，現在還說“抬舉”。

你看，這是豎筆開始的一個使，只要把第二筆抬高，就會寫出一個“上”字。手腕動作左右完全一樣，這就是“使”的變形。

那我们可以得出一个结论，你看這兩個圖，所不同的只是黃色這一橫的位置。右面黃色一橫位置升高的原因，只是因為搖腕的幅度比較大。

再簡單地說，當我寫完第一筆豎，搖腕改變方向寫第二筆橫的時候，搖腕幅度的大小，決定第二筆橫的位置是高還是低。

如果把這個道理用到以橫筆開始的“使”上，也是一樣。當我寫完第一筆橫，搖腕改變方向寫第二筆豎的時候，搖腕幅度的大小，決定第二筆豎的位置是左還是右。

（此处演示请看视频）

寫奮筆勢和豎筆勢，它最後的結果，和你搖腕的幅度相當有關。

譬如說奮筆勢，以橫筆開始。是右-左，這時候一豎是在這個一橫的尾巴上。但當你搖腕的時候向左的幅度比較大，那么一豎就搬濄來了。如果你搖腕的幅度更大，甚至可以把這一豎搬到這一邊來。它都是取決你搖腕的幅度的。

豎筆勢也是這樣，它本來是豎-橫，左-右。當你豎寫完以後，向右搖腕的幅度比較大，一橫就提高了。如果你搖腕的幅度還要大，甚至可以把這一橫搬到頂上。

譬如說，鐘繇的“上”字，它本來是一個兩次的豎筆勢。當你要寫成一個“上”字的時候，左-右。搖腕的幅度大，左-右，就變成了一個“上”字。你可以里邊有些筆畫不寫出來，當虛筆寫。譬如 說，左-右。好，下面我虛筆飛過去，然後再寫右。你也可以這一筆寫了以後，第二筆是虛的，第三筆是實的，寫出來。那麼，這個就是鐘繇的“上”字。

簡言之：

一個“使”，無論以豎筆開始還是橫筆開始，第二筆的位置受搖腕幅度的影響。

這可以說是“使”的變形，或者說是活用。

2.奮筆勢

第二，接下來講講奮筆勢，奮筆勢是張旭“五勢”中的第五個筆勢，橫筆起。

《玉堂禁經》筆勢舉例是一橫。筆勢名稱是“五曰奮筆勢”。為什麼想出這麼個名字呢？這話講起來就長了。

西晉時候，有個河東衛氏，這是書法家族，祖孫三代衛觊、衛觀和衛恒都是著名的書法家。衛恒有個堂妹衛鑠，她就是王羲之的書法老師衛夫人。衛恒寫了一篇《四體書勢》，這是書法史上的重要著作。所謂 “四體”，就是古文、篆、隸和草這四體。

整篇文章介紹這四種書體的歷史，然後每一體後面都有贊記。但要注意，他所講的隸書主要指用王次仲楷法改造過的隸體。包括行書和八分。八分後來發展為真書。

在“隸勢”這一節中，衛恒這樣讚美說：“修短相副，異體同勢，奮筆輕舉，離而不絕。”“奮筆勢”的名稱，就是取之於這句話。“修短相副”就是長短點畫配合，“異體同勢”是說體式不同，但筆勢卻是相同的。只要用楷法來寫，真書、行書取勢都一樣。請大家特別注意“離而不絕”這一句話。一筆寫完，看起來點畫似乎是分離的。而實際上筆勢沒有斷，氣脈綿綿不絕。

接下来衛恒又说“嶄岩嵯峨，高下屬鏈，似崇台重宇，層云冠山。” 正因為氣脈不斷，所以好像層層岩石，重重屋頂，“高下屬鏈”互相聯繫。奮筆勢取名於此，就是這個意思。

回過來看《玉堂禁經》，奮筆勢具體寫法是：“須險策之，草書'一’、'二’、'三’字用之。”

你看“一”、“二”、“三”字，不就是一層一層加上去嗎？這裡明言草書，不說是隸書、行書或者真書，為什麼呢？這是因為草書的牽連最為明顯。其他如隸書沒有牽連，真書的牽連是暗藏的。孫過庭《書譜》說：“真以點畫為形質，草以使轉為形質。”要研究使轉，當然最好看草書。

奮筆勢以“草書'一’、'二’、'三’”為例子，就是要你看草書的“使”，也就是連續不斷的大圈。

所以你看，這裡一行就是豎筆勢。下面這一行，就是奮筆勢。

除了“五勢”，《玉堂禁經》後面還有其他幾十個筆勢例子。一畫的變化稱之為“勒法異勢”；二畫的變化稱之為“策變異勢”；三畫叫“三畫異勢”。

一橫“勒法異勢”包括幾個筆勢，其中有草勢：“此名草勢，法以險策捷挫，鋒露飛動而已。”這裡講的“以險策捷挫”，也就是用側鋒的意思。大約就是孫過庭寫的這樣。如果帶有牽絲，也是勒法“草勢”。注意箭頭所指的地方是紙張 不平，不是故意的。

王羲之草書寫帶筆，比其他人都要仔細。這是王羲之草書《十七帖》中的“一”字。

《玉堂禁經·策變異勢》講到“二”字的草法：“此名章草、草書之勢，法以險勁飛動。鐘、張、二王章草、草書，常用此法也。”這里要注意，草書為了避免有些字相同，如果单独写一个数字“二”，經常是分筆寫的，看起來和真書差不多。如果兩橫鏈寫，往往是指重複符號，表示上一個字重複，如“匆匆”，第二個“匆”字就可以不寫。用點兩點，或寫兩小橫來表示。

如果在一個字的裡邊出現“二”字的形狀，如索靖的 “月”，王羲之的“目”，中間兩橫連寫，就不會引起誤會了。

《玉堂禁經·三畫異勢》說：“此名峭峻勢，亦草書之法，險利為勝。”

這是賀知章的《孝經》中的草書“三”字，很有“險利” 的味道。

草書“三”字單獨寫，和“二”字一樣，往往是點畫分開的，主要是為了避免和“與”字相混。左邊分寫的是“三”字，右邊連寫的是“與”字。草書是很嚴謹的，不能隨意發揮。有時候可以連寫，有時候不要連寫，就是為了避免跟其他字重複。

一個字內部的“三”字形，那就問題不大了。如王羲之草書《遠宦帖》的“恒”字，右面就是三横，奮筆勢。

我把“勒法異勢”、“策變異勢”和“三畫異勢”中，三句講草書的話放在一起，給人家比較一下。從一橫、二橫到三橫，他都用了“險”字，後面“險勁”、“險利”都是形容詞。關鍵是第一個“險策捷挫”，這才是真正的筆法。“策”是用側鋒，所以是挫，挫筆我们是看不到笔锋的。這裡說“鋒露飛動”，就是挫筆之後更要繼續，這就是衛恒“奮筆輕舉，離而不絕” 的意思。

回過頭來看《玉堂禁經》對奮筆勢的敘述，“須險策之”這句話中“險”字的意思，就比較明白了。

3.奮筆勢和豎筆勢的運用

第三，奮筆勢和豎筆勢的運用，下一堂課繼續。 謝謝大家。

本節要點：

使，有橫筆起和豎筆起兩種。

什么是豎筆勢。

什么是奮筆勢。

複習思考：

豎筆勢和奮筆勢有沒有規定來回幾次?多到十次可以嗎?少到一次可以嗎?

試用增加搖腕幅度的擡筆方法，把這個“豎筆勢”變成一個“口”字。