杨幂新剧刺激啊
我们城市里，有这一群隐形人。
你酣睡的时候，TA可能在上演极品飞车；
你刷短视频的时候，TA可能和对手较量黑客技术；
回到正常生活，TA或许就是你的儿子、丈夫、女友……
外国电影看多了，会猜TA是：
特工，间谍，FBI，CIA……
今天，在我们的荧幕。
他们终于挂上属于自己的名字——
国安人员。
暴风眼
其实不意外，《暴风眼》背后阵容有双重保障。
编剧梁振华。
09年曾执笔收获飞天奖的《密战》，谍战剧他很熟。
黄渤演的《春天里》，任达华的《澳门人家》，都在大时代下小人物的生存上创作故事。
对职业群像刻画的真、准，他有心得。
此外，最大一个保险——
剧本通过广电总局、国安影视中心审查。
《暴风眼》不是一次猎奇的擦边球。
正如剧名，它将直面风暴中心。
用我们自己的镜头，拨开那些奇诡的迷雾。
洞察无名的真实。
双清市国安小组，六年来任务头一回碰壁。
科长安静（杨幂 饰）在去汇报的路上，越想越不对劲。
十几个人追一个商业间谍，居然让他跑了？
准备，不可谓不完善。
出发前一个细节，四个侦查员听到“报时”的指示，统一喊出时点。
不同款式的表，掐最准的时间。
严谨，从头就在落实。
追捕行动，循序渐进无差错。
一个目标，4组成员。
不再所有人一窝蜂地涌出，各自都有意识地掩藏身份，被怀疑就迅速相互照应。
更别说，21世纪了，肯定有顶尖科技护航。
国安拿出了看家武器“天眼”。
全方位无死角锁定，想走都难。
安静放弃人力上“天眼”，还有一层打算。
以防对方会故意露出破绽，钓侦查员上钩。
按理说，这是一场“有准备的仗”，为啥就败了呢？
视角再换到反派这边，你才知道什么叫“道高一尺魔高一丈”。
商业间谍陈灿，代号“爆破”。
本次目的是本地高科技企业的核心机密“DS材料人工合成技术”。
看几点就知道，老间谍了。
走两步一个停顿，余光扫一遍周围，120%的戒备心；
△ 步伐忽快忽慢，也是为了躲“天眼”系统追查
故意让司机调头，看看有没有继续尾行的车辆；
还有一个细节：
事先在车胎上藏钥匙，从出租车换成私家车逃窜，证明背后还有同伙。
面对跟踪，他够狡猾，算好时间，一踩油门。
加速甩开？
恰恰相反。
利用前头的卡车遮掩，换挡，突然减速，尾行观察。
猫鼠游戏，身份对调。
一个鸟瞰镜头，明面没有劲爆感，但私下的心机较劲更刺激。
这样巧思又带有专业镜头语言的追车戏，国剧里少见。
没完。
追踪过程每个动作、表情，都藏着一击致命的对峙。
双方同进一步电梯，侦查员明显更紧张。
间谍则驾轻就熟，反客为主。
来，看招——
去5楼，看电影去啊
侦查员面对突然的进攻，只能僵硬地点头，回一句：啊。
好嘛。
一个字，引起间谍戒备了。
到了地铁逃脱，间谍不慌不忙，等到关门前一秒。
猛地往前，挤出车厢，溜之大吉。
完美。
等等，确定完美？
来到酒店，他嘴角上扬，用于伪装的眼镜舒心一摘……
悠闲地回头一看……
咦？
套用香港著名黑道观察员“傻强”那句话：
“那些看起来是在干别的事、又老在看着我们的人，就是警察。”
诶眼前不就是？
好在这位小弟勇敢对视，让他打消了疑虑。
以上内容，仅《暴风眼》第一集半程内容。
追击与反追击，侦查与反侦查，布局与破局。
称得上国剧久违的硬制作。
一个你更不敢相信的事实——
这个突破重围，看似无所不能的“爆破”。还只是剧中跨国谍报组织里，不起眼的一个。
上来就把市局摆一道，往下怎么演？
任务结束，安静也瞧出了不合理的地方。
省厅掌握了更多个人信息，却不提供，也不派支援。
是真的想抓这个人吗？
机智的毒饭，一定有所察觉了，这是个——
连环套。
间谍很谨慎，但他不知道的是，从一开始就被算计了。
对付越精明的对手，就越要利用他的自负。
陈灿以为靠实力摆脱了层层围堵，但这种心理却让他落入了更大的套里。
设局者，省厅的人。
（精彩部分，Sir不多剧透，留给各位自己体验。）
不惜瞒着行动组，意图何在？
一旦关键技术被间谍窃取，甚至会丢失战略上的主动性，引来危机。
因此必须放长线钓大鱼，把他和他幕后的组织，一网打尽。
看完头3集，Sir的确来劲了。
查案追凶，没有过分的巧合，靠侦查员的经验，推理符合逻辑。
审讯也不靠吼，利用嫌疑人的信息差，轮班调整手表的时间，巧妙设下时间陷阱，使得嫌疑人提前开口，一举反杀。
以及一些合理的科技较量（包括数据吸盘、变声器等等）。
逻辑在线，配角不划水，没有多余的闲笔。
这样的紧凑感。
这样缜密而不失格局的架势。
国产反谍战，多久没见过了？
这些“闲笔”有什么用？
它们正在暴露国安人员面对的第二个大BOSS——
孤独。
且，这孤独还是有等级的。
国安人员不同职级，也有相应不同的“保密等级”。
比如安静，市局的人，保密程度相对低点。
她能在饭桌上跟妈妈抱怨，自己任务失败了，妈妈也知道，女儿是干国安的。
但当妈妈想进一步安慰时。
不好意思，打住。
马尚是国安部的人，保密程度更高。
爸妈压根不知道自己儿子在做什么，更不要说一起长大的同学朋友了。
于是。
越不能说，越躲；越躲，越寄情工作。
从秦厅说的话来看，干这一行，有无数人曾经掉进过那个“深渊”。
与魔鬼战斗的人，要记住自己不要成为魔鬼
当你凝视深渊
深渊也在凝视你
缉凶的“紧”，让Sir激动。
而日常的“松”，才真正让观众动容——
它让人物有了立体的阴影；
让英雄，有了软肋。
《暴风眼》实打实在突破我们对“国安人员”，甚至许多无名英雄的印象。
就像老领导对安静的独白。
老上级秦厅笑着说，自己的左肩有旧伤，是当年执行任务留下的。
为了在潜伏工作中掩护同伴，故意挨了一颗子弹。
行动，性命都是绑在裤腰带上的。
类似台词，固然让人肃然起敬。
但《暴风眼》好就好在，它在塑造战士身上大无畏精神的同时。
也保留了他们背后的“大无奈”。
它告诉我们，眼前的是英雄，也是某个人家的孩子。
他们也会软弱。
他们，也该被呵护。
最后，Sir知道你们更关心什么：
杨幂到底发挥咋样？
不久前，《刺杀小说家》里她饰演的屠灵，有说合适的，也有说演得莫名其妙的。
这回的角色，市局科长，又是走冷硬路线。
她能驾驭住吗？
Sir客观地说——
不期待质的进步，但能看到稳定求变。
《暴风眼》2019开拍，和《刺杀小说家》的开机时间相差无几，因此电影里屠灵的水平，基本和本剧在同一水平线。
稳是基本盘。
再加上细节处，不出戏的“设计”。
安静对着对讲机下完命令，会下意识抿嘴，表现角色的“怯”。
此时无法掌握全部情报的她，差了底气，但依然要在下属面前表现冷静。
设计，当然是演员最浅的基本功。
所谓突破，Sir指的也不是敢上原音，刻意压低声线这些小动作。
杨幂演戏的硬伤，李少红一针见血地说过：
太程式化。
这回有几个场景，她有意识地在冲破瓶颈。
两场戏，都是对行动中上级的安排存疑，和领导宋局起了争执。
同样是争执，差别在哪？
头一回，莫名其妙让间谍跑了，一肚子不爽，咄咄逼人。
下一次，除了表示异议，更是要争取参与行动的机会。
因此脸上的委屈，憋住的泪。
她有意打同情牌。
她不再是单纯的给“埋怨”“争执”的反应，开始学会理解角色动机。
事实证明，脱离“少女”和“古偶”的杨幂，并没有失去光彩。
甚至显得更沉稳。
作为顶流女演员，Sir并不反感杨幂类似尝试。
当然，杨幂背后还有无数人的“帮助”。
开拍前，梁振华还问了个问题：
国安和公安，在大家眼里有什么区别。
包括Sir在内，第一时间也有点懵，得去查资料才知道。
他给出了答案，很简单的一句话：
听完后，Sir并没有觉得在背理论，或者掉书袋。
只觉得他们对于我们，实在是陌生。
剧里马尚曾经说过一句话：
刚进国安，还以为就坐坐办公室
分析分析情报什么的
这不就是大多数人对许多国家机构的观念吗？
了解只停留在新闻、图片，以及一些碎片报道。
别忘了。
国安人员，处在更隐秘、更边缘的地方。
我们一辈子，可能都对他们的付出一无所知。
让这部剧问世，主创的目标其实没别的。
就一点——
致敬过去今天和未来
奋战在隐蔽战线的无名英雄们
这话可能说“大”了。
Sir作为一个观众的答案，其实更简单，就是去看见。
褪去国安的神秘性。
看见作为战士的人，身后也有一个家；
看见无名英雄们，也有自己的困境和坚持。
别误会。
Sir说的看见，不是对英雄瞻仰。