王羲之《兰亭序》结构变化45种

王羲之《兰亭序》结构的变化

一  横平竖直  体势平正稳中须活泼流闰。如：竹、年 等

二  画中相等  笔画之间的间隔距离宜相等。如 ：言、有 等

三  左右舒展  有撇捺之字，取横势，左右应伸展。如：合、今 等

四  长方形状  上下宜劲挺长展，左右粗短促紧束。如：自、目 等

五  扁方形状  上下须紧约，左右须宽展。如：丑、之 等

六  圆状  笔画应巧妙组合，自然表现出圆状形态。如：怀、曲 等

七  方正形状 方正的形状中须注意笔画的斜侧变化，活泼灵动。如：间、所 等

八  半包框 主体部分与围框应适当偏移或外延，求整体平衡。如：痛、遇 等

九  三包围框 中宫紧密，左稍矮，右稍高。如：幽、风 等

十  全包围 内外部分的大小、粗细、高低要协调。如：固、因 等

十一  上覆宜大 宝盖之类部首，其上部应稍大，覆盖下部。如：宙、宇 等

十二  结体宜小 笔画较少的字，结构略紧些。如：右、日 等

十三  结体宜大 笔画较多之字，字形略大些。如观、畅 等

十四  笔画宜细  笔画较细，更显得结体的疏朗。如：仰 等

十五  笔画宜粗  笔画较粗，更体显字的厚重。如：如文、夫 等

十六  粗细分明 左右部分应粗细有别，画少稍粗，画少稍细。如：怀、视 等

十七  左右呼应 左右部分既要参差错落，又须顾盼照应。如：悲、幽 等

十八  相背 左右部分切忌离得太开，同时相互间要呼应。如：抱、死 等

十九  相向 左右部分应紧密结合，协调揖让。如：彭、娱 等

二十  穿插迎让 笔画交叉较多，须注意疏密变化，开合迎让。如：无、曲 等

二十一  应字生形 根据每字笔画和结体不同状态来组合字形。如：慨、万 等

二十二  以转代折  转角处宜圆转流利。如：觞、犹 等

二十三  牵丝映带 牵丝不宜过粗，有断有连，笔断意连。如：无、长 等

二十四  展画取势 个别笔画写得稍长些，用以取势求变化。如：仰、夫 等

二十五  连笔  有些笔画边贯在一起书写，增强流动活泼感。如：临、后 等

二十六  简省笔画 许多笔画省减成一笔，使线条简洁明快。如：为、迹 等

二十七  平中寓奇  平直中有欹侧，变化中寓稳定。如：与、岂 等

二十八  斜中求正 笔画和局部结体斜侧中，求得整体重心平衡。如：悼、每 等

二十九  重画宜变化 字中同类笔画出现，起、行、收笔须殊异。如：清、其 等

三十  并叠须有别  字中同类的局部结体出现，应求变化。如：丝、品 等

三十一  同字应求异  一幅书法出现相同的字，字形应各不相同。如：之 等

三十二  左右宜相犯  横向结构较宽者，个别笔画容许相碰。如：骋、 稧  等

三十三  横短撇长 横画短的字，撇画应长些。如：有、在 等

三十四  左紧小  右宽大 左部宜紧而稍小，右部宜宽则稍大。如：永、大 等

三十五  上紧下松  上部宜紧而稍中，下部宜松而稍大。如：足、已 等

三十六  上松下紧 上部宜松，下部宜紧。如：云、之 等

三十七  中间密左右疏 中间稍紧密，左右稍宽疏。如：诞、九 等

三十八  中间疏左右密  中间稍宽疏，左右稍紧密。如：以 等

三十九  左低右高 写成左低右高状，使字差参错落，气韵生动。如：感、死 等

四十  左高右低 写成左高右低状，使字欹侧险劲，妙趣横生。如：之 等

四十一  左右相等 高低平 此类字左右相等，高低应相平。如：虽、短 等

四十二  左右相等 左高右低 书写时左右高低不能相差太大。如：静、能 等

四十三  左右相等 左低右高 有的字左部宜稍低，右部宜稍高。如：临、虽 等

四十四  左小右大 高低平 有些左部小右部大的字，高低就相平。如：将、悟 等

四十五  左小右大  下齐平 有些右部小右部大的字，下部应齐平。如：清、俯 等