价值10个亿?成化斗彩三秋杯到底好在哪?
前言
一日不见，如三秋兮
“三秋”本意为时间，一秋三月，三秋意指九月。但兴许，这个词太美，太有想象的余味，于是常被写意成爱情当中的思念，包裹着东方人的含蓄。
《诗经》里云：彼采葛兮。一日不见，如三秋兮。
由爱情、感情而生发的创作，可以悄无声息地打动人心，连带着情感的流动、自由的穿梭。当一副捕捉了万千光影中最灵动一瞬的画面，出现在皇家御窑瓷中，是怎样惊为天人？
大明成化年间，精制了盈盈可握的三秋杯，外壁绘两组斗彩山石花卉纹，间以蝴蝶飞舞。光影流动，翩翩起舞，让每个人都想起了记忆中最美的秋天，金风玉露，秋月春花……
01
三秋杯的传奇身世
闻名天下的成化斗彩，在收藏界是神话般的存在。最为人所熟知的是成化鸡缸杯。1949年，香港大收藏家仇炎之就拣了个大漏，以1000多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯，一时传为藏界美谈。其中一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交，刷新当年纪录。之后2014年，明成化斗彩鸡缸杯在苏富比春拍中以2.8亿的天价成交，又一次创造了陶瓷拍卖史上的记录。
玫茵堂珍藏成化鸡缸杯
虽然屡创天价，但成化鸡缸杯无论是公藏还是私人手中，都还有屈指可数的存量。而同样是成化斗彩的三秋杯，就堪称斗彩界的明珠了。因为在整个中国大陆，只有北京故宫博物院收藏有一对两只。
成化斗彩三秋杯
故宫博物院藏
这对三秋杯的来历也堪称传奇，它是大收藏家孙瀛洲先生在解放前夕耗资40根金条在地安门一家古玩铺中收购。此杯自孙先生入手后便秘不示人，甚至连自己的家人都不曾得见。直到五十年代他决定将收藏无偿捐献时才拿出来让家人一睹真容。此后便一直在紫禁城中，北京故宫珍宝无数，有着超过三十五万件的陶瓷收藏，而成化斗彩三秋杯却能在其中脱颖而出，被定为一级珍品。
成化斗彩三秋杯
故宫博物院藏
02
三秋杯是为谁烧制?
关于三秋杯的创作背景，有一种说法是成化帝朱见深特意烧给万贵妃的。这种说法可信吗，我不知道。不过在正史记载中，有两条记录没法忽视。
第一个，据《明史·食货志》上记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”也就是说成化年间景德镇不计代价烧造包括斗彩瓷器在内的精巧器物，是明宪宗首肯的。
再一个，据《宪宗实录》记载，万贵妃在宫中的服用器物都享受着超规格待遇，下面进贡的好东西都先到她那儿去了，“四方进奉奇技异物皆归之”。那这其中自然就有当时还是新奇玩意儿的成化斗彩了。
结合以上两条，成化斗彩是给万贵妃私人定制的说法似乎也不是空穴来风。而这个行为背后，还隐藏着一段皇家的不伦之恋。朱见深小时候很惨，生活在皇家权力斗争的高压下，父母都不在身边，只有一个年长17岁的万贞儿陪着他。成年后，他对万贞儿的依恋不降反增，义无反顾。他为了万贞儿，能和自己的亲妈拌嘴；他为了万贞儿，废掉成婚不到一个月、出身名门的吴皇后。这样的霸道总裁，下令不惜代价烧造斗彩瓷器来讨好万贞儿也不在话下。
明宪宗帝后像
台北故宫藏
纵观成化一朝的斗彩器物，不见宋元瓷器那种浑然天成的韵味，也没有永宣瓷器的国朝气象，而是以小型作品见称，往往小中见大。在珍珑奇秀的造型、细润晶莹的胎质、柔和宁静的色调、淡雅幽婉的绘画中，给人美的享受。拿三秋杯来说，它的口径才6.8公分，底径2.6公分，高仅4.3公分。在不足两寸的空间内展现一幅充满自然气息和生活情趣的秋日美景，足见匠人的心思和技艺的工巧。
成化斗彩三秋杯
故宫博物院藏
03
宛玉'無名'三秋系列
如此成化斗彩中的绝世珍品，由于存世数量稀少，普通人难得一见，此前还不见有令人称意的复制品。不过500年后，还是在景德镇，宛玉的“無名”三秋系列让我们与成化三秋杯再次相遇。
宛玉“無名”斗彩三秋纹杯
瓷器复制的精髓就在于神合古人，通俗一点说，就是复制的作品和古人的东西放在一起没有违和感。比如下图来自宛玉致敬古人之作，与成化的标本残片放在一起，残片好像从器物中游离出来的一样，从釉色到神韵，无不贴合，就很能说明问题。
宛玉“無名”斗彩罐与成化斗彩瓷片对照图
宛玉“無名”斗彩龙纹杯与成化斗彩官窑老瓷片对比图
虽然效果一眼就能看出来，但是背后精益求精的不断尝试却不为人所知。
拿三秋杯来说，为了还原原料，宛玉的制瓷老师多年来对比研究过大量成化官窑时期的老瓷器、瓷片胎釉。
宛玉藏成化官窑老瓷片
并经过百余次的胎釉烧制试验，最终确定以瑶里地区的高瓷土作为原料，遵循古法烧制，才能达到“老味十足”的效果。古老而优质的高瓷土，作为稀有资源，非寻常陶瓷师傅所能用到。
另外，泥料的炼制也采用古法，这样捶打出来的瓷泥颗粒粗细不一，贴近明成化时期瓷器胎土的粗糙感。
宛玉“無名”斗彩龙纹杯与故宫藏品对比图
对颜料的选择同样不可掉以轻心。宛玉制瓷老师对于青花料的研磨要求很高，大多要细到百目以上。只有这样的青花，发色效果才好，吃色也深。
宛玉择选青花料对比图
宛玉择选精细青花料
宛玉师傅手工研磨青花料过程
釉色方面，宛玉“無名”系列另采用古法制釉加原矿提色的方法，来仿三秋杯的色彩。以原矿作为斗彩的颜料，再单独采用矾红调制配色，仿制出斗彩浓而不艳的色感。
宛玉画师手绘青花斗彩过程
宛玉“無名”斗彩三秋纹杯
青花发色淡雅，所施釉上彩有红、黄、姹紫等。蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特点是色浓无光，极见功力。
宛玉“無名”斗彩三秋纹杯底部
在绘制“三秋杯”时采用了轻勾勒，重色彩，大量的采用了古法绘画的点、涂、平、拓等技法。简洁干净，整个画面层次丰富，颇有灵气。
“三秋杯”以胎体轻薄，胎质细腻洁白，釉色青灰淡雅，釉质莹润如脂等特性享誉后世。胎骨薄透，对温度和烧制过程要求严格。温度一高器物变形，温度低了青花不显色，只有烧窑经验丰富的师傅才能把握。
无需特别光照，胎体背后的花卉依然清晰可辨
宛玉仿古的“三秋杯”分别采用了气窑和柴窑烧制。气窑属于明火烧制，虽然成品率远低于现代电烧，但成品的水润度更好。
宛玉柴窑
柴窑相对于现代工艺，烧制成本上更是悬殊巨大。一窑烧下来，光松材消耗量就近2000斤，时间相比电烧多了几倍。但柴窑作品更富古韵，青花沁入胎骨，浑然天成，也更具收藏价值。
宛玉囤积松木柴
04
把三秋杯带回家
成化的斗彩，由于成品率低，到万历时期就已经价值不菲。宛玉“無名”之致敬成化，画手高，彩料精，色彩丰富，清新悦目。在制作风格上，对于细节处理尤为注意，青花过渡、釉色晕染自然，有浑然天成之美。成化风格的东西从来不是第一眼，而是细品之物。审美与情趣，精巧与顿拙，整体和谐统一。
想在柴烧中得到青花发色相当好的薄胎瓷，也是可遇不可求！因此柴烧版的三秋杯，更具收藏价值。
此次宛玉推出这几款三秋纹杯，是待客赠友的无上佳品。当注入茶汤，茶烟氤氲之时，仿佛在神会古人，心中浮现的是那个明媚的秋天，满城阳光、蓝天剔透、风抚过面庞，蝴蝶花中舞，虫鸣在耳间……
宛玉'无名'斗彩三秋杯
在复刻三秋杯的基础上，“無名”亦承古创新。
制作了小巧的三秋盖碗，取三秋画面坐在碗身与碗盖之上，非常秀雅。
宛玉'无名'斗彩三秋盖碗
容量为100ml，适合喝茶观己，慢品滋味。
宛玉'无名'斗彩三秋盖碗
非常适合泡岩茶以及稀有昂贵的好茶。
宛玉'无名'斗彩三秋杯及盖碗
与此同时，宛玉“無名”还推出了收藏级别的全青花三秋杯及盖碗，与斗彩成套，限量20对。
宛玉“無名”青花三秋纹杯及盖碗
宛玉'无名'青花三秋盖碗
宛玉'无名'青花三秋杯
青花淡雅配合釉面的细润晶莹，明澈莹净。全青花小拓水分水技法绘制，蝴蝶须足毕具，栩栩如生，别有风情。
于宛玉“無名”而言，三秋杯有时空流转的味道，它是致敬成化芳华的一部分，也是与古对话的回声。
在记忆的角落中储存着这些画面，或景或物或与之相关的人，熟悉安心，亦明亮清澈。伸手可触及云中霁月，品茶亦观己观心。