为什么参展的“爨宝子风”作品越来越受重视？

《爨宝子碑》是由隶书过渡到楷书的典型风格隶未去，楷末成处于隶书向楷书的转型之间是汉字在演变过程中的一种过度风格《爨宝子碑》不管是在结构还是在笔法上既有隶书继承又有楷意的开拓一碑之中体现出多种元素相较于《张黑女墓志》《元怀墓志》等成熟的魏碑书体显得更为质朴更多的是任性为之的浑厚方正霸悍雄强之风

《爨宝子碑》局部《爨宝子碑》正是由隶书向楷书转变过程中的产物，或者说是楷书的初始阶段。此际楷书尚无成熟法度，大量运用隶、楷甚至篆书笔法，因而写得隶意极浓，篆势显露，而又富有楷意，比后期完善成熟的楷书，反倒更有情趣，也更便于书写者任情恣性，畅志抒怀，从而写出了一番新的境界。成熟的魏碑书体大多险峻奇峭，相对比较规整，因为结字的“斜划紧结”，所以在临习时一般中宫会比较紧实，若不留意则显得拘紧，如何在掌握魏碑的书写技巧之后，通过《爨宝子碑》的学习，抓住此碑的突出特点与规律，运用到魏碑的书写创作中去，让魏楷书体写得更灵动而富有生机。若纯粹以《爨宝子碑》风格进行创作也容易导致笔法和结字单一的问题，所以当今书坛大多在自己所临习的碑帖上，找准一二个风格相近但个性突出的碑帖进行整合杂揉，在和谐统一的前提下，使作品展现给观者更丰富的内涵。下面以当前参展作品举例简叙参以《爨宝子碑》书意的作品：一、与魏碑的融合

钱丁盛十二届国展作品二、与隶书的融合

王墉十二届国展作品三、与大字（榜书）的融合

曾宪良十二届国展作品四、与小字的融合

杨占伟十二届国展作品

杨占伟十二届国展作品局部很多临《爨宝子碑》的人可能由于未领略碑中真意，或思想观念上有些偏执，以致造成艺术理解的误区，对原碑的细微之处把握得似乎不够精确，线条过于强调粗重、方直，显得有些僵化、滞重，缺少原碑蕴藏的清健之气。

朱小胜作品