青花釉里红瓷器怎么识别真伪

　　青花瓷以冷色调为主，其色调单一，淡泊雅致宁静，被后世誉为瓷中皇后。但是其单一的审美无法满足所有有人的需求，因此就出现了青花釉里红，青花釉里红是在冷色调的基础上加一点暖色调，万绿丛中一点红也就弥补了其单调性。

　　青花的呈色剂采用的是钴,而釉里红的呈色剂则是铜,当两者一起出现的时候,就形成了一个全新的品种,那就是——青花釉里红。

　　耿宝昌主编的故宫博物院典藏《青花釉里红》一书中这样描述，“以1350℃窑温于还原气氛中烧成，铜红不易控制，只有在还原焰的气氛中才能呈现红色，并对窑火温度要求极为严格，因而能达到纯正红色者凤毛麟角。一般色泽千差万别，或呈浓红，或为极淡的粉红色，或晦暗不明，纹饰易局部或整体色彩晕散，轮廓不清，若阴霾雾障。”

　　清代釉里红瓷工艺成熟，釉彩选料与磨制上更为仔细，故釉里红的呈色艳丽，与青花一样有浓淡层次。清代釉里红瓷品种增多，出了传统的釉里红与青花釉里红外，还有釉里红地白花、釉里红地青花、天蓝釉里红、蓝釉釉里红、酒蓝釉里红、苹果青釉里红、豆青釉里红、冬青釉里红、黄釉釉里红、酒蓝釉青花釉里红、豆青釉青花釉里红、浅绿釉青花釉里红等。同时，出现了釉里红与釉上红绿彩、釉上五彩相结合的品种。

　　永乐、宣德、成化的釉里红制品极其稀 少，拍卖会上基本不见。相比之下，康熙、雍正、乾隆同类制品较多，海内外拍卖会中屡有出现。由于康雍乾的制瓷工艺更加成熟，釉里红制作较明朝更为理想，但也有局部铜绿特征。

　　“釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有偏差，便往往不能达到预期的一抹艳红。色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的鉴别要点。

　　青花釉里红瓷器却出现在数百年之后的元末明初。这与釉里红这种工艺的高难度有关。釉里红这种工艺虽然和青花瓷的绘画方法同属釉下彩绘，但由于釉里红所使用的铜红釉料在烧成过程中呈色并不稳定，温度一旦掌握不够，釉里红的色彩就会迅速变化，因此制作难度比青花瓷更高，而使用这种技术的青花釉里红瓷器，烧制的难度只会有增无减。烧制难度如此之高的青花釉里红瓷器，在明朝中期后曾一度消失，直到清朝的康熙年间才再次出现。