纪念小提琴魔鬼大师——帕格尼尼
尼科洛·帕格尼尼
Niccolo Paganini
意大利小提琴/吉他演奏家、作曲家、早期浪漫乐派音乐家，是历史上最著名的小提琴大师之一，属于欧洲晚期古典乐派，对小提琴演奏技术进行了很多创新。
帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但为了隐藏自己独创的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。
他去世10年后，人们才将他的作品编辑出版，总共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫等人改编成钢琴曲；12首小提琴与吉他奏鸣曲，其中6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴协奏曲，其中《b小调第二小提琴协奏曲》（《钟声》）是他的代表作，主要特点是演奏技巧精湛，尤其是首尾两个乐章遥相呼应，精彩迷人，无愧于它的标题《钟声》。
作品1851年刚出版，李斯特就立即将它改编为同名钢琴练习曲。原作与改编曲双双传于后世，至今仍是音乐会上常见的曲目。他还创作有吉他曲200首，以及其他各种室内乐作品等。
▲49岁的帕格尼尼在演出
帕格尼尼的手是不可思议的，一般小提琴家必须在高把位才能用1、3指在两条弦上拉出八度音，但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个八度，这相当于在手掌弯曲状态下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上。
帕格尼尼的身材瘦长，拉琴时情绪激越，如痴如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音乐生涯中，共创作了二十四首小提琴随想曲，包括《钟》、《狩猎》等名曲。
二十四首小提琴随想曲
No. 1 in E major (The Arpeggio)
No. 2 in b minor
No. 3 in e minor
No. 4 in c minor
No. 5 in a minor
No. 6 in g minor (The Trill)
No. 7 in a minor
No. 8 in E-flat major
No. 9 in E major (The Hunt)
No. 10 in g minor
No. 11 in C major
No. 12 in A-flat major
No. 13 in B-flat major (Devil's Laughter)
No. 14 in E-flat major
No. 15 in e minor
No. 16 in G major
No. 17 in E-flat major
No. 18 in C major
No. 19 in E-flat major
No. 20 in D major
No. 21 in A major
No. 22 in F major
No. 23 in E-flat major
No. 24 in a minor (Tema con variazioni)
Δ 亚历山大·马科夫演奏全集帕格尼尼24首（曲目没有按顺序演奏）
No. 1 in E major (The Arpeggio)
小提琴家中间任何人也没能拥有像帕格尼尼那样巨大的声望。在同时代人的眼里，他似乎是个谜，是个奇人。有些人认为他是天才，另外一些人又把他看成是挂羊头卖狗肉的冒牌大师；他的名字即使在生前就已经和一些莫名其妙的奇谈怪论结下了不解之缘。
法国小提琴家吉特利斯曾说：“帕格尼尼不只是一个发展……先是有了前面的这些（小提琴家），然后帕格尼尼横空出世了。”尽管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在当时已经出现，技巧发展却已经停滞不前。科莱里（1653年-1713年）被认为是小提琴技巧之父，他将小提琴的地位从伴奏乐器提升到了独奏乐器。
巴赫（1685年-1750年）的无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的复调演奏能力。第一部对小提琴技巧进行系统研究的作品是卢卡特里（1693年-1764年）的24首随想曲，尽管在今天演奏起来没有问题，在创作的时代却因难度过高而无法被演奏。
当时的杰出小提琴家们更为关注的是音调和弓法（弦乐演奏家们称为“右手技巧”）这两个最基本但是很关键的问题。
帕格尼尼曾经使用的“大炮”小提琴
这是曹树堃先生仿制的瓜乃利名琴“大炮”此照片曾被国内一名乐器杂志误作真品发布
帕格尼尼国际小提琴大赛(意大利语:Concorso internazionale di violino "Niccolò Paganini" 或 Premio Paganini )是以意大利著名的小提琴大师尼科罗·帕格尼尼的名字命名的国际小提琴比赛，创始于1954年，每两年在意大利的热那亚举行。帕格尼尼国际小提琴大赛已成为国际上最重要的小提琴比赛之一。一等奖获得者有机会用 "Guarneri del Gesù"(1743)(帕格尼尼留给他的家乡--热那亚的世界名琴)进行演奏表演。
Δ 黄滨使用“大炮”演奏帕格尼尼
Δ 宁峰第51届帕格尼尼小提琴大赛