文 | 大雨798

克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg 1783 - 1853年），丹麦新古典主义绘画大家，与法国新古典主义大师让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres 1780 -1867年）同处一个时代，他比安格尔小3岁，二人曾在巴黎相识并成为好友。

埃克斯伯格油画作品《站在镜子前的女人》1841年

埃克斯伯格1783年出生于石勒苏益格公国（现丹麦日德兰南部）的布拉克罗格，他的父亲亨里克·维尔赫尔姆·埃克斯伯格是当地有名的画家兼木匠。埃克斯伯格为丹麦绘画的黄金时代奠定了坚实的基础，因此被誉为丹麦绘画之父。

哥本哈根

丹麦的黄金时代（Danish Golden Age）是指19世纪上半叶，1800年至1850年左右，在哥本哈根遭受了大火、轰炸和国家破产的大背景下，在德国浪漫主义的推动下，艺术进入了一个崭新的时期，在绘画艺术中，主要画家包括克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格以及他的学生。

克里斯托弗·威廉·埃克斯贝尔作品

克里斯滕克人体作品

如：威廉本兹（Wilhelm Bendz）、克里斯滕克（ChristenKøbke）、马丁努斯·罗比（MartinusRørbye）、君士坦丁·汉森（Constantin Hansen）和威廉·马斯特兰德（Wilhelm Marstrand）等。

安徒生

黄金时代以浪漫主义思想为中心的文学上，最著名的作家是在现代童话方面做出突出贡献的汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen1805-1875年）。

埃克斯伯格油画作品《彩虹如帆》1836年

埃克斯伯格14岁起跟随老师杰斯·耶森学习绘画，到17岁时，他的花卉、肖像、历史题材的作品在当地已小有名气，在艺术家约翰·雅各布·杰森的指导下，埃克斯伯格抱定了考入哥本哈根皇家丹麦艺术学院的理想，逐梦自己的艺术世界。

埃克斯伯格油画作品《贝拉和汉娜》1836年

筑梦哥本哈根（1803-1810）

1803年，在乡邻的帮助下，凑齐路费的埃克斯伯格前往梦寐以求的哥本哈根，参加丹麦艺术学院的面试，考官们认真审视过他的绘画作品后赞叹不已，不但将他破格录取而且免除了他的所有学费。

《克伦堡城堡北面的景色》

在学院的6年，埃克斯伯格刻苦学习，不断精进，在1809年被授予学校绘画金奖并获得前往欧洲旅行及罗马进修的奖学金。

1809年，埃克斯伯格受丹麦国王的委托绘制波罗的海丹麦曼岛的风景画，其中一幅《曼岛悬崖》，是当地的著名景点，位于岛的东海岸，被称为“粉笔悬崖”，这里吸引的游客大约占到了丹麦游客的四分之一，这里也是十九世纪艺术家们最喜欢去的地方。

《曼岛悬崖》1809年

画面背景中的白色石灰石高峰，当时有102米，不幸的是，这个曼岛引以为豪的自然奇观已永远定格在画家的作品中，在1998年1月，由于山脚下方的海岸受到海水的不断侵蚀，整座石灰岩山峰倾倒入海中而不复存在。埃克斯伯格在画中的前景描绘了三个游客，一个女性在恐惧中从悬崖边沿转身，而她的男性朋友似乎在劝说她一起领略这一威耸的奇观，画面颇具瞬间的幽默感。

《曼岛悬崖》局部放大1809年

在埃斯克伯格完成了曼岛风景油画的创作之后，便计划开始他的欧洲之行。离开丹麦之前，在1810年7月1日办理了与妻子克里斯蒂娜·丽贝卡·海辛的结婚手续，也许是为了解决他俩已经两岁的儿子埃林·埃克斯伯格的身份问题，仅此而已。

《路易丝·克里斯蒂娜肖像》

逐梦艺术之都巴黎与罗马（1810-1816）

1810年，来到巴黎的埃斯克伯格接触到众多艺术家的画作，令他大开眼界。当时的法国绘画与他的丹麦老师所教授的风格完全不同，这里的画作，更注重光影明暗的表现，而且造型与轮廓更加确切、清晰。令他更加兴奋的是，他有幸得到当时法国的艺术明星雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）的指导，并获邀在其画室进修。在这里他学到了如何更好地描绘人体，这使埃斯克伯格的历史题材绘画风格发生了明显的变化。

《穿拖鞋的裸女》1843年

埃斯克伯格在巴黎的三年时间，还学习了人体绘画艺术的课程。我们可以通过他在1811年7月写给丹麦皇家学院艺术专业教授约翰·弗雷德里克·克莱门斯（Johan Frederik Clemens）的一封信，了解到这一点。他在信里描述了他在巴黎的生活：

“…… 我和几位德国画家一起在这里开办了一所学院，我们像这里常见的那样，开设了男、女人体模特的写生课，这使我能够认真研究自己用于绘画的人物……”

1813年6月，埃斯克伯格离开巴黎， 7月到达罗马。他找到朋友丹麦雕塑家贝特尔·托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen）的画室，在那里租了一个房间，继续自己的绘画创作，在这里完成了他1812年接受犹太画商的定制画作《穿越红海后，休息中的以色列人》。从这幅画作可以看出埃斯克伯格对风景的偏爱，在风景中展示历史故事，也是人们喜爱他画作的原因之一。

《穿越红海后，休息中的以色列人》1814年

罗马是艺术活动的中心。众多年轻的艺术家从欧洲各地怀揣梦想而来，汇集在艺术之城，与志同道合的画家们聚在一起，这里为他们提供了交流艺术观点的机会。许多人渴望摆脱学院派的束缚，去拓展自己的绘画风格，而这里具有他们尝试新的艺术观念的良好氛围，后来成为新古典主义巨匠的安格尔就是他们中的一员。

《通往罗马阿拉科利圣母教堂的大理石台阶》1816年

埃斯克伯格在罗马创作了不少他此生的重要作品。这幅《通往罗马阿拉科利圣母教堂的大理石台阶》是在1816年创作完成，有趣的是，我们在画中看到的街景，实际上遗漏了位于教堂左侧山顶上的米开朗基罗宫，兴许画家是希望天空显得更空旷深远一些吧。

《通往罗马阿拉科利圣母教堂的大理石台阶》素描稿

下面这幅《从竞技场第三层西北方向的三个拱门看到的景色》是埃斯克伯格在罗马竞技场的第三层高处架起画架，从整个建筑的三个拱门看到的整个城市。远处城市的背景细节是如此精确，看一下这幅画的前景和他精确描绘出的远处景致。

《从竞技场第三层西北方向的三个拱门看到的景色》1816年

作品涵盖了许多景观作品所没有的全面性，它的最大特点是画家将罗马斗兽场的三个拱门充当了远处城市景观的相框。埃斯克伯格的绘画有时被称为“美丽的谎言”，是因为如果我们站在中央拱门的前面，那么我们根本看不到通过其他两个拱门描绘的罗马市的景色。要看到这些画中的视角，我们必须向左或向右移动方才能看到所有的远景。

《克伦堡的旗帜》1829年

梦圆哥本哈根（1816-1853）

1816年5月，埃斯克伯格离开了罗马，在回家的路上，他在德累斯顿停留，并与德国浪漫主义画家卡斯珀·大卫·弗里德里希（Casper David Friedrich）会面。8月回到哥本哈根。实至名归的的杰出画家，很快就接到了为国王的宝座旁绘制四幅大型作品的邀请。

《拒绝阿道夫公爵成为丹麦国王》1821年

1817年10月，埃斯克伯格成为皇家美术学院的会员。这使得他可以申请在丹麦皇家美术学院的教授职位。埃斯克伯格到欧洲旅行时，曾得到了许多友人的资助，回国后，他决定通过绘制家庭肖像来回报他们的慷慨。

《贝拉和汉娜》1836年

孟德尔·莱文·纳森逊是最慷慨的捐助者之一，他十二岁时作为贫穷的犹太移民到达哥本哈根。纳森逊从小就开始从事商业活动，逐步奋斗成为富有的丹麦商人和经济学家。

《孟德尔·莱文·纳森逊肖像》

《孟德尔·莱文·纳森逊家族》1818年

1833年，丹麦皇家美术学院开设了人体绘画教学。在这之前学院只准允许使用男性人体模特。埃斯克伯格说服了学院管理层允许使用女模特，这一决定推动了丹麦皇家美术学院人体教学的发展进步，具有里程碑式的意义，这是他在巴黎受到雅克·路易斯·大卫教学新理念影响的结果。在这一年之后，埃斯克伯格创作出了更多的女性人体油画名作。