【丁雪峰专栏】章法安排有讲究

微信朋友发来作品图片，探索从章法上突破传统建立自己的风格！希望我能发表一点看法。

首先说章法，传统山水画的章法极为讲究。山川林木，飞瀑流泉，草屋小桥，这些在布局时均要考虑其位置、主次，要有起伏、呼应，向背和聚散；还要有隐现、轻重、虚实。总之，章法无定法，要做到上下左右前后中各方参差而均衡，变化而统一。要做到章法谨严，通常的办法是运用对立统一来协调，如阴阳、凸凹、轻重、疏密、虚实等等，这样整幅画看去便会虚而不浮，实而不滞，阴而不晦，阳而不燥，呈现出情趣盎然之景象。此外，从总体上看，严谨的章法还要求山有基，水有源，树有根，风有向，路有径等等，这样便可观、可居、可游了。

当代画家作品有很多存在这些缺陷，如山无基，水无源，树无根，路无径是普遍存在的，因此，便没有丝毫的人文气息，很难让人有可居、可观、可游之感。这些作品多半是高山兀立，峰峦突起，虽有雄浑之势，却只是表现了自然山水千变万化中的一景而已，实不能从中看到自然山川的峰廻路转，溪流瀑泻，屋显径隐，风啸松林，水拍石岸及船游、雁飞等幽雅闲适的怡人景象。构图需要把树木、山石、云水及其它景物组织安排在画面的合适位置，既要合情合理，自然而然，也要给人以美感。古代画家总结山水画的章法特点，概述山、水、树、石、舟、车、桥梁、房屋等在画面的位置安排，有“山腰掩抱，寺舍可安，有路处则林木，岸绝处则古渡”。“峭壁巉岩之处莫通途”，“山在上，溪在下，画理不可悖”等说法。章法的好坏，决定画面整体形式的美感效果，也是决定物象按排与笔墨着落的关键。古人之所以称章法为“经营位置”，“经营”二字是言其要下功夫精心计划、安排，不是轻而易举之事。

中国传统绘画的布局、构图是采用散点透视法，把千山万壑，车马人屋，飞瀑流泉均收入咫尺之间；把高远、深远、平远置于一图，可平视，可附视，可仰视。这是中国画透视与西洋画透视的区别所在。学习传统山水画，必须了解这一点。

至于试图从章法上寻求个人风格，为风格而风格实不可取。刚学到一些形式、技法，便急于脱颖而出，急不可耐的想变出独出心栽的风格，也是不可能的事。要知道古代山水画论讲立意、立形(为象)，章法属于立形的重要一环。但必须建立在立意的基础上，即所谓“必先立意，然后章法是也”。

而山水画的“立意”与一个人的人品、性格、气质、学识、修养和笔墨功夫等诸多方面均有联系。首先要提高自己的悟性，以使自己在学画过程中逐步形成自己的正确认识和见解；而后要努力在实践中修炼自己的品格，使自己有远大的胸怀、高尚的品质。人品之高下是画风之雅俗的关键，学识修养之深浅是“立意”高下之关键。然后要练就扎实的基本功，要培养自己的分析能力，对传统师法取长舍短，这样才能形成自己不同于他人的有创新性的个人风格。风格不能单纯在章法上求变，需要长期的磨炼才会水到渠成。