学草书不一定要在篆隶上下多大功夫，羲献没有篆隶作品流传，旭素也没有。学篆书无非是想学中锋用笔，学圆畅的使转；学隶书无非是想学笔画的绵厚，气韵的高古雄浑。草书有成就很难，尤其是草书笔法难乎其难。笔法不对任凭草的一本正经，也经不起时间的考验。林散之的成功是必然中的偶然，笔法不如沈尹默精到，功夫不如高二适了得，可林老破发成功，成就了他的草书独一无二。启功先生功夫已是不凡，他自知之明，很少写草书，以行草取胜。

草书太难了，一辈子临帖都不够。但如何正确理解和认识“草法”，却是一门大学问。现代人对草法的认知，多是停留在于右任的“标准草书”或不多的几本“草书字典”及几个狂草名帖层面，以为凡超出了这个范围就是走了邪路。实际上，这是对草法极为肤浅的理解。引碑入草开创者李志敏则在汲取前辈书家狂草技法基础上，创造性地发展了“枯笔连绵”技法，并将其推向至高之境，其枯笔在连续中锋绞转之中而不散、不断、不弱，可谓“独门绝技”，前无古人，凭此即可在当代书法史上浓墨重彩。