拳有涩味经络畅

武术自由谈

不拘一格，不循常规

新角度，新思维

题图  凌氏水浪拳翻江搅海 演示者：晓希

团队工作日益增多，肖力行老师希望尽快完成对我、晓舟、国燕三人的这一轮水浪拳指导，虽然上周在凌氏拳艺读书研讨会上，作了近4小时的长篇发言，疲劳尚未恢复，意外受伤的右脚也未痊愈，今天还是坚持来到了源深教拳。为了内家拳的传承，老师在所不惜。知否知否，应是绿肥红瘦！

一如既往，老师根据学生此时此刻的表现，给与适时适当的指导，高度就在一个“时”字。多年来老师教拳，总是因时因人制宜，循序渐进，不说重复的话。今天的拳课，又听到老师关于拳、关于艺术的很多高妙见解，闻所未闻，大开眼界。其中老师说“涩“，令我触动最深。

云横雪拥后，右臂伸展向东，然后转身朝南，同步转手臂，到无用之用。我每次跟老师打拳，这个转身转手臂的过程，总是打了比老师快。我有意放慢速度，还是会快过老师。今天听老师指点国燕师姐，终于明白了一点原因。因为我打的时候，手臂的转动顺滑无阻力，一下就转过来了。而老师打的时候，手臂一路转，一路克服摩擦力，手臂中蓄积了很多力量。此时如果出手进攻，肯定是老师比我劲道大很多。因为要对抗阻力，因为在蓄力，所以老师打了慢。

老师说，这样打拳，拳就有了“涩“味，这是拳打到高境界的表现。

中国人总结味道，是酸甜苦辣咸五味，老师认为还少了一味：涩。

涩，不滑也――《说文》里这样解释。我们在饮食中都有体会，比如喝绿茶，比如吃柿子。

老师进而说，涩在书法里的表现，就是中锋逆笔。每一笔出去，都不是一个方向从头到底，写横，欲右先左。写竖，欲下先上。也就是制造阻力，然后克服阻力，写出来的字，就透出力道，看上去就有精气神。当然，这是功夫的表现。真正的书法大家，写字不是靠蛮力，而是以意导气，心到手到，控制裕如，和打拳道理相通，他们都是得气的。为什么功夫不到的书者一定要找表面毛糙的纸张来写字？因为他要借力，给他光滑的纸，他的笔就停不住，写出来的字就轻飘无力。功夫深的人，无论什么纸，都可以驾驭，都可以写出中锋逆笔。

老师经常从古人的书法论著中寻找灵感来支持拳的理论研究。老师认为书法艺术的论述，是艺术描写中的最高形态，为何？书法延续几千年，无数文人学者浸淫其中，不论为了生存还是为了艺术，一生在使用。从古至今，没有哪一项艺术有如此庞大的基数，有如此长的时间。这种环境下脱颖而出的书法家，一定真正具有极高水平。很显然武术没有这样的条件，练武的人本来就少，有文化会写文章的练武者就更少。艺术到高境界，都是相通的，以书法艺术，反证拳艺，触类旁通，让我们通俗易懂，以简驭繁，拳非至臻者不能为也。

拳打出涩味，外观有厚重感，内在更有力量。拳毕竟是技击术，力量更大，就意味着有更多的胜算。所以这是一个普遍的要求，水浪拳几百记拳，都应当要打出涩味，只不过有的拳行拳距离长，更容易体会到，比如贴纱垂帘、枕流逆袭等的摩擦感会比较明显。老师说，最好到微微有风的环境里打拳，那样会帮助你体会到摩擦感。当风向跟你的运动方向相反，你的手还可以体会到反风向的微风，这就给你明确的感觉，你的手克服了风的阻力。

老师还提醒道，要注意区别“滞”与“涩”。

滞，是不流畅的，是停了动不了，是不畅通。是违反拳理的。

涩，是流畅的，是一直在动的，只是动了有阻力。

如果过度追求涩，容易把拳打成了滞，就偏离了正道。

其实涩味不需要特别去求，按照老师的教导，保持日常的练习，循序渐进，自然而然就会到达那个层次。老师说，按你们三人目前的程度，我今日加以点拨，你们很快就能打到了。

下课回家，马上练习，脑子里反复回放老师打拳的身姿和老师的教导，一遍又一遍，逐渐有点感觉，手臂转的时候，手掌之下有摩擦，似有清风徐来。感恩老师倾囊相授。我知道，距离打出“涩”味前进了一大步。晓希2021年7月4日 晓希、任敏编辑王国燕荐读■

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