齐白石真是惜墨如金，其山水画每根线条都饱含家乡的泥土气息

齐白石 杨柳山居图

齐白石的画以蔬菜、花卉居多，人物、山水只占老人创作的不到十分之一，山水画又是老人毕生创作最“惜墨如金”的。从中国艺术品市场的发展历程看，齐白石作品犹以山水画最为珍稀。

齐白石 豆棚人家

齐白石的山水画构图极简，且多有奇构，没有古人那些“平铺细抹死工夫”。齐白石于1919年在《老萍诗草》中说：

“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”

其章法、笔致、构成的妙趣，体现了他所说的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”的艺术追求。齐白石多作平远山水，笔力凝重沉郁，着色鲜艳单纯，意象奇特别致，风格浑厚清新。

1930年作 柳溪垂钓图

齐白石的山水画，构图出奇出新，无常法而又合法，貌似平淡的笔调，大气磅礴、纯净明丽。在似与不似之间，把山水灵性的本质，或轻或重、或明或暗地表现出来，大开大合中又见细腻、朴素的善良与乐观的坚强。在白石老人的山水画中，每一笔似乎都含着家乡的泥土气息，每一根线条似乎都凝结着大自然的露珠，清新而华滋、深厚而通俗。有评论家指出，齐白石的“花鸟虫鱼非常突出地表现了他继承传统而又发扬了传统的特色，但是他的山水人物则是突破时代的创作”。

齐白石 山水

浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。

齐白石 《临江垂钓图》

齐白石《霞归图》

1919年作 借山图

1924年作 长沙图

1925年作 松山图

1929年作 桂林纪游

1931年作 日暮归鸦

1932年作 行舟图

1933年作 山水

1933年作 审音鉴古图

1936年作 山居图

1940年作 秋霞向晚天

1948年作 溪桥秋柳

1950年作 枯木寒鸦

白石老屋

步步高升

长河落日图

风帆远影

河畔垂柳图

江上馀霞

借山图

借山图

看山寻句图

枯木寒鸦

枯树当门图

莲池书院图

秋江红树人家

山居图

山水

山水

山水

齐白石、杨伯庐合作

山水人物

深山松舍图

松林竹马

松溪茅屋图

滕王阁山水

滕王阁

万竹山居

夕阳秋意

夏山欲雨

小桥人家

鱼鹰图

雨后山村

雨后云山

雨后云山

竹霞洞借山图