当下诗歌的类型化/王彦明
当门槛被降低，写作有了更多日常爱好的味道之后，诗歌的流水线在不舍昼夜地向我们输出着各类奇异的作品。大量僵死、重复、面目模糊的诗歌，正在混淆着大众对诗歌的认知。诗歌的类型化，或者说同质化严重，从技巧、气质和内容三方面，皆可以看出端倪。这类作品普遍呈现出一种暧昧的、模糊的、虚伪的美学倾向，不得不说这种写作里暗含了极深的“取悦”心态。
类型化诗歌，往往过分关注外在的语词的修饰性，多抒发个人的小情绪、小情怀，但往往诗核空洞，可复制性极高，此外是对旧有的意象继承偏多，无论是国内还是国外。这种写作大大降低了我们对审美的诉求和个人表达的辨识度，易让一些初学者误入歧途，让一些墨守成规者抱残守缺。
我一直固执地认为，当年广受诟病的口语写作，之所以成为类型化的滥觞，根本的问题是“口语”与“口水”的分野没有厘清，造势者重视普及而忽视了内部的规范与清洗。西娃的《我们家族里坐牢的男丁》（载《延河》下半月2013年第3期）归为“口语”诗歌应该不存在问题，她的语感、节奏带有更多的个人气质。这是一首拥有强烈幽暗意识的诗歌，直面现实，直抵人心，处理得从容、冷酷，近乎白描，但阵痛清晰。“不过她长的着实漂亮/她还拒绝过我三叔以外的党员的帮助”，她把人性恢复到了原初的状态，直白的语言结合三叔的命运，充满历史沧桑；“房子没能保住/家族的男丁，又空出一个位置”，她表述平淡，内心空洞疼痛；“他在少管所哭着给我打电话/'大姨，我只想飘一下，飘一下下。’”转述惊心，读来肉跳。《另一个秘密》（载《延河》同期），让我想到了里索斯的《陶匠》，显然西娃的抒情更具煽动性、叛逆性，她轻巧地扭转了人们对于生命、本源的认知，也进一步改变了诗歌温良的气息，避免了同质化。《前世今生》（载《延河》同期）着重体现了她对细节的处理，这里暗含一种宿命意识，这种神秘主义在展示着人与人之间对应的关系。
诗人写作应该有一个完整的谱系，但是未必整齐划一便是一种理想的结果。写作本身是一个不断自我完善的过程，其间隐含着无数的转变与可能。自我的破坏与整合，也是诗歌避免类型的有效方式。阿翔以“拟诗记”来为自己的近期写作命名，分明在进行一种割裂，这组诗歌里含有他的焦虑、疑惑、自足，是写作的，更是生命的。《拟诗记，出生传》（载《山花》下半月2013年第3期）这种倾向显得更为清晰，中年人的焦虑、忧愁在豁达的背后，彰显的更为清晰：“我有点怀疑，酒瓶排列着，看上去不真实/我想说的是，在肥胖的中年，那冒着热气的马车/带走了辣椒的味道，还有灰尘的声音。那时/秋天辽阔。”这一期杂志，还刊发了他的十首新作，语句更为涣漫，内容却清晰许多，他在消弭个人和世界的对立的同时，努力寻求一种平衡。阿翔需要警惕的是油滑。
类型化的诗歌更多展示的是一种空洞的小情绪。在近几年的福建诗歌格局中，都呈现出一种个人的精神漫游，丢失了蔡其矫、舒婷等人本有的踏实传统。包括林宗龙在内的一批福建新人，写作精神相似，也造成了一种错觉：“风”就是路子。他们重视形式、语句的滑润和个人抒情的调性，却往往忽视了对细节的捕捉，僵死了诗歌鲜活的部分。“雨落在铁皮箱/草地上的废木头露出/复活的情欲/从远处吹来的风把秋天/吹得更远/无穷无尽/神赐予的夜色”（《雨落在铁皮箱》，载《西湖》2013年第3期），有韵致却显空洞。
有人为了避免复制、雷同，将写作布置成障碍重重的迷宫。这样的写作，造成距离，形成陌生化的效果。当然更为关键的是阅读者能否找到进入的门径。同期杂志刊发的哑石的诗歌就属于此类。哑石的诗歌佶屈，阅读的快感主要来自于对文字密码的破译，背后文字信息更多为人世经验。一流的诗人应该善于营造自我的语言世界，诗歌就是一个探索的历程，面向未知而广阔的世界。哑石很好地在自我与世界之间打通了一个隐秘的通道，藉此传递个人对人文、历史和个人命运的观照。这样的写作完全规避了泛化谱系，让写作呈现清晰的自我。
本期推荐的是哑石的诗歌《暑日午后，一班老友相聚，为某某送行》。一首送别诗，写出了人生况味，自我与世界、理想与现实的冲突与矛盾，在时光的折磨下，在释然的情怀里，表现得从容，却蕴含无奈与痛感。
本期推荐诗歌
暑日午后，一班老友相聚，为某某送行
哑石
事物的闪光淹没在哄笑戏谑的滋味里。
隔着空山，耳悬花序，舌击
理想的木鱼。我们，曾是鲁莽的画梦者，
红着脸裁剪流水的小小建筑工人，
此刻的背心禅师、民间思想家、诗人——
十数年逆旅，足以重塑灵魂市场
的盈利模式：你，剃了光头；
他雪中静坐的脸上长出一绺绺鼠窜的肉，
绿色的；这个，看不出是否长风般
释放了文字。老实说，我看出来了：
时代，渴望尊严另具的生活，
我们更沉稳、更温和，不会再当面戳破
彼此的愚蠢——这，似乎更加残忍……
虽不亲切，但我们，还是一起
祝福那烈日沙地上徒劳折腾的蚯蚓吧——
更真实的我们。若真有他者在场，
无妨听听，清风煮酒里远方冰镇着雷声
……无力重新出发也无妨呀，我的友人。
——原载《西湖》2013年第3期
刊于《星星·诗歌理论》2013年第五期
植物志
诗人，代表作《索马里海盗》。