这位南宋书家的楷书，有人赞其得笔法真传，有人批其“怪诞”

\"户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。

香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。

昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。

宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。\"——杜甫《紫宸殿退朝口号》

张即之，字温夫，号樗寮。他是南宋末期非常重要的书法家。楷书师法唐人，并糅合隋唐写经体，独具匠心，具有自己非常鲜明的书法风格。

此《杜甫诗卷》是张即之的大楷墨迹之一，书杜甫七律《紫宸殿退朝口号》和《赠献纳使起居田舍人澄》二首。对笔锋的应用技术非常高超，书写时循着毛笔的形状书写出坚挺而又富有变化的笔画，张擅长用搭锋、飞白营造一种节奏变化和书写畅达之感，非常的狂放大气。整体上\"方整中蕴涵灵动,端正而无板滞之弊\"。他被近人沈曾植评价\"笔法授受有传\"也就是得到笔法真传。

（此文附《大字杜甫诗卷》，有需要的可以收藏下载。）

一、张即之所处时代背景

唐代以后,由于宋人向尚意书风的转变，对楷书的研习者越来越少。（苏轼等的少量楷书作品，大多融入行书笔法，有别于唐楷）。北宋灭亡后，在江南建立了南宋政权，其国力弱小偏安一隅，书法也相较处于保守状态。以学北宋苏轼、米芾为主，缺乏创新精神，模仿之风盛行。

当然也有一些富有创意和个性的书家，如范成大、朱熹和这次要讲的张即之。张即之的楷书结构端正，用笔刚毅果断。难能可贵的是不拘泥于唐楷风格，改变用笔结字，创造了自己的独特风格。他反时代潮流，书写了大量的唐法楷书作品，无意中扮演了力挽颓势,中兴楷书这样一个重要角色。

二、得笔法真传的张即之

南宋四家。朱子（朱熹）以道学掩,范（范成大）、陆（陆游）以诗名为掩,而樗寮（张即之）以笔法授受有传,名乃独著。——沈曾植

这件张即之《杜甫诗卷》多采取侧锋笔法，粗细浓淡交织，干湿浓淡相得益彰，几乎每个字都出现枯笔，飞白之处恰到好处。而且非常个性的在笔画中上部分发力，一蹴而就，书写时速度感强。有\"吴钩斫断怒蛟尾，瘦竹折石回风枝\"之势态。

张即之的大楷，在用笔上大都简洁凝练，运笔俊俏劲健，下笔清爽而不落俗套。近代的沈曾植先生说张即之得笔法真传，我们大可以他的墨迹作为笔法学习的有效范本，李霑老师就曾经以张即之的大楷来教授学员笔法，有心者可以试一试。

三、书法被批为\"怪诞\"的张即之

不能于中正处求胜古人，而只以鬼巧见奇，派头不正，邪念丛生，较之东坡之遒厚，山谷之伸拖，元章之雄杰，君谟之秀润，逊谢多矣。此其不能为大家，而止得为名家也。——《评书帖》

张即之用写小字的方法写大字，速度自然很快。这样的结果就是大量的飞白出现，而且在起笔、收笔以及转折处难免粗糙。王世贞就贬斥张即之的书法不得\"敛锋法\"，清人《评书帖》更加刻薄用十二个字评价\"鬼巧见奇，派头不正，邪念丛生\"。

这些批评对其精妙的结构，侧锋的巧妙运用，高超的笔法视而不见；对其在南宋末年力挽颓势,中兴楷书的成就视而不见，实在有些求全责备。