【国画课程】水墨荷花技法步骤详解

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莲蓬有初生、成熟、干枯的生长过程的不同形态，也有单枝、两枝并生、三枝交错、多枝竞相生长的不同形态。莲蓬或昂扬或低俯，或形单影只，或成丛成簇，形态多样。

莲蓬双勾画法

双勾画莲蓬，中锋勾勒莲蓬的基本形态，用笔灵活，或苍劲有力，或流畅轻盈。

1.蘸浓墨，中锋运笔，勾勒莲蓬的大型。

2.蘸焦墨，深化莲蓬的形态，笔中水分要少，线条向下聚拢。

3.笔尖蘸浓墨，链接莲蓬，画出莲蓬梗，线条圆润略光滑。

4.蘸浓墨，画出莲子，注意莲子的大小和疏密不均。

5.蘸浓墨，在莲子上点出结节，为莲蓬梗点出小刺，画出蕊丝，蕊丝有向外张开之势。

莲蓬没骨画法

没骨法点画莲蓬是直接用墨来为莲蓬造型，这种方法一般比较随意，不计较一点一笔的得失，画出的莲蓬潇洒、大气。

1.蘸焦墨，点出莲蓬托，运笔稳重。

2.一笔压一笔的边缘，点出两簇莲蓬托。

3.淡墨，中锋运笔，根据莲蓬托的布局形态，画出莲蓬的大致形态。

4.连接莲蓬托，画出梗，线条弯曲流畅，墨线要有适当的留白，以突出梗的轻盈之态。

5.朱磦清水调和，晕染莲蓬，未干之时用朱磦点出莲子。

6.淡墨画出蕊丝，浓墨点出花蕊并为梗添加小刺。

一, 用大笔调色,黄加花青为绿,笔调色时笔根淡.中间深.尖用墨.下笔落墨先画半边荷叶,笔尖墨色为荷叶外边,侧锋着叶中,笔根淡着叶心及虚淡处

用同样方法画另一半荷叶,使成为一整体,因色墨混用要注意到叶的墨色浓度,使整个叶有立体感和造形,荷叶造形可根据自已对荷叶的观察及喜爱布局,荷叶可不勾筋,因花,杂草是线,在注意点.线.面时荷叶主要表现靣

在纸的下方用同一方法画浓墨荷叶,浓叶主要用浓墨,位置可根据构图需要安排,造形有所变化

二, 用小笔(加健白云之类中小形笔)在所需位置画荷花,荷花造形很多,可根据写生,照片,及各家画荷资料选用自己喜爱的造形,画花要有一定的白描线条功夫,可笔用谈墨而笔尖用点浓墨,运笔较干点快点,有虚实变化然

画荷花可成组,只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬

三, 观看整体构图,在需用部位用谈彩墨补虚叶及水面苔点之类,荷叶如感觉较平板或太实在可在半干前用洗衣粉水戓凡水等在叶上洒点作特殊效果,因墨遇水会自行分化,也就是水破墨法

四, 画干后用黄色点花心,黄加三绿着莲蓬

花着色,可先用淡红根据花线偏外勾染一下,再用较深曙红染花办,荷花色可用多种方法,在这基础上可用深红勾花办上的筋,可用深红全染后金线勾筯(称金碧荷花)可用淡青勾染花外边(白荷感覚)也可用色只点染局部花办,根据喜爱和格调办理

五, 画荷竿,荷竿也有多种方法,可用画竹竿的方法,将笔用扁两边浓墨,这样边浓中谈有园形立体感,先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿,因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢。

六, 在竿上点些墨点代表刺,(这是看荷花时下池腿被划些小血口的教训,)再用浓墨或焦墨画些小叶及杂草,主要增加层次和厚重,并补就画面不足之处

七, 最后题款用印,作品完成

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荷花作品

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李泽民

名师简介

李泽民

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李泽民，字默庐。1941年生于河北香河，1967年毕业于天津美术学院，师承孙其峰、肖朗、张其翼等教授。曾任邯郸市美协副主席，河北工程大学教授。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国国画院名誉院长、中国书法美术家协会理事、中国国画家协会理事、河北中国画研究会理事，2003年毕业于中国艺术研究院第三届中国画名家班。

其国画作品及论文发表在《国画家》、《中国书画报》、《美术报》、《艺术界》等刊物。并有多幅年画、国画为河北美术出版社出版。主要著作有：《当代国画家系列画集I——李泽民画集》、《花鸟画构图法》、《学画岁寒三友》《小品画的构图》（天津人民美术出版社出版）。《艺谭》（主编，中国工人出版社出版）。《中国扇画技法》、《牡丹画法》、《凌霄画法》、《紫藤画法》、《名家扇画》（陕西人民美术出版社出版）。

自2003年至2005年被陕西人民美术出版社聘为特约编辑，为该社编辑《中国画技法丛书》30册，全国新华书店发行，受到读者广泛欢迎。

《中国扇画技法》一书在《中国书画报》技法研究专栏2007年第38期始连载28期，反响良好。曾获中原艺术博览会金奖，首都艺术博览会优秀奖，全国民间工艺美术书法大展特别金奖。《屹立千秋》入选纪念郭味蕖诞生一百周年全国花鸟画名家邀请展并刊入作品集其个人艺术简介载入《中国当代名人录》、《当代书画篆刻家词典》、《中国当代美术家名人录》等多部辞书。现居北京 。

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