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一位“北大校长”在酒桌上写的字，再现了“二王”笔法，市场估值20个亿！

对于从事中国传统艺术行业的人来讲，有一个基本的学习路径，那就是“入古再出古”，先要学习古代经典的艺术品，然后将其化为己用，最后再推陈出新，这样的创新才能够真正深入人心。

而若是没有足够的传统基础，就谈创新，那就是无根之木，无源之水之源了。

为什么非得要学习传统呢？因为传统艺术，在古代已经到达了一个最高峰，这个高峰是后人几乎越不过去的，这也是艺术发展的一个规律。

对于书法而言，其高峰出现在魏晋时期，魏晋时期的书法成为了后世书法的源头，这个时期所有的书法技法已经几乎完备了，可以这样说，后世书家谁继承得多，谁的成就就越大！

所以对于每一个学习书法的人而言，魏晋笔法乃是我们毕生孜孜以求的书法绝诣！谁能掌握了“魏晋笔法”，谁就算找到了开启魏晋书法宝库的金钥匙。

在一个饭局当中，曾经有一个“北大校长”在酒桌上写了一幅字，这件作品极为罕见，再现了魏晋笔法，市场估值20个亿，这件作品现在藏于北京故宫博物馆，此作曾在故宫展出之后，引发了一轮观展热潮！

这件作品名叫《太湖石赞》，也叫作《二赞二图诗卷》，作者便是大名鼎鼎的赵子昂。

赵子昂出身高贵，乃是秦王德芳的后人，虽然到了他一这代，南宋王朝已经颓頽欲倒，但他骨子里潇洒出尘，天资绝顶，就连忽必烈一见他，都惊呼“神仙中人”。

赵子昂乃是书法史上不世出的一位天才，被逼无奈之下做了元朝的官，他从一位学士再到济南路总管府事，后在担任浙江儒学提举的时候，隐居多年，中年之后，他官位日增，做到了翰林院承旨，这个职位相当于现在的“社科院院长”或者“北大校长”的级别了！

作为一个大天才，在官位上的显赫政声并不会掩盖他的艺术才华，在书法上，他是“楷书四大家”之一，但他的行草书造诣却远在他的楷书之上，直接能与晋唐比肩。
赵子昂在当代人眼中是被轻视的，许多人只看到了他笔法的简洁，但很难体会到赵子昂在魏晋笔法继承上的理路。
直到这件大字作品《二赞二图诗卷》的流行，此作乃是写在一种特殊的硬黄纸之上，纸性偏熟，所以墨色能够表现得干湿层次分明，从起笔、收笔和提按转折的墨色变化当中，你能够清晰地看出赵子昂是如何继承魏晋笔法的，又是如何将魏晋笔法应用在大字的创作当中。

在赵子昂的传世其它的作品当中，很难通过墨色的直观变化，看出他的笔法理论，在书法史上有两个人能够如此直观通过墨色变化呈现出笔法的精绝，一个是赵子昂，另外一个是善用淡墨的董思白。两者两笔，显然赵子昂要高明得多。

“二王”书法无大字传世，唐代也无大字行书传下来，而赵子昂生平也极少创作大字，有记载的作品仅此一件，这就为后人学习大字行书，提供了一个绝佳的范本，此作潇洒流畅，笔法精绝，“书卷气”十足，乃是学习大字行书的千古良帖。

如今，我们采用博物馆级别的扫描技术，按照1:1还原出跟原作毫无差别的状态。

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