写作中的背面傅粉法
《红楼梦》第38回写到贾府的公子小姐举行一次菊花诗会，史湘云咏了一首《供菊》：
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是„圃冷斜阳忆旧游‟，这句背面傅粉。抛书人对一枝秋‟已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。
背面傅粉又称背面铺粉，本是绘画的一种特殊的技术处理方法，就是在作画的绢面上涂一层铅粉，然后再作画，从而把画面衬托得更加清晰、鲜明。这种绘画手法被借用于文学创作，成为一种写作技巧，通常指作者要表现的是甲，却不写甲，而借助于对乙的描写，通过乙突出甲。
这种手法用于人物形象塑造，大致有如下几种形式：
一、要表现自己的思想感情，而借助对对方的描写。杜甫在安史之乱中，流落长安，写了一首怀念妻子的诗《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时依虚幌，双照泪痕干？
诗中没有写诗人自己如何思念妻子儿女，而是写鄜州的妻子在独自望月，小儿女未谙世事，不懂得母亲忆长安的心情，妻子的双臂浸在冰冷的月光之中，头发被雾水打湿了，眼里流下辛酸的泪水。全诗通过描写妻子对诗人的苦苦思念，更好地表现了诗人自己对妻子的怀念？采用背面傅粉，可谓妙绝。
二、要表现主要事物，借助于对次要事物的描写。
汉乐府民歌《陌上桑》：
头上倭堕髻，耳中明月珠；
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；
来归相怨怒，但坐观罗敷。
诗人要表现的主要人物是罗敷，前四句是直接描写罗敷衣着、装饰之美，表现其人美。但诗人并没有完全停留在对主要人物的直接描写上，还借助于对次要人物的描写，下面八句写了“行者”、“少年”、“耕者”、“锄者”见到罗敷后的忘情反应，让读者尽情发挥想象力，来想象罗敷是多么的美丽迷人。这样背面傅粉，衬托了主要人物罗敷的美丽形象。
三、要表现美丽形象，借助于对丑陋事物的描写。法国小说家左拉的短篇小说《陪衬人》，写的是商人托明多忽发奇想，招聘丑女租给有钱的妇人作为衬托。这是因为一个人的丑就自然提高了另一个人的美，丑陋女子可以作为漂亮女子的装饰品。这正是背面傅粉之法的妙用。
在清朝“留发不留头”的淫威下，陈佐才不顾生死，蓄发明志，被时人称为“义士”。他有一首《枯竹》：
撑风老干坚如铁，
几度凌风不改节。
哪似薄情桃李花，
须臾便与春相别。
前两句借枯竹坚硬如铁、凌风不弯的特征比喻自己，塑造了一个不向邪恶势力屈膝，不向强权政治低头，保持民族气节的诗人形象。为了强化这一形象，诗人在三四句用“薄情”的“桃李花”喻指那些丧失民族气节，投入满清怀抱的奸邪小人，借他们失节的丑行来突出诗人刚正不阿的形象。这样背面傅粉，借丑写美，手法高妙。这种背面傅粉之法，除了具有塑造人物形象的作用之外，还可以用在故事情节的安排上，起到前呼后应、互相映衬的作用。假如要突出现在的情景，而借助于对过去情景的描写。
《红楼梦》第111回《王熙凤力诎失人心》，就用了这种手法。这回写贾母的丧事，同第13回《王熙凤协理宁国府》写秦可卿的丧事，遥相呼应。作者借参加过两次丧事的媳妇们的话说：“从前奶奶在东府里还是个署事，要打要骂，谁敢不依？如今连这些姑娘们都压不住了！”用凤姐当年的洒爽风流、杀罚决断，和现在的事事掣肘、力不从心前后呼应，两相对比，从而突出了现在的贾府已到了树倒猢狲散的地步。
这种用在故事情节方面的背面傅粉之法，在诗词上也不乏其例，宋朝词人晏几道有一首《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两字心重罗衣，
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
词的上阕，主要是表达词人现在梦醒后的冷落景象：楼台高锁，帘幕低垂，众芳纷谢，微雨迷蒙。这种环境多么凄凉寂寥啊！词人的那种惆怅、哀怨、落寞之情也自然流露出来了。为了更加突出这种情绪，下阕写词人从前和小蘋初见的美好情景：小蘋的衣饰很美，穿着两重心字罗衣，小蘋的情意很浓，琵琶弦诉说着相思。词人和小蘋心心相印，爱意绵绵。
这样写过去的欢会正好和现在的孤寂前后呼应，对比鲜明，从而突出了诗人现在落寞难耐的情怀。这首优美小词的成功，不能不说是得力于背面傅粉之法。背面傅粉之法，在人物形象的塑造上起到对所表现的人物突出强调的作用，在情节安排上，能使内容前呼后应，对比鲜明。总之，它弥补了单一从正面描写的不足，增大了文章的容量。