国画清风雅集：历代名家作品选

宋 马远 松泉高逸图

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

款识：臣马远。

尾跋：马远运笔如断金曲，铁而柔韧，有非余子所能企及也，此松泉高逸图款署臣字，当是进呈之作，尤属至精之品，南宋距今几近千载，而墨沈犹新，其为柯敬仲宝藏良有以也，神物流传洵非偶然。甲申初春，语冰残叟庞美南识。

签条：马远松泉高逸图真迹，瓦翁年九十四。

引首：松泉高逸。瓦翁。

明 沈度 行书七律诗

沈度（1357-1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度，董其昌对二沈颇推崇，称“文（徵明）、祝（允明）二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。”明太宗尤重度书，李绍《皇朝世说新语》载：“太宗徵善书者试而官之，最喜云间二沈学士，尤重度书，每称曰：我朝王羲之。”官至侍讲学士。与其弟粲名重一时，并称“二沈先生”、“大小学士”。

释文：伯也驰驻历岁年，阿咸来省意何专。儒林共说多才艺，乡里从知有俊贤。舟舣石城青嶂月，帆开杨子白沤天。到家已是春将半，应念当时蜡凤圆。云间沈度。

此帖笔法仍以“台阁体”为基调，端妍润丽，亦仿米芾笔意，结字欹斜，遂成紧劲清健之势。

　明 蓝瑛 《山水册页十二开》

蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蝶叟、石头陀、山公、西湖外民、西湖外史、东郭老农等，钱塘（今浙江杭州）人。明末清初杰出画家。工山水、花鸟、竹石，尤以山水闻名。时被归入「浙派」画家，亦有人将之称为「武林派」画家。一生笔耕不辍，创作产量甚多。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明、沈周并重。蓝瑛绘画对明末清初影响很大，画史上称之为“后浙派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“浙派”之后。清代沈宗骞在《芥舟学画编》中提出“蓝瑛倡为武林派”，蓝瑛和他的追随者们应称为“武林派”。

明 盛茂烨 《高士观瀑图》

构图浑厚壮阔，文人於山水中临流观瀑，情态悠然。

明 程嘉燧 西涧图

程嘉燧，字孟阳，号松园，又号偈庵，安徽休宁人，久寓江南，擅诗画，与唐时升、李流芳、娄坚合称“嘉定四先生”，更与董其昌、王时敏、王鉴、邵弥等并称“画中九友”。画学倪云林，而骨体瘦硬，自与云林有别。安徽诸家渐江、汪之瑞、垢道人、萧云从等皆受其影响，为“新安派”之开山祖。此图为程孟阳六十三岁时风格典型之作，自题“西涧图”，西涧似为其友人伯英之号，盖明早中期士人好以自己之别号请画家作图留念，“别号图”曾因之流行一时。孟阳延袭古法作此贻友人，亦雅尚也。画作一江两岸，是倪云林代表性的构图，近处高柳疏梧，树阴下一士徘回江头，隔江峦屿卧波，青山隐隐，笔墨疏简，意境高远。江头独立吟哦者疑即伯英其人，作图写照，只是以意为之，文人笔墨与写实并无多大关连。此图迭经清初吴菘、道咸时陈德大及近人冯公度、叶恭绰等递藏，有多次出版及著录。是程嘉燧传世名作，保存极精良，至今纸墨如新，甚可贵。

明 唐寅 携琴访友图

明 董其昌 七言诗轴

释文：

东海泱泱旧建牙，隼舆龙节玺书加。行间旗鼓高文范，字里风霜汉法家。

盾墨磨将毫散影，幕莲开处剑生花。虽然方叔称元老，不似冯唐逢主赊。

董其昌

明 陈洪绶 高士炼丹图

《高士炼丹图》是一件罕见的陈洪绶真品佳作，高173.5厘米，宽86.2厘米，是目前所见尺幅较为巨大的陈洪绶作品，也是陈洪绶作品中画风最为繁密、人物较为众多、内容十分丰富的一件作品。

特别值得指出的是，此图上的人物衣纹相较于他具有明显装饰风格的画作更为写实一些，但色调沉着而略显厚重。这也是颇异于他其他作品的一个方面。相比于《松亭读书图》和《山水人物》等作品上的松针画法，《高士炼丹图》上的松、柏、椿树画法则勾勒繁密，渲染厚重，是十分特殊的。但是，人物衣冠和山石、器物的画法面貌，却无一不是典型的“陈老莲式”。

明末清初 龚贤 细路山烟图

龚贤画得董其昌指授，却并不囿于师门，而是由元入宋，上追五代董源、巨然。善点染，山石云树层层积累，每多至七八遍，厚不腻，重不浊，墨色浓湛而通透清润，近人黄宾虹、李可染都学之。此图写“古房封湿翠，细路入山烟”诗意，前景丛树挺拔，每棵树叶皆反复点染，层次丰富，远近分明又不失整体感。笔墨严密处，间以圈点夹叶及稍稍留白，于是实中见虚，林中仿佛有露气流衍。上方山峦以横点作皴，取法于米芾、高房山云山，而层层叠叠，龙脉回环，气势不失。恰当的表现了江南雨后山岚浮动，草木华滋的迷人景象。而诗中所说的古房与细路，已隐隐然消失于雨后的一派山烟与湿翠之中，更让观者产生从画里画外去寻觅的冲动。

诗意在笔墨之中，亦在笔墨之外。龚贤行书有二种体貌，一行中带楷，规整而带较多方折笔；一行中兼草，较柔婉有飞动之势。此轴款为前一种，但一气呵成，与画笔同调，是其佳作无疑。

清 梅清 黄山四景

梅清以画黄山著称于当时与后世，他画的黄山，烟云满纸，虬松绕岭，悬溜百丈，奇峰矗天，气象壮观。石涛在评价几个他敬服的当代画家时这样论及梅清：“豪放之如梅瞿山、雪坪子，皆一代解人也。”用“豪放”二字来评梅清，不仅指他的笔墨，更指他画面的气势，气象万千，磅礴壮伟，是得到黄山真精神的。他画的《黄山四景》正是这种瑰伟奇丽，气象万千的力作。四屏分别画松谷、炼丹台、白龙潭、云门双峰，皆黄山有名的奇景。也是梅清数游黄山，难于忘怀而一再描绘的地方。松谷图中排云而上的层层松林，势若箭簇的远山，循石渡涧的游子；白龙潭上奔腾急泻的万丈悬溜，若苍龙戏水般倒挂于峭壁间的虬松；以及炼丹台前参云而上壁立千仞的石笋，及一俯一仰生于峰尖崖下形如盼顾的奇树，都出人意表然又非想象可得，造化的神功与梅清胸中的一团奇气，淘洗出这些若真若幻，大雅不群的人间妙墨，令人气夺神旺，百读不厌。

梅清的画，有阔笔、细笔二种。前者从沈周化出，得其纵横顿挫之妙；后者源自王蒙，有灵秀苍郁之致。又长于晕染，或悟于黄山烟云之中。错综的笔墨，表现百变的奇景，故多成杰作。石涛一直赏识他的画艺，早年多学之，二人的友谊终身不变。

清 沈铨 《繁花猫趣》

此图敷色妍丽，力求“宛肖”，为吴湖帆夫妇旧藏。

清 查士标 秋溪归棹

查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。