瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象，收藏者多注重年款，以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪，
如何在众多的瓷器中鉴别真假，需要熟悉各年代年款的特征，观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等，明代开始流行在瓷器上题写帝王年号款识，俗称“年款”。篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款，
字体写法不一，风格多变，釉显肥润，器底釉色泛青，框圈与字有朦胧感。单圈、双圈均有首尾笔锋搭界，青花笔触有色重线叠痕迹。“年款”字极少靠框圈书写，并且框圈也不倚器足为靠而画。更不见成化朝才有的那种常见环书于高足杯、碗足内沿的六字或四字年号款的体式。资料记载有一白釉暗花高足把碗，在器内腰部印阳文四篆字暗款，故釉显得肥润，在器底部因釉积厚实，釉中含铁量增大，釉色泛青。近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。各部停匀，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实；线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画，下分割第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的，
篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。“德”字“心”中三点在一个基本平直面上，最后一点无拖拉。但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横。万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉。“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。“德”字“心”部加一横的，基本可以断定为后代仿制。至于部分仿宣德款较为成功，是字与字之间的空间处理，所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项，即易鱼目混珠，被蒙骗过去。不象真器款识，字有大小的不同，倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分。康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹。“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处，具有宋体的外拓性；“制”字下“衣”竖提后直接写捺，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线；万历或者康熙有的仿款，楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征。康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑。研究宣德款识的字体和书法，不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究，还可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征。不是显得字间结构软弱无力，就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味。如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书写青料(或彩料)的深浅、浮沉的呈色变化，和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律，便可以结合器物本身的年代特征，来考虑是否后朝仿前朝，或正处于朝代交接之际，存在着专人延续写款的情况了。虽然说眼下仿制的风气非常猖獗，制作一件宣德瓷器似乎也并不那么难。但是假的总归是假的，它们总免不了有“过”或“不及”的毛病。
