【邓国琴试评诗词】｛宋彩霞古木老师作品赏析｝第015期
诗人简介：
宋彩霞，笔名晓雨，中国作家协会会员。中华诗词学会常务理事，《中华诗词》副主编。山东诗词学会副会长。曾获诗词中国“最具公众影响力诗人”荣誉称号。公开出版诗词、诗论、新诗、报告文学专著十余种。
诉衷情·感事
宋彩霞
欲描心海那支蓝。何处有云帆？请君看取波浪，起伏总贪婪。
秋渐老，月垂帘。梦正酣。劳生百岁，极品何为？最美平凡。
邓国琴简评：
《感事》这样题材用词的体裁来表现，其实想写好并不容易的。因为写纯心理活动内容的作品，如果专门去议论则显得抽象而乏味；如果全部用直白语言表现，那又不含蓄且没有诗意，如果完全用意象表达，不说自己观点和感悟又不可能扣主题，还让读者云里雾里让人费解！那该如何去写呢？下面看看宋彩霞老师小令是如何表达的？
一，用意象表达
梦想是人类对未来的一种期望，是人生的目标，是催人奋进的动力，是永往直前源泉，是人一种精神信仰！但是作者却用”心海那支蓝”具体的意象去形象化表达；再借用云帆这样意象来给理想安上翅膀，让梦想腾飞！可理想是丰满的，现实又是骨感的，人们在实现理想的过程中会遇到困难和坎坷，作者又用大海起伏“波涛”这个意象去形象描写，以上多用意象来表现人的抽象的思想意识，使作品更显得生动具体且有趣味性和画面感，再借景发感慨！
何为意象”：意是作者表达的中心，寄托思想情感；象是具象具体可感的事物。意象合指诗人头脑中所形成的客观形象和主观形象的有机结合，也指表现在作品里包含着主观思想情趣的具体形象。采用意象这种写作手法，可以给读者提供了广阔的想象空间和回味余地，使诗的主题具有多义，读来更回味无穷！此篇如是也！
二夹述夹议表达
通篇用语义双关表现手法，去婉约含蓄巧妙地表达：如“秋渐老”，“月垂帘”“梦正酣”皆是。这样很有诗意，也耐人寻味。上片“起浮总贪婪”议论句来作结，写出人类本性，颇有代表性，很深刻，令人深思！ 另外两处故意安排设问句：“何处有云帆？”有时问而不答，这样可引起读者注意和思考；有时候有问有答：如“劳生百岁，极品何为？ 最美平凡！ 则让作品 以前问后答顺势来收尾，起着自然而然，水到渠成的作用！
另外词牌诉衷情与主题贴切，妙合，尤其结尾很给力！唐代杰出的现实主义大诗人白居易在《新乐府序》中说：“首句标其目，卒章显其志。”在文章结束时，也可以标其目，作者既劝慰读者，也流露出作者自己的志向和恬静的心态；给人一种乐观积极向上的力量。佳作就是用萃章显志手法结的尾，如此妙结，富有哲理，平中见奇！
是的，在这大千宇宙里，我们如此的渺小，不管参天大树，还是匍地小草都享受阳光雨露滋润，同时也装扮这个世界。人生也何尝不是这样，不管是在干轰轰烈烈的壮举，还是在做默默无闻小事，只要在追梦过程中努力拼搏，无愧自己，无愧这个时代就知足了。有了这样心态贯看荣辱沉浮，看云卷云舒，那么在平凡世界，我们过着平凡人生，作平凡的人，作平凡事情。其实往往平凡中见神奇，渺小中显伟大，所以平凡最美丽！
【越调·小桃红】贺《常用曲牌新谱》出版座谈会召开
宋彩霞
恋她情味赏芳菲，淡淡相思味。曲苑今朝鼓儿擂。探精微，百花怒放心儿醉。新知旧雨，和声音脆。添翼再腾飞。
邓国琴简评：
这是宋彩霞老师为罗辉会长出版的《常用曲牌新谱》写的贺曲。为很好地赏析佳作，在此得引用宋彩霞在罗辉《常用曲牌新谱》出版座谈会上讲的部分原话：“罗辉先生运用统计分析方法研究散曲声律的理论作为新修北曲曲谱的理论指导，是基于长短句结构分析，用“表格”形式描述《康熙曲新谱》的。新谱分析到位，体例详实，举证客观，具有前瞻性和实用性。这是一种新的建树，新的创举，值得推广。”
贺曲独具一格 ，想象力丰富，开头把罗辉创作《常用曲牌新 谱》比作一个曼妙的女子。好似美女浅吟地唱到：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”念着她的情味，想着她的芬芳，这淡淡的相思味哦，缭绕在读者心中！然后笔锋一转，佳人的姗姗来迟，千呼万唤始出来后，顿时百花齐放，百鸟争鸣，锣鼓喧天，大家热火朝天，唱和声声上碧霄。
如果把诗比作笛声，词比作箫声，那么曲可以比作锣鼓声。笛箫吹出的属于阳春白雪高雅的调，而锣鼓敲的则是下里巴人们，在节日最能酣畅淋漓的表达喜悦的一种形式。一个”鼓儿擂”道出曲特有接地气的风格。一个”脆”字道出曲独特的干脆利落，直白不含蓄的特色；一句“新知旧雨，唱和脆”婉转表达散曲届的新星和前辈们之间互相唱以增添友谊；一句”百花怒放”淋漓尽致地表达了广大诗友对《常用词牌》的喜爱。以上这些描写，可谓亦真亦幻，亦虚亦实，虚实相间，让作品极具感染力。读完贺曲再去看题目【越调】小桃红，细细一品，恍然大悟：原来贺曲中这个令万人竞折腰的女子叫小桃啊！桃之夭夭灼灼其华如霞一样灿烂芬芳的女子确实该火该红火！多么睿智的奇思妙想，实在令人拍案叫绝的曲名——小桃，与题材内容和形式如此的珠联璧合，相得益彰，使作品璀璨夺目，熠熠生辉，雅俗兼得！
诗人简介：
刘先森，字：古木，号：诗砚斋。中华诗词学会高级研修班导师，湖北诗词学会常务理事，《诗词世界》执行主编。
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刘先森（古木）老师作品赏析
文/邓国琴
退休抒怀
刘先森
七彩人生五味肠，亦真亦幻写沧桑。
焉能唤取黄昏梦？拽住晚霞追夕阳。
绝句易学难工，写好更难。古木导师的绝句别有心裁，有别古人，有别今人，真可谓是诗有别才，自成一体。语言浓缩清新，意象分明为情，情景交织融合，立意巧妙含蓄，意境高雅耐品。
作者退休后，乐观豁达，且思进取，非常珍惜这个美好时光，欲实现青春时代没有实现的梦想，悉心习诗弄墨，且收获颇丰，多姿多彩。且看：
起句：人生在世，七彩斑斓，真乃酸甜苦辣五味杂存；
承句顺接：回想起陈年点点滴滴旧事，如真如幻，写满沧桑。
转折发问：怎么能够唤取晚年梦想呢？
结尾回答：拽住晚霞追太阳。
地球自转一周为一天，从朝霞到晚霞，假设拽着晚霞追夕阳，是不是永远可以看见太阳不落山呢？
诗人用极其夸张的手法，表达了对人生的憧憬，自信人生二百年的浪漫主义和积极进取精神，意象超然，立意绝妙！
超然：为超凡脱俗，高超出众，豁然，怅然，超越常人的想法和行为。（出自《楚辞·卜居》）
尾句已超越古人刘禹锡的'莫道桑榆晚，为霞尚满天'和李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的意境。
绝句写好难，如何在四句话里，把事情发生，发展，结果表达清楚还要波澜起伏，结尾妙不可言，这需要作者谋篇布局，精心构思，然后用洗炼的语言浓缩地表达出来，方成佳作。
绝句结构一般需要起承转合：
平起，开头如跳高起步，尽量不过猛。
顺承，起跑加快速度，即承接自然，有所递进。
跳转，关键时刻到了：弹跳起来，为越过栏杆蓄势待发.即：转折 荡开一笔，造成波澜新意。
结尾贯性让弹跳者飞跃高空画个弧线然后干净利落着地结束。这个动作最精彩，使人心里为之一惊一咋，然后鼓掌叫绝。
老师四句安排正符合以上说的八字要点。尤其是结尾：“拽住晚霞追夕阳”。非常出彩，用的拈连修辞手法表现。
何为拈连手法：把通常只用于甲事物的词语顺势拈来,巧妙地运用在乙事物上的一种修辞方式。
本来夕阳不能追赶，晚霞不能拽，语法上和甲事物搭配的词语,本来不能和乙事物搭配，搭配之后，虽然不合事理,但依靠上下文语境，往往能产生独特奇妙的效果。
下面看看作者还是用八个要点：平起，顺承，跳跃，妙合写的另外一篇绝句。
黄山迎客松
壁立千秋迎远客，风霜雨雪不龙钟。
莫言绮丽倚高岭，除却斯山还是松。
平起：黄山的迎客松是此地独特景观，扎根悬崖峭壁已经上千年。
顺承：任它风霜雨雪浸袭就是不老态龙钟。
跳转：莫说迎客松的绮丽仰仗着高山峻岭。
妙合：换个地方它还是一棵不老松。
开头和承接平淡无奇，无需技巧。
第三句巧妙发问，顿起波澜。
第四句富有哲理回答，耐人寻味，引人深思：是金子在哪里都发光，是栋梁到哪里都做顶梁柱，是劲松移植哪里都昂首挺立。
前人论“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝”（杨载），老师深知其道。
欣赏了古木老师绝句，再欣赏七律
纪念杜甫诞辰1300周年
仕宦难成走华州，流离颠沛草堂秋。
针言时弊几多恨，体恤黎民三别愁。
世上疮痍三吏解，诗中圣哲一生求。
徽文笔底波澜史，天下穷通九叩头。
律诗写作特色与绝句一样需要起承转合。
首联起句要么点明时间地点，要么统写或者起兴；承句继续递进补充细写；转句要有跳跃，又不能脱离了主题；“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。
七律与绝句区别在多出中间对仗的两联，起着补充和升华作用。要用七律五十六个字来表达出诗圣的悲惨命运和其诗词的辉煌成就对老师是个挑战！下面再看老师如何写的？
开头：诗开头两句极其精炼浓缩地概括描写了杜甫一生仕途坎坷，又遇战乱，颠沛流走九州，一个“走”字表达诗人居无定，孤独而暂住华州的飘零。晚年，得亏朋友帮助，在成都浣花溪草堂定居下来。
颔联：分写杜甫对当时社会弊端怀有刻骨的怨恨，体恤民情含泪写下《新婚别》、《垂老别》、《无家别》三别史诗，深刻地表达战乱给人民带来深重的灾难。
颈联：继续分写作者在安史之乱中的所耳闻目睹老百姓的痛苦又写下《新安吏》《石壕吏》、《潼关吏》三吏著作，诗人穷尽一生去追求真理和理想啊。
结尾转折抒发情感：您的笔端下历史风云变幻，您史诗般的著作流芳百世，让后人无论是达官贵人，还是平民百姓都俯首叩拜。
中间两联巧用数字对：
“三别”对“几多”；“三吏”对一生，
“三别”“三吏”系列著作高度浓缩地巧妙融合一起去对仗，真是匠心独运！
“针言”对“时弊”动宾相对；“世上”对 “诗中”方位相对，恰到好处！
将诗圣忧国忧民的情怀，只用针言时弊和体恤民情言简意赅表达出来了，可见导师文字功底之深。
尤其结尾抒发感情，歌颂诗圣佳作永垂不朽！
此律立意高远，以铺述为主，夹述夹议，同时抒情，其层次清晰，布局合理，章法结构严谨，对仗工稳，语言典雅含蓄，寓意深刻。因为表达的需要，转折设在尾联出句，也是妙招。
下面再欣赏导师的词
鹧鸪天·中秋夜与诗友畅游十三陵水库
枕月露怀秋水寒，相思几缕过燕山。银波染却双蓬鬓，冷意催鸣一只蝉。 凭水性，捉婵娟，会当水击两三千。今宵谁在长相忆？遥指长江挂远帆。
中秋之夜，诗人结伴畅游十三陵水库，头枕着圓月，敞胸露怀，悠然自得，慢慢地目光越过燕山思念起远方家乡。水波在月光下泛着银光，好像染白双鬓。耳边不时传来蝉鸣声，冷意，更加增添了乡愁的孤独寂寞之感。这时诗人突发奇想，展开双臂击水三千捉月亮。唉，在这个月圆之时，谁会想我呢？作者又幻想水库连接着长江，然后载船挂上远帆，千里武汉一日还，与家人团圆。
其中“枕月露怀”显示作者仰泳胜似闲庭信步的悠然姿态。
“相思几缕”，为后面结尾起铺垫作用。
“过燕山”在交代水库的具体地点燕山脚下，
“银波染却双蓬鬓，冷意催鸣一只蝉”。对仗巧妙机智，因情设景，这里以动衬静，既增添中秋夜的宁静，又显得作者内在孤寂。
下阕首句转折“凭水性，捉婵娟”，本来水中月是捉不到的，可作者展开丰富的浪漫想象，满怀对未来美好的憧憬与向往，其实寓意诗人有水击三千里的满满自信，去遨游人生长河，去搏击大风大浪，到达理想的彼岸！
“会当击水两三千”化毛泽东的“自信人生二百年，会当水击三千里”。
佳作读起来韵律流畅，朗朗上口，语言清新冲淡，极富浪漫色彩，意境幽美恬静，寓意深刻，寓情于景，情景交融，极富诗情画意，令人沉醉，读后顿时产生无限共鸣和遐思。
诗画结合，即画是无声诗，诗是有声画。这种结合，开始于唐代的王维。王维自己并没有意识到这种结合。从理论上宣扬并扩大这种影响的是苏轼。苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”
通过以上几篇佳作浅显赏析，感觉其作品确实符合老师自己诗词观：力图用简约的文字，寓情于美好的意象，借助形象的语言，把通过意象思维构造出来的意境暗示给读者，而不是用韵语去诉说。倘若能晓明某一事理或哲理，便是慰藉。
老师诗词理念确实有新颖独道之处，在此向大家推广，供诗友学习借鉴。
赏析者介绍：
邓国琴 湖北武汉人，网名绿绮。狼社成员。其诗词散见于《中华诗词》《湖北诗词》《九州诗词》等各诗词刊物。也有多篇评论文章登载各诗刊和网络平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》。
图：网络
文：邓国琴
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