拧巴到极致的创作风格 ——读刘震云的小说《我不是潘金莲》

近日，冯小刚执导，刘震云小说改编的电影《我不是潘金莲》隆重上演， 9月25日获第64届圣塞巴 斯蒂安电影节“最佳影片”金贝壳大奖。

最早读这本书是在新浪读书上，读了一少半刘震云的新作《我不是潘金莲》，后面不让下载，读到不上不下处，叫人着急，火速从网上购买该书，书刚到濮阳，来不及等快递人员送到家门，骑车去巴黎街快递网点去拿。到了宿舍，躺在床上，一直将最后大部看完。

地缘的缘故，十分喜欢刘震云的作品语言，乡音乡事乡情，读着亲切，还有刘氏那种特有的逐步递进的句子，抽丝剥茧的叙述方式，其创作风格拧巴得别致。在这部新作里，风格依旧。“李雪莲”这样的人物只能在刘氏的笔下复活演绎，她的个性很符合刘氏的创作风格，也是要拧巴个天翻地覆来的主儿，认准的事情，即使钻牛角、钻地缝也要整出个明白。但有些天知地知你知我知的事情根本就是无法说清的，就像李雪莲为了多要一个孩子，与丈夫商量假离婚，孩子出生后再复婚，但离婚手续在民政部门合法地办好，孩子也出生了，到了约定该复婚的时候，李雪莲才发现丈夫假戏真做，已经有了新妻子。李雪莲愤恨恼怒，要报复秦玉和，找到秦玉和，却又被秦玉和戏谑为“潘金莲”，更惹恼了李雪莲，李雪莲才决定要揭穿秦玉和假离婚的把戏，但合法的手续，前夫矢口否认，让李雪莲百口难辩，以至于告状20年，把状告到了人民大会堂，甚至撤了市长、县长、法院院长，为防止她在全国人大会议期间进京告状，还不惜动用警察对她实施围追堵截。不明就里的官司，使李雪莲从青丝告到白发，也没有讨出一个说法来。其实，我认为这部作品的实质，是在告诉人们，在当今社会变革思潮的影响下，民众的情绪都是正常的社会状态，不必闻之草木皆兵、风声鹤唳、矫枉过正。

看完刘震云这部新作，如同读《一句顶一万句》一样的感慨，只有刘氏可以这样创作，换其他作家，不会这么写，写了大约读者也不会认可，不是说情节不完善，也不是说立意不鲜明。是纠结刘氏作品的结尾，《一句顶一万句》读完了我还以为出版社把书印错了，竟然连结尾也没有印全。这部作品亦是如此，最后一句是“李雪莲噗嗤笑了”，再往后翻，虽然说是“正文”，但没有几页，人物与序文全没联系，倒是可以单独成章。给人的感觉好像是正在吃一碗可口的大烩菜，吃得恣肆之处，忽然有人把碗给你端走了。你会有怅然若失的扫兴感，但正是这样的感觉，才让刘氏的作品有了欲罢不能的兴趣，这样的创作方式只能属于刘震云。刘震云说，要把拧巴写到极致。

刘氏作品近年来在读者中大受欢迎，不管是南方读者还是北方读者，甚至是港台读者、国外读者，总以为方言写作会有地域局限性，影响读者阅读的快感，因为河南语系的方言毕竟江南、岭南的读者会看不明白，但看刘氏作品的发行范围就知道了，越是有乡土风格的作品，读者读来越是亲切，读者群也越广。刘震云讲故事的功夫十分了得，我想大概他小时候是听多了在乡间游走的说书艺人的说拉吹唱。读他的书，我就觉得他就是站在寒冷冬夜的十字路口，一张破桌、一盏马灯、一双简板的说书人，站在人场里就开讲《我不是潘金莲》，沉郁顿挫、声调起伏，把书里的人物说得活生生、真切切，都可以跟本村的某一个人对上号；把书里的情节讲得环环相扣、层层动人，叫人听得不想去撒尿、不想回家睡觉、不怕脚趾头冻得像猫咬。这就是刘氏创作的风格，这就是刘氏作品的吸引人之处，但到了结尾，简板咔嚓一停，散场了，没有了，听众还没有反应过来，都在疑惑，以为是他卖了个关子，其实真没有了，只有叹息着散场回家睡觉。