刘向晴：化用前人诗词是创作
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【作者简介】刘向晴，号五闲老人。邵东牛马司人。1963届北京大学生。邵东县环保局原局长。
化用前人诗词是创作
JL学长：
你好！
你发给我的那些资料似乎未曾经过筛选，稂莠不齐，里面虽然有许多颇有见地的好文章，但是，也不乏夸夸其谈、危言耸听、道听途说之类的粗制滥造之文，甚至胡说八道者亦有之，实在令人不敢苟同。比如，其中有一篇关于指责毛泽东诗词的文章，言说毛的诗词充斥抄袭而来的前人诗句。该文作者为了证明其说不假，不遗余力地列举出毛诗众多诗句，是与前人某一句如何如何相同、相近、相似的，范围之广，上起《诗经》、中括汉唐两宋、下至明清、以及近现代，喋喋不休地谈论什么抄袭、剽窃、照搬、照抄之类，说的天花乱坠，以显示作者坚持真理的“伟大精神”与“渊博学识”。不知你是如何看待这篇奇文的。我作为当年北大曾经的一员，亲身感受过“五四” 发源地“惟精惟一，允执厥中”精神的洗礼与深厚文化底蕴的熏陶、经受过来自底层各种生活的磨练，是不会薰莸同器、随声附和的。该文的作者意图很明显，就是反毛。但是，有一句话说得好，偏见比无知离真理更远。如果一个人胸无点墨，对诗词创作一窍不通，只是对毛运用前人诗句心存嫌隙，睚眦必报，不分青红皂白起劲地加以反对，那就有点不自量力。其慷慨激昂之评语，洋洋洒洒之列举，以吾观之，如土鸡瓦犬，反贻笑柄耳！姑且不论毛诗之文学艺术价值如何，但仅就其化用前人诗句而言，是无可厚非的。在诗词的创作中，运用前人诗句的现象很普遍，这也是对文化精髓的吸收、继承和发展，是诗词创作的一种普遍规律。古今诗作，老机翻旧织新锦，“雏凤清於老凤声”者，何止千千万万。运用前人成句，广收百代阙文，博采千载遗韵，妙手点化，隐括入律，玉润珠圆，如出诸己者，乃是一种高超技艺，叫食古而化，是诗词创作乃至文学发展的一条颠扑不破的基本规律。前人的诗句只要应用到你的作品中能出新意，就是整句搬来也不是抄袭，而是化用。不会化用古人好的东西，还读那么多书干什么？有时因为读的书多了，不自觉地应用了古人的妙词佳句也是有的，是很正常的。古代有名望的诗词大家，如李白、杜甫、王维、李商隐、苏轼、欧阳修、王安石、纳兰性德等等、近人如王国维、鲁迅等，他们作品中化用前人诗句的比比皆是。为什么这些人能化用，毛泽东就不能化用呢？只要不存偏见，回答是肯定的。杜甫曾写诗论此事：“后贤兼旧制，历代各清规”。可见前贤对此已有真知灼见。不对之处，请批评。（随后附录历代名家化用前人诗句的例子。）
此致
致礼！
学弟刘向晴 2016.5. 15
附：化用前人诗句的实例
一、借用原句（选10例）
1、李白《山中与幽人对酌》中的“我醉欲眠卿且去”，几乎套用了陶潜“我醉欲眠、卿可去”的原话。
2、林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，源自江为（五代时人）诗“竹影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
3、晏几道《临江仙》中的“微雨燕双飞”，用的是翁宏（唐末五代时人）《春残》中的“落花人独立，微雨燕双飞”原句。他的《生查子》“背面秋千下”，用的是李商隐《无题》中的“十五泣春风，背面秋千下”原句。
4、姜夔评杨万里诗作的《七律》中最后一句：“回施江东日暮云”，用的是杜甫《春日怀李白》之成句：“江东日暮云”。
5、欧阳修《朝中·平山堂》中的“山色有无中。”用的是王维《汉江临眺》“江流天地外，山色有无中”一联中后一句。
6、秦观《满庭芳》中的“寒鸦万点，流水绕孤村”，源自隋炀帝《野望》的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。
7、北宋贺铸《祝英台近》的结尾是“历历数、西州更点”，百年之后，南宋岳珂也写了首《祝英台近》，其结尾原封不动的用了贺词结尾这七字。
8、向子湮（北宋时人）《鹧鸪天》中的“而今白发三千丈”，用的是李白的名句“白发三千丈”。
9、王以宁（南宋时人）《水调歌头》中的“山吐月千仞，残夜水明楼”，用的是杜甫《月》诗的“四更山吐月，残夜水明楼”。
10、李玉（明末清初时人）《贺新郎》中的“枉教人立尽梧桐影”，用的是吕岩（唐末、五代著名道士）《梧桐影》中的“教人立尽梧桐影”。
二、化用诗句（选20例）
1、孟浩然在《渡浙江问舟中人》中，将晋陆机的“引领望天末”信手拈来，加上“时时”二字，如为己出。
2、王勃名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”化用瘐信《马射赋》中句“落花与芝盖同飞，杨柳与春旗一色”
3、王维的《积雨辋川庄作》中，有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”。李嘉佑（唐朝人）集中有“水田飞白鹭，夏木转黄鹂”。谁用的谁诗句很难说。
4、杜甫《戏题王宰画山水图歌》中的“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，化用了晋索靖观赏顾恺之画赞叹语“恨不带并州快剪刀，剪松江半幅练纹归去”。
5、韦庄《金陵图》中的“谁谓伤心画不成”，纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》，则用了“一片伤心画不成”之句意。
6、欧阳修《采桑子》中的“野岸无人舟自横”，出自韦应物的“野渡无人舟自横”，改：渡”为“岸”。
7、王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”，源自李白诗“春风已绿瀛洲草”。
8、苏轼《念奴娇》中的“举杯邀月，对影成三客”，化用了李白的“举杯邀明月，对影成三人”。
9、秦观“谩赢得青楼，薄幸名存”化用了杜牧《遣怀》中的“赢得青楼薄幸名”。
10、晁补之《临江仙》中的“水穷行到处，云起坐看时”，化用了王维《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”
11、赵鼎（南宋时人）《满江红》中的“试问乡关何处是”，脱胎于唐代崔灏《黄鹤楼》“日暮乡关何处是”。
12、陈与义（宋代人）《虞美人》中的“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州”，化用了苏轼《虞美人》“天晴汴水自东流，满载一船离恨向西州”。
13、张元幹《贺新郎》中的“天意从来高难问，况人情、老易悲难诉”，化用了杜牧诗句“天意高难问，心情老易悲”。
14、陆游的《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，源自强彦诗“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村”。
15、鼎鼎有名的《三国演义》电视剧主题歌，其词为明代杨慎所作《临江仙 》，其中“秋月春风”化用了白居易《琵琶行》中“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”句意；“是非成败转头空”化用了苏轼《西江月·平山堂》中“休言万事转头空”句意。
16、纳兰性德《采桑子》中“此情已是成追忆”，用的是李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆”；他的《忆江南.宿双林禅院有感》“似曾相识只孤檠，情在不能醒”，来自晏殊“似曾相识燕归来”句。
17、清.魏子安《花月瘦》第十五回诗“多情自古空余恨，好梦由来最易醒”用史清溪《无题》原句。
18、苏轼《醉落魄》席上呈杨元素中有“天涯同是伤沦落”,源自白居易《琵琶行》“同是天涯沦落人”；《水调歌头。怀子由》有“今夕是何年”，源自杜甫《赠卫八处士》，“今夕复何夕” “琼楼玉宇”,语出《大业拾遗记》:“瞿乾祐于江岸玩月,或谓此中何有?瞿笑曰:'可随我观之。’俄见月规半天,琼楼玉宇烂然。”《满江红》“空洲对鹦鹉”，源自李白《赠江夏韦太守》中“顾渐祢处士，虚对鹦鹉洲。”《蝶恋花》“天涯何处无芳草”用的是《离骚》句：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”
19、王国维善化用前人妙句、妙境为己有，据有人粗略统计，在他创作的《人间词》115阙中，化用唐诗的不下25次，化用晚唐五代两宋不下50次，化用其他朝代不下30次。
20、鲁迅《自题小像》“风雨如盘暗故园”化用唐贯休的断句“黄昏风雨黑如盘”； “寄意寒星荃不察”化用《离骚》“荃不察余之衷情兮”；《哀范君三章》“风雨飘摇日”，化用《诗经.鸱鸮》“风雨所飘摇”。
三、集句成词（选三例）
1、王安石《菩萨蛮》以集诗句著名。“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。 梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”第一句”数间茅屋闲临水”用的是刘禹锡的原句；第三句“花是去年红”，用的是殷益的原句；第五句“梢梢新月偃”，用的是韩愈的原句；第六句“午醉醒来晚”，用的是方棫的原句。如此集句却浑然无迹，表情达意，如同己出。
2、贺铸的《南歌子》：“疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭立移时， 易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上自题诗。”每一句都是从前人诗句变化而来，“微雨池塘见，好风襟袖知”，源于杜牧《秋思》；“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”，源于王维《积雨辋川庄作》；“赌棋招敌手，沽酒自扶头”，源于姚合《答友人招游》；“自然唯与睡相宜”，源于欧阳修《蕲簟》；“曾书蕉叶寄新题”源于方干《送郑台处士归绛岩》。贺铸从前人诗句中，或是略改数字，或是化骈为散，或是一反其意，合数家诗于一炉，写成了这首《南歌子》。
3、杨冠卿的《卜算子》：“苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问”。八句取自八篇杜甫的诗。分别是：《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠郑谏议十韵》、《入乔口》、,《秦州杂诗》、《蜀相》《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阁下》，八音和谐，一气呵成。