真正唐三彩，只不过是为下一代保管而已

　　早在唐朝初期，唐三彩便已经成为了中外文化交流的产物，输出于国外。朝鲜制造了以日常器皿为主体的“新罗三彩”;而日本则出现了备受皇 室贵 族或僧侣喜爱的“奈良三彩”，并且功能都大多作为殉葬品使用，后来人们又在意大利等其他国家发现了唐三彩的踪迹，这足以证明了在中外文化的交流史上，唐三彩的作用是十分突出的。

　　唐三彩，顾名思义，我们可以知道唐三彩是唐代时期的陶瓷，唐代真是一个强大的朝代，不仅国力强盛，各种各样的文化也非常突出，有我们熟知的唐宋八大家，贞观之治等等。在唐代不仅是有才能的人多了起来，就连我们的陶瓷技艺也在唐代的时候有了突飞猛进的提高。这也是唐三彩能够形成的原因之一。

　　唐三彩的制作地点,分布在长安和洛阳两地.在长安的称西窑,在洛阳的称东窑.其制品一般作为明器之用,唐时厚葬之风也极盛行.近年来在唐代遗址也发现有不少唐三彩的残片,所以有人认为,它不仅只是作为明器,也有作为生活器皿的,当时还有好多珍贵物品远销海外的,在印尼,伊朗,伊拉克,埃及,意大利,以及朝鲜和日本等地,都发现过唐三彩的器皿和碎片,更证明了唐三彩也作为生活器皿的论点.

　　汉代低温釉已经非常成熟，最典型的汉代黄釉，汉代绿釉，再到汉代两色釉，“两色釉”是把黄釉和绿釉巧妙的结合在一起，比如宝鸡出土的汉代两色釉，主色釉为黄 色，绿色描绘成图案，型体端庄，釉色靓丽。北魏、北齐相州窑，器皿类也有好多两色釉，器型与宝鸡的有所差异，釉色带有草黄 色和绿色。汉绿釉的出现，对唐三彩的产生影响意义重大，唐三彩的烧造温度，相对以前的那种灰陶，红陶，提高了一百度，大概可以达到1100度，温度的提高增加了其硬度。

　　对于那些是破碎之后黏接的唐三彩，收藏的尤其要注意。作为古董，像陶器、瓷器这些东西常常都是从地下挖出来的，确实常常都是破损的。有些刚入门的收藏者因此往往就认为古董就是要破，破的一定是古董，有些骗子就利用这一点，故意把仿制的唐三彩摔坏了再粘起来欺骗买家。这是制作赝品古陶瓷者惯用的手法之一。这种打破粘接的赝品，一般是质地坚硬、色泽鲜艳、断口整齐等突出的特点，只要仔细看是不难区分的。

　　李氏王朝经过了贞观之治后，经济和文化空 前发展，当时的百姓生活十分安乐，手中有钱有粮，生活慢慢步入了正轨，一切都向着好的方向发展，长安都城虽然繁华，物质需求虽然满足，当时精神需求却稀 缺，就在此时，唐三彩应运而生。

　　唐三彩真品釉质比较厚润，基本颜色是白色、黄 色、绿色和蓝色。由于长期埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。用肉眼直接观察，从侧面看釉面的表层，为薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。近年来，制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法，但开片坚硬，有的过于细碎，有的纹路杂乱无章，开片往往产生个别纹线过长的现象，釉面无蝇翘“包浆”。有的虽然也制作了一层银片或出现五色虹光，但像是浮在釉面上的一层薄雾，很浅薄，而且不牢固。