很簡單，很雍正。
如果用一个词来形容雍正
更多人想到的大概无外乎是
拼命三郎、工作狂、宅男、强迫症、刻板、冷酷、寡恩......
但正如每个人在生活里都是多面体
真实的雍正无疑还是个艺术家
他崇尚极简
又深知制瓷之道
那些由他参与制出的瓷器
尽管简单
却很雍正
▲色釉瓷壶 美人肩
▲斗彩开光折枝莲纹盖罐
在烧瓷的过程中，这些瓷器的最终成型，都或多或少融入了雍正的设计理念。而这股极简之风的盛行，一是因为当时的西洋器物还没开始风靡清廷，巴洛克运动仍在酝酿之中。二是烧制技术的不完备。除此之外，雍正隐忍内敛的性格，反应在瓷器上，便是这异于花里胡哨的淡雅与简洁。
雍正出生时，因为生母乌雅氏的位份卑微，而不得已将他托给佟佳氏抚养。这种生母不在身边的感觉，时时令他觉得孤独寂寞。他变得敏感多疑，也学会了凡事要多忍耐，要懂得自我保护。在皇子们为了帝位明争暗斗的时候，残酷的斗争让雍正养成了喜怒不形于色的习惯。而这一切的默默隐忍，反应在审美上，正是他对淡雅、极简之物的钟爱。
那么这些令雍正爱不释手的瓷器，究竟美在何处呢？
【以“小”为美】
莫道瓷小难玩味，小中自有玲珑
无论杯盘碗碟
雍正似乎更偏爱小瓷
这些瓷器历经了精细的淘洗
再施以颜料点染
自呈其小而秀，小而洁之态
▲胭脂紫釉碗
仅有4.8厘米高的胭脂紫釉碗，碗里饰有暗花和云纹图样。
▲淡黄釉瓶
小件的淡黄釉瓶，有着细颈和溜肩。
▲单色釉
▲青花锦桃纹盘
▲粉彩瓷碗
▲团蝶纹碗
【以“柔”为美】
一盏柔美的瓷器
大概就像一位笑靥盈盈的婀娜女子
或像一株起舞于风中的花卉
它的轮廓自带韵律
那是一叶悠然又舒缓的乐章
它的色泽不艳不媚
即便是彩瓷
亦是色调淡雅
胎质轻薄而细润
雍正一向视彩瓷和单色釉为心头爱
他所倾向的釉色大多偏于柔和
纹饰也更加纤巧
▲秋葵绿釉如意耳瓶
绿中带黄的秋葵绿釉如意耳瓶，瓶内施以白釉，淡雅宜人。
▲粉青釉茶壶
通体呈青色的粉青釉茶壶，素洁无纹，触感柔滑。
▲天蓝釉双龙耳瓶
这一时期的彩瓷，包括了五彩、粉彩和斗彩，尤其是粉彩，在当时颇具盛名。可以说彩瓷是最能体现雍正对简洁柔美之风的追求，它们并不华美绚烂，也不尽是彩绘的堆砌，正相反，这些瓷器在用色上讲究彩中带素，且多用淡色，使得即便是彩瓷，也更外柔和。
▲粉彩牡丹纹盘
▲粉彩松鹤蝠寿折腰小杯一对
▲粉彩
▲彩瓷
▲彩瓷
【以“秀”为美】
雍正时期的瓷器
最是需要定晴细看
那一个个人物，容貌清修
大有弱柳扶风之态
器间的一草一木，无不是枝叶简单
一波一浪，无不是纹路秀美
它的留白恰到好处
久看并不刺目
反倒润目净心
▲窑变釉弦纹瓶
窑变釉弦纹瓶有着细细的长颈，扁扁的圆腹，瓶身有7道弦纹，甚是秀美。
▲粉青釉凸花如意耳蒜头瓶
粉青釉凸花如意耳蒜头瓶的瓶口呈蒜形，颈短腹圆，瓶身有凸花和彼此缠绕的莲纹作装饰。青色的釉面显得洁净莹润，瓶体的轮廓也极富动感。
▲粉青釉尊
粉青釉尊最大的特点便是它那不规则却又优美的线条，隽秀又娴雅。
▲斗彩
▲斗彩
▲粉彩蟠桃纹天球瓶
雍正时期虽以仿古见长
尤以仿烧宋代名窑及明代青花最胜
但在“仿古暗合，与真无二”之外
仍难掩其妙境
那便是一种“豪华落尽见真淳”的质朴与简单
▲斗彩
▲彩桃花纹直颈瓶
人们偏爱雍正时期的瓷器
正是倾心那份纯粹
它小巧秀雅，柔和温润
可远观而不可亵玩焉
也因为这些瓷器
雍正成了名副其实的艺术家
可以说无论一瓷或一人
简单便是真
简单亦是美
像这样很简单很雍正的一瓷、一人
又怎能不教人沉醉
▲青花镂空山水人物盆
▲斗彩缠枝花卉纹碗
▲青花仕女婴戏盘
▲斗彩云龙纹天球瓶