20210621
《上下五千年》206
５５ 楚汉相争
汉王刘邦拜韩信为大将、萧何为丞相，整顿后方，训练人马。公元前２０６年八月，汉王和韩信率领汉军攻打关中。关中的百姓对“约法三章”的汉王本来有好感，汉军一到，大多不愿抵抗。不到三个月工夫，汉王消灭了原来秦国降将章邯等的兵力，关中地区就成了汉王的地盘。
这一来，可把西楚霸王项羽气坏了。项羽打算发兵往西打刘邦，可是东边也出了事，齐国的田荣轰走了项羽所封的齐王，自立为王，情况比西边更严重。项羽只好先去对付齐国。
汉王刘邦趁项羽和齐国相持不下的时候，一直向东打过来，攻下了西楚霸王的都城彭城。项羽又不得不扔了齐国那一头，赶回来在睢水上跟汉军打了一仗。
汉军大败，掉在水里淹死的不知道有多少，被俘的也不少，汉王的父亲太公和妻子吕后也被楚军俘虏了。
汉王退到荣阳、成皋（都在今河南荥阳县）一带，收集散兵。这时候，萧何从关中调来一支人马，韩信也带着军队来见汉王，汉军才又振作起来。
江南楹联联盟（第二十四期）“江南杯鹿河小学征联
正如小鹿，或跃或奔，一园生气阳光下；
恰似长河，亦流亦淌，百载温情教泽中。
——钱继和 安徽
二等奖：
翅卷大江潮，御百载文风，十万鹍鹏扶日起；
枝悬西塔月，绽满园好梦，三千桃李引春来。
——王天明 河北
联题香港
本期联题香港，乍一看，有点踌躇。其实，大题可小写，如我军战史中的用小渔船打大军舰，也可取胜。如写香港的美景小吃小说小巷影剧服饰，写政治经济文化地位，写百年屈辱，写回归后变化，写一国两制的示范意义，写与内陆的血脉关联，写对跳梁小丑和虎视眈眈者的震慑，写大湾区的美好明天等。其实佳作颇多，试作管窥选读。
胡孙文
熠熠明珠，珠光所照照南海；
芸芸大众，众望攸归归北京。
王明清
忆往昔，洋人犯境，香岛遭殃，紫荆曾溅泪；
看今朝，两制繁荣，一珠璀璨，赤子正扬眉。
萧文厚
百年耻辱一朝雪；
旷世繁荣万物臻。
刘世益
明珠归祖项；
亮剑断蟊心。
这副短联，精炼而形象。上联写“明珠”——香港，佩戴在“祖”——祖国的“项”上，似少有人这样写。下联写阳刚之美，一个“断”字，痛快淋漓。只是“亮剑”，“亮”，作动词，亮出，则欠工稳。作形容词，明亮，也说得过去。
李德才
两制一国归赵璧；
九州千载举吴钩。
这副联用新声，用典娴熟自然。“赵璧”，当指和氏璧，当时七雄逐鹿，人民蒙难，璧缺璧失。今用以比喻香港回归，物归其主，意蕴丰富。下联用“吴钩”，本义指吴国一种呈弯形的剑，和“越剑”一样，是古代名兵器。这里指保卫“赵璧”、保卫香港和祖国的强大军事力量与爱国精神力量，是震慑那些觊觎“赵璧”而掀恶浪者的定海神针。
《同儿辈赋未开海棠》金 元好问
枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。
这首诗虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼。诗人曾说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云”。诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”、“衰年那与世相关”的态度，过着遗民生活。他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
采桑子·荷花开后西湖好
欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
【译 文】
荷花盛开后的西湖风光艳丽，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。
离骚
屈原 〔先秦〕
第四章《徘徊》之《屈原请神》
（12）认真考虑神灵的指引及下决心他投。
32.
何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。
时缤纷其变易兮，又何可以淹留？
兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。
译文：
32.
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
注释：
32.
偃蹇（yǎn jiǎn）：盛多美丽的样子。
薆（ài）：遮蔽。
谅：信。
折：摧毁。
变易：变化。
茅：比喻已经蜕化变质的谗佞之人。
语言特征：
错落变化的句子结构
《离骚》与《诗经》的区别在于，当上下两句有可能形成对偶的时候，《离骚》有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。
《离骚》“乎”和“于”的用法，很能说明屈原有意追求错落的特点。“《离骚》语法，凡二句中连用介词'于’'乎’时，必上句用'于’，下句用'乎’，'朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃’、'饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑’、'夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘’……胥其例也。”
《离骚》大量使用双音实义二字结构，大量使用连绵词：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遥、相羊、周流、啾啾，等等。双声、叠韵、重言，错杂相间，极大地丰富了诗歌的节奏感和音调美。
三江 一
花盈槛（jiàn），酒满缸。
颓垣（tuí yuán）败壁，净几明窗。
兰开香酒畹（wǎn），枫落冷吴江。
山路芳尘飞黯黯(àn)，
石桥流水响淙淙(cóng)。
退笔成邱，右军书秃(tū)三千管；
建旗入境，安石门排十六艭(shuāng)。
兰开香九畹：《楚辞·离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。”畹（wǎn），十二亩为一畹。
吴江：即吴淞江，太湖最大的支流，又名苏州河。源出太湖瓜泾口，东流入黄浦江。
退笔成冢：唐李绰《尚书故实》：“(智永禅师)积年学书，秃笔头十瓮，每瓮皆数石……后取笔头瘗（yì）之，号为退笔冢。”
安石：晋代谢安，字安石，任征讨大都督，指挥将帅，各当其任。
艭（shuang）：大船，此指战船。
三江 二
斟玉斝（jiǎ），剔银釭。起风石燕，吠日山尨（máng）。春染千门柳，秋澄万顷江。酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。北苑春回，一路花香随着屐；西湖水满，六桥柳影照飞舟。
石燕：一种形状如燕的石块，相传遇风雨即飞，风雨止后又化为石。
山尨：一种多毛的野狗。
三江 三
吹牧笛，泛渔舟。严陵真隐，纪信诈降。冬雷惊渭亩，春水泛湘江。庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞；三五株柳，陶潜啸傲在南窗。
严陵：东汉严光，字子陵，年少时曾与光武帝刘秀同游学，有高名，刘秀称帝后，他改姓埋名，后被征召到京，授其官不受，隐居于富春山。
纪信诈降：楚汉相争时，纪信为刘邦部将，项羽围困刘邦于荥阳，他伪装刘邦出降，使刘邦得以逃脱。
十八拍笳：蔡琰，字文姬，东汉末女诗人，博学多才，精通音律。汉末大乱，被匈奴所虏，与南匈奴左贤王生活十二年，后被曹操赎回。相传《胡笳十八拍》是她的作品。
三五株柳：陶潜，字渊明，东晋文学家，自号“五柳先生”，在其《归去来辞》中有“倚南窗以寄傲”之句。
退笔成冢：隋朝和尚智永，本姓王，晋代书法大家王羲之的第七世孙。曾经云游到浙江省吴兴县善琏镇，在该地永欣寺里住了整整三十年。每天练习书法不辍。他在屋内备了数支容量为一石多的大簏子，练字时，笔头写秃了，就取下丢进簏子里。
日子久了，破笔头竟积了十大簏。后来，智永便在永欣寺窗前的空地挖了一个深坑，把所有破笔头都埋在土里，砌成坟家，称之为──退笔冢。
书功笔秃三千管,领节门排十六双”本来是唐朝诗人杜牧名句，称颂凤翔节度使李玭的军功的，后来被后人选入对联教材，改为“退笔成邱，右军书秃三千管；建旗入境，安石门排十六双。”
这里“门排十六双”是将李玭pⅰn2的军功与历史上的东晋名臣谢安相比，是拍马屁的。唐代节度使都有双节双符，代指军权。谢安执掌东晋军权十六年，见《谢安传》，所以说“领节门排十六双”，“建旗”、“领节”都是指“旌节”，军权的象征。领节多少，一般就是指掌军多少年。
《上下五千年》206
５５ 楚汉相争
汉王刘邦拜韩信为大将、萧何为丞相，整顿后方，训练人马。公元前２０６年八月，汉王和韩信率领汉军攻打关中。关中的百姓对“约法三章”的汉王本来有好感，汉军一到，大多不愿抵抗。不到三个月工夫，汉王消灭了原来秦国降将章邯等的兵力，关中地区就成了汉王的地盘。
这一来，可把西楚霸王项羽气坏了。项羽打算发兵往西打刘邦，可是东边也出了事，齐国的田荣轰走了项羽所封的齐王，自立为王，情况比西边更严重。项羽只好先去对付齐国。
汉王刘邦趁项羽和齐国相持不下的时候，一直向东打过来，攻下了西楚霸王的都城彭城。项羽又不得不扔了齐国那一头，赶回来在睢水上跟汉军打了一仗。
汉军大败，掉在水里淹死的不知道有多少，被俘的也不少，汉王的父亲太公和妻子吕后也被楚军俘虏了。
汉王退到荣阳、成皋（都在今河南荥阳县）一带，收集散兵。这时候，萧何从关中调来一支人马，韩信也带着军队来见汉王，汉军才又振作起来。
江南楹联联盟（第二十四期）“江南杯鹿河小学征联
正如小鹿，或跃或奔，一园生气阳光下；
恰似长河，亦流亦淌，百载温情教泽中。
——钱继和 安徽
二等奖：
翅卷大江潮，御百载文风，十万鹍鹏扶日起；
枝悬西塔月，绽满园好梦，三千桃李引春来。
——王天明 河北
联题香港
本期联题香港，乍一看，有点踌躇。其实，大题可小写，如我军战史中的用小渔船打大军舰，也可取胜。如写香港的美景小吃小说小巷影剧服饰，写政治经济文化地位，写百年屈辱，写回归后变化，写一国两制的示范意义，写与内陆的血脉关联，写对跳梁小丑和虎视眈眈者的震慑，写大湾区的美好明天等。其实佳作颇多，试作管窥选读。
胡孙文
熠熠明珠，珠光所照照南海；
芸芸大众，众望攸归归北京。
王明清
忆往昔，洋人犯境，香岛遭殃，紫荆曾溅泪；
看今朝，两制繁荣，一珠璀璨，赤子正扬眉。
萧文厚
百年耻辱一朝雪；
旷世繁荣万物臻。
刘世益
明珠归祖项；
亮剑断蟊心。
这副短联，精炼而形象。上联写“明珠”——香港，佩戴在“祖”——祖国的“项”上，似少有人这样写。下联写阳刚之美，一个“断”字，痛快淋漓。只是“亮剑”，“亮”，作动词，亮出，则欠工稳。作形容词，明亮，也说得过去。
李德才
两制一国归赵璧；
九州千载举吴钩。
这副联用新声，用典娴熟自然。“赵璧”，当指和氏璧，当时七雄逐鹿，人民蒙难，璧缺璧失。今用以比喻香港回归，物归其主，意蕴丰富。下联用“吴钩”，本义指吴国一种呈弯形的剑，和“越剑”一样，是古代名兵器。这里指保卫“赵璧”、保卫香港和祖国的强大军事力量与爱国精神力量，是震慑那些觊觎“赵璧”而掀恶浪者的定海神针。
《同儿辈赋未开海棠》金 元好问
枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。
这首诗虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼。诗人曾说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云”。诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”、“衰年那与世相关”的态度，过着遗民生活。他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
采桑子·荷花开后西湖好
欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
【译 文】
荷花盛开后的西湖风光艳丽，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。
离骚
屈原 〔先秦〕
第四章《徘徊》之《屈原请神》
（12）认真考虑神灵的指引及下决心他投。
32.
何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。
时缤纷其变易兮，又何可以淹留？
兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。
译文：
32.
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
注释：
32.
偃蹇（yǎn jiǎn）：盛多美丽的样子。
薆（ài）：遮蔽。
谅：信。
折：摧毁。
变易：变化。
茅：比喻已经蜕化变质的谗佞之人。
语言特征：
错落变化的句子结构
《离骚》与《诗经》的区别在于，当上下两句有可能形成对偶的时候，《离骚》有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。
《离骚》“乎”和“于”的用法，很能说明屈原有意追求错落的特点。“《离骚》语法，凡二句中连用介词'于’'乎’时，必上句用'于’，下句用'乎’，'朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃’、'饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑’、'夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘’……胥其例也。”
《离骚》大量使用双音实义二字结构，大量使用连绵词：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遥、相羊、周流、啾啾，等等。双声、叠韵、重言，错杂相间，极大地丰富了诗歌的节奏感和音调美。
三江 一
花盈槛（jiàn），酒满缸。
颓垣（tuí yuán）败壁，净几明窗。
兰开香酒畹（wǎn），枫落冷吴江。
山路芳尘飞黯黯(àn)，
石桥流水响淙淙(cóng)。
退笔成邱，右军书秃(tū)三千管；
建旗入境，安石门排十六艭(shuāng)。
兰开香九畹：《楚辞·离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。”畹（wǎn），十二亩为一畹。
吴江：即吴淞江，太湖最大的支流，又名苏州河。源出太湖瓜泾口，东流入黄浦江。
退笔成冢：唐李绰《尚书故实》：“(智永禅师)积年学书，秃笔头十瓮，每瓮皆数石……后取笔头瘗（yì）之，号为退笔冢。”
安石：晋代谢安，字安石，任征讨大都督，指挥将帅，各当其任。
艭（shuang）：大船，此指战船。
三江 二
斟玉斝（jiǎ），剔银釭。起风石燕，吠日山尨（máng）。春染千门柳，秋澄万顷江。酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。北苑春回，一路花香随着屐；西湖水满，六桥柳影照飞舟。
石燕：一种形状如燕的石块，相传遇风雨即飞，风雨止后又化为石。
山尨：一种多毛的野狗。
三江 三
吹牧笛，泛渔舟。严陵真隐，纪信诈降。冬雷惊渭亩，春水泛湘江。庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞；三五株柳，陶潜啸傲在南窗。
严陵：东汉严光，字子陵，年少时曾与光武帝刘秀同游学，有高名，刘秀称帝后，他改姓埋名，后被征召到京，授其官不受，隐居于富春山。
纪信诈降：楚汉相争时，纪信为刘邦部将，项羽围困刘邦于荥阳，他伪装刘邦出降，使刘邦得以逃脱。
十八拍笳：蔡琰，字文姬，东汉末女诗人，博学多才，精通音律。汉末大乱，被匈奴所虏，与南匈奴左贤王生活十二年，后被曹操赎回。相传《胡笳十八拍》是她的作品。
三五株柳：陶潜，字渊明，东晋文学家，自号“五柳先生”，在其《归去来辞》中有“倚南窗以寄傲”之句。
退笔成冢：隋朝和尚智永，本姓王，晋代书法大家王羲之的第七世孙。曾经云游到浙江省吴兴县善琏镇，在该地永欣寺里住了整整三十年。每天练习书法不辍。他在屋内备了数支容量为一石多的大簏子，练字时，笔头写秃了，就取下丢进簏子里。
日子久了，破笔头竟积了十大簏。后来，智永便在永欣寺窗前的空地挖了一个深坑，把所有破笔头都埋在土里，砌成坟家，称之为──退笔冢。
书功笔秃三千管,领节门排十六双”本来是唐朝诗人杜牧名句，称颂凤翔节度使李玭的军功的，后来被后人选入对联教材，改为“退笔成邱，右军书秃三千管；建旗入境，安石门排十六双。”
这里“门排十六双”是将李玭pⅰn2的军功与历史上的东晋名臣谢安相比，是拍马屁的。唐代节度使都有双节双符，代指军权。谢安执掌东晋军权十六年，见《谢安传》，所以说“领节门排十六双”，“建旗”、“领节”都是指“旌节”，军权的象征。领节多少，一般就是指掌军多少年。